Kafiyesiz şiir - Blank verse

Serbest ayet ile karıştırılmamalıdır .
Robert Andrews'in Virgil'in 1766'da John Baskerville tarafından basılan İngilizce boş ayete çevirisinin başlık sayfası

Boş mısra , düzenli ölçülü fakat kafiyesiz mısralarla , neredeyse her zaman iambik pentametre ile yazılmış şiirdir . "Muhtemelen İngiliz şiirinin 16. yüzyıldan beri aldığı en yaygın ve etkili biçim" olarak tanımlandı ve Paul Fussell "tüm İngiliz şiirinin yaklaşık dörtte üçünün boş dizelerde olduğunu" tahmin etti.

Boş dizenin İngilizce dilinde bilinen ilk kullanımı Surrey Kontu Henry Howard tarafından Æneid'in çevirisidir (1540 dolaylarında bestelenmiştir; ölümünden sonra yayınlanmıştır, 1554-1557). Klasik Latince ayet kafiye kullanmadığı için Latince orijinalinden ilham almış olabilir ; ya da muhtemelen her ikisi de kafiye kullanmayan Antik Yunan ayetinden veya İtalyan ayet biçiminden versi sciolti'den esinlenmiştir .

Arden of Faversham (bilinmeyen bir yazar tarafından yaklaşık 1590) oyunu , sonu noktalı boş ayetin dikkate değer bir örneğidir .

İngilizce boş ayetin tarihi

1561'de Thomas Norton ve Thomas Sackville tarafından yazılan Gorboduc oyunu, boş ayet kullanan ilk İngiliz oyunuydu .

Christopher Marlowe , boş dize kullanımıyla eleştirel ün kazanan ilk İngiliz yazardı. İngilizce boş dizedeki en büyük başarılar , oyunlarının içeriğinin çoğunu kafiyesiz iambik beşli ölçü ile yazan William Shakespeare ve Paradise Lost'u boş dizeyle yazılan John Milton tarafından yapıldı . Miltonik boş dize, 18. yüzyılda James Thomson ( The Seasons'da ) ve William Cowper ( The Task'ta) gibi şairler tarafından yaygın olarak taklit edildi . William Wordsworth , Percy Bysshe Shelley ve John Keats gibi romantik İngiliz şairler , ana biçim olarak boş dizeleri kullandılar. Kısa bir süre sonra, Alfred, Lord Tennyson , örneğin uzun anlatı şiiri "Prenses"te ve aynı zamanda en ünlü şiirlerinden biri olan " Ulysses "te kullanarak, özellikle boş mısralara kendini adadı . Amerikalı şairler arasında, Hart Crane ve Wallace Stevens , diğer birçok şairin serbest şiire yöneldiği bir dönemde, uzun kompozisyonlarda boş dize kullanmalarıyla dikkat çekiyor .

Marlowe ve ardından Shakespeare , potansiyelini 16. yüzyılın sonlarında büyük ölçüde geliştirdi. Marlowe, güçlü ve ilgili konuşma için boş ayetin potansiyelinden yararlanan ilk kişiydi:

Sen benim doğuş o reign'd, yıldızlar
, kimin etkisi yaratan, size ölümü ve cehennemi tahsis
sisli sis gibi Faust'um hazırlamak Şimdi
şo Emekçi bulutların bağırsaklarına içine,
havaya ileri kusma o zaman,
benim uzuvlar kir pas içersindeki gelen verebilir ağızlar,
Öyle ki ruhum Cennete yükselebilsin.

—  Doktor Faustus

Shakespeare bu özelliği ve ayrıca ani ve düzensiz konuşma için boş ayet potansiyelini geliştirdi. Örneğin, King John'dan bu değiş tokuşta , iki karakter arasında bir boş ayet satırı kesilir:

Lordum?
            Bir mezar.
                        O yaşayamaz.
                                                Yeterlik.

—  Kral John , 3.2

Shakespeare ayrıca dizelerinde giderek daha sık bir şekilde enjambment kullandı ve son oyunlarında dişil sonlar kullanmaya verildi (çizginin son hecesinin vurgulanmadığı, örneğin aşağıdaki örneğin 3. ve 6. dizeleri); Bütün bunlar, daha sonraki boş dizesini son derece zengin ve çeşitli hale getirdi.


Ey tepelerin, derelerin, durağan göllerin ve koruların elfleri, Ve siz, kumların üzerinde izsiz
ayaklarla, Uzaklaşan Neptün'ü kovalayın ve
geri döndüğünde onu uçurun ; Siz yarı kuklalar,
Ay
ışığıyla yeşil ekşi lüleler yapar, Koyunların ısırmadığı yerden; ve eğlencesi
gece yarısı mantarı yapmak olan sizler,
Sokağa çıkma yasağını duyunca sevinen; Kimin yardımıyla,
Zayıf efendiler olsanız da, ben kararttım Öğle
güneşi, isyancı rüzgarları çağırdı,
Ve 'yeşil denizi ve gök mavisi kubbeyi döndürdüm
Kükreyen bir savaş ayarla – korkunç gürleyen gökgürültüsüne
Ateş verdim ve Jove'un gür meşe
Kendi cıvatasıyla;...

—  Fırtına , 5.1

Boş dizelerin bu çok özgürce işlenmesi Shakespeare'in çağdaşları tarafından taklit edildi ve daha az yetenekli kullanıcıların elinde genel ölçüsel gevşekliğe yol açtı. Bununla birlikte, Shakespearean boş ayet, John Webster ve Thomas Middleton tarafından oyunlarında bir miktar başarı ile kullanıldı . Bu arada Ben Jonson , büyük komedileri Volpone ve The Alchemist'te daha az enjambment ile daha sıkı, boş bir ayet kullandı .

Boş mısra, Milton'ın onu çok lisans ve muazzam bir beceriyle kullandığı Paradise Lost'a kadar 17. yüzyılın dramatik olmayan şiirinde pek kullanılmadı . Milton, boş dizelerin esnekliğini, sözdizimsel karmaşıklığı destekleme kapasitesini aşağıdaki gibi pasajlarda sonuna kadar kullandı:

....
Hangi çukurun içine, hangi yüksek fal'n'den, çok daha güçlü olanı
O'nu Gökgürültüsü ile kanıtladı : ve o zamana kadar
bu korkunç Silahların gücünü kim bilebilirdi ? ama onlar için değil
Ne de Güçlü Zafer'in öfkesinin
başka verebileceğinden tövbe eder ya da değiştiririm,
Dış parlaklıkta değişse de; Bu sabit fikirli
Ve yüksek küçümseme, Yaralanmış liyakatten dolayı,
En güçlüsüyle beni yarışmaya yükseltti,
Ve şiddetli çekişme için
sayısız Ruhlar ordusunu getirdi
Onun saltanatından hoşlanmayan ve benim tercih ettiğim ,
Karşıt güçlerle en büyük gücü, Heav'n
Ovaları'ndaki şüpheli Battel'e karşı çıktı
ve tahtını salladı. Alan kaybolsa ne olur?
Hepsi kaybolmadı; yenilmez İrade
ve intikam çalışması, ölümsüz nefret
ve asla boyun eğmeme ya da boyun eğmeme cesareti:

—  Kayıp Cennet , Kitap 1

Milton ayrıca Paradise Regained ve Samson Agonistes'in bazı kısımlarını boş dizelerle yazdı . Milton'dan sonraki yüzyılda, dramatik ya da dramatik olmayan boş dizelerin birkaç seçkin kullanımı vardır; düzenlilik arzusuna uygun olarak, bu döneme ait boş ayetlerin çoğu biraz katıdır. Bu andan itibaren boş ayet en iyi örnekleri muhtemelen John Dryden 'in trajedisi Aşk için tüm ve James Thomson ' ın The Seasons . Formdaki onun daha sonraki etkisine gelince kamuoyu ile başarısızlığının kadar dikkate değer bir örnek , John Dyer 'ın The Fleece .

18. yüzyılın sonunda, William Cowper , 1784'te yayınlanan sürekli değişen meditasyonlar kitabı The Task ile boş mısraların yenilenmesini başlattı. Cowper başyapıtını yayınladığında gençler. Bunlar Göl Şairleri William Wordsworth ve Samuel Taylor Coleridge'di . Wordsworth, bu formu Lirik Balladların çoğu (1798 ve 1800) ve en uzun çabaları için Prelude ve The Excursion için kullandı . Wordsworth'ün dizesi Milton'ın özgürlüğünün bir kısmını kurtarır, ancak genellikle çok daha düzenlidir:

Beş yıl geçti; Beş
uzun kış uzunluğunda beş yaz ! Ve yine duyuyorum
Bu suların, dağların pınarlarından
yumuşak bir iç mırıltı ile yuvarlanarak . – Bir kez daha
bakar mıyım bu sarp ve yüksek kayalıkları...

—  Tintern Manastırı'nın birkaç mil yukarısına yazılmış satırlar, satır 1-5

Coleridge'in boş dizesi Wordsworth'ünkinden daha tekniktir, ancak çok azını yazmıştır:

Eh, gittiler ve burada
kalmalıyım , Bu ıhlamur ağacı hapishanemi çardak!
Yaşım gözlerimi körlükle kararttığında
bile, hatırlamam için çok tatlı olacak güzellikleri ve duyguları kaybettim
! Onlar, bu arada...

—  Bu Kireç Ağacı Bower Benim Hapishanem , satır 1-5

" The Eolian Harp " ve " Frost at Midnight " gibi sözde "konuşma Şiirleri" , boş mısralı eserlerinin en bilinenleridir. Bir blank verse Keats içinde Hyperion esas Milton bu model, ancak pentameter ile daha az farklılık getirmiş ve Keats ayetin karakteristik güzelliği sahip olan. Shelley'nin The Cenci and Prometheus Unbound'daki boş dizesi , Milton'ınkinden çok Elizabeth dönemi pratiğine daha yakındır.

Boş dizelerdeki Viktorya dönemi yazarlarından en önde gelenleri Tennyson ve Robert Browning'dir . Tennyson'ın "Ulysses" ve "The Princess" gibi şiirlerdeki boş dizeleri müzikal ve düzenlidir; onun lirik "Gözyaşları, Boşta Gözyaşları", muhtemelen boş mısralı kıta şiirinin ilk önemli örneğidir. Browning'in "Fra Lippo Lippi" gibi şiirlerdeki boş mısraları daha ani ve konuşkandır. Gilbert ve Sullivan'ın 1884 operası Princess Ida , Tennyson'ın "Prenses"ine dayanmaktadır. Gilbert'in diyalogu baştan sona boş mısralarladır (her ne kadar diğer 13 Savoy operasında düzyazı diyaloğu olsa da). Aşağıda, Prenses Ida'nın giriş aryasını "Oh, tanrıça bilge" şarkısını söyledikten sonra söylediği bir alıntı yer almaktadır.

Adamant'ın Kadınları, güzel acemiler - Verdiğimiz
eğitime susamış olanlar
, Ben bir mesel açarken , Katılın.
Fil İnsandan daha güçlüdür,
Yine de İnsan ona boyun eğdirir. Niye ya? Fil
burada ama burada fil gibi (alnına dokunarak)
Ve beyni filin beynine olan Adam
Kadının beyni erkeğin beynine—(bu üçün kuralı),—
Ormanın aptal devini fetheder ,
Kadın Olarak, sırası gelince, İnsanı fethedecek.
Matematikte Kadın yol gösterir:
Dar görüşlü bilgiç hâlâ
iki kere ikinin dört ettiğine inanır ! Neden, kanıtlayabiliriz ki,
Biz kadınlar -bizler gibi ev çileleri-
İki kere ikinin beş ya da üç ya da yedi ettiğini ;
Ya da durum gerektiriyorsa yirmi beş!

Değişken derecelerde düzenliliğe sahip boş ayet, 20. yüzyıl boyunca orijinal ayette ve anlatı ayetlerinin çevirilerinde oldukça sık kullanılmıştır. Çoğu Robert Frost bireyin anlatı ve konuşma şiirlerinde boş ayet vardır; Wallace Stevens'ın "The Idea of ​​Order at Key West" ve "The Comedian as the Letter C", WB Yeats'in "The Second Coming", WH Auden'in "The Watershed" ve John Betjeman gibi diğer önemli şiirleri de öyle . 's çan tarafından davet . Tam bir listeleme imkansızdır, çünkü bir tür gevşek boş dize lirik şiirin temel unsuru haline gelmiştir, ancak şu anda boş dizenin son üç yüz yılda herhangi bir zaman olduğu kadar öne çıktığını söylemek güvenli olacaktır.

Alman edebiyatında boş ayet

Boş şiir, Alman edebiyatında da yaygındır. Gotthold Ephraim Lessing tarafından Nathan der Weise ( Bilge Nathan ) trajedisinde kullanılmıştır: Dizeler 10 hece uzunluğunda veya 11 hece uzunluğundadır.

Ja, Daja; Anladım Dank! Doch warum endlich?
Hab ich denn eher wiederkommen wollen?
Und wiederkommen können? Babylon
Ist von Jerusalem, wie ich den Weg,
Seitab kel rechts, kel linkler, zu nehmen bin
Genötigt worden, gut zweihundert Meilen;
Und Schulden einkassieren, ist gewiss
Auch kein Geschäft, das merklich fördert, das
So von der Hand sich schlagen lässt.

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar