Ben Hecht - Ben Hecht

Ben Hecht
Ben Hecht Billboard.jpg
1945 yılında Hecht
Doğmak ( 1894-02-28 )28 Şubat 1894
New York , ABD
Öldü 18 Nisan 1964 (1964-04-18)(70 yaşında)
New York, ABD
Meslek
  • Senaryo yazarı
  • Müdür
  • üretici
  • romancı
  • oyun yazarı
  • gazeteci
stil Komedi, gazeteler, gangster
eş(ler) Marie Armstrong ( m. 1915; boşanmış)
( M.  1926)
Çocuklar 2

Ben Hecht ( / h ɛ k t / ; 28 Şubat 1893 veya 1894 - 18 Nisan 1964) Amerikalı senarist, yönetmen, yapımcı, oyun yazarı, gazeteci ve romancıydı. Gençliğinde bir gazeteci olarak, Amerika'da 35 kitap ve en çok beğenilen senaryo ve oyunlardan bazılarını yazmaya devam etti. Yetmiş kadar filmin öyküleri ya da senaryoları için tek başına ya da ortaklaşa sinema kredisi aldı.

Hecht 16 yaşında Chicago'ya kaçtı ve kendi deyimiyle "caddeleri, genelevleri, polis karakollarını, mahkeme salonlarını, tiyatro sahnelerini, hapishaneleri, salonları, gecekonduları, tımarhaneleri, yangınları, cinayetleri, isyanları, ziyafet salonlarını perili etti. , ve kitapçılar". 1910'larda ve 1920'lerde Hecht, tanınmış bir gazeteci, yabancı muhabir ve edebi şahsiyet oldu. 1920'lerin sonlarında, ortak yazdığı, muhabir temalı oyunu The Front Page , bir Broadway hiti oldu.

The Dictionary of Literary Biography – American Screenwriters , onu "sinema tarihinin en başarılı senaristlerinden biri" olarak adlandırıyor. Hecht, ilk alınan İyi Story Oscar'ını için Yeraltı (1927). Üzerinde çalıştığı senaryoların çoğu artık klasik olarak kabul ediliyor. Ayrıca Stagecoach (1939) gibi filmler için hikaye fikirleri sağladı . Film tarihçi Richard Corliss "onu aradım "Hollywood'un kendisi şahsında" Birisi Hollywood senarist". 1940'ta En İyi Senaryo dalında aday gösterilen Angels Over Broadway'i yazdı, yapımcılığını ve yönetmenliğini üstlendi . Toplamda, altı film senaryosu Akademi Ödülleri'ne aday gösterildi ve ikisi kazandı.

Hecht, Peter Bergson ile tanıştıktan sonra aktif bir Siyonist oldu . Almanya'da Holokost başlamadan kısa bir süre önce , 1943'te Asla Ölmeyeceğiz ve 1946'da Bir Bayrak Doğuyor gibi Avrupalı ​​Yahudilerin kötü durumu hakkında makaleler ve oyunlar yazdı . Yetmiş ila doksan arası senaryosundan çoğunu anonim olarak yazdı. 1940'ların sonlarında ve 1950'lerin başlarında İngiliz boykotu . Boykot, Hecht'in Filistin'deki İngiliz güçlerine karşı paramiliter eylemi aktif olarak desteklemesine ve oradaki İngiliz mülkünü sabote etmesine bir yanıttı (aşağıya bakınız), bu süre zarfında Filistin'e bir tedarik gemisine S. S. Ben Hecht adı verildi  . ( nl )( o )

Otobiyografisine göre, hiçbir zaman bir senaryo üzerinde sekiz haftadan fazla zaman harcamamış. 1983 yılında, ölümünden 19 yıl sonra, Ben Hecht ölümünden sonra Amerikan Tiyatro Onur Listesi'ne alındı .

İlk yıllar

Hecht, Belarus-Yahudi göçmenlerin oğlu olarak New York'ta doğdu . Babası Joseph Hecht, hazır giyim sektöründe çalıştı. Babası ve annesi Sarah Swernofsky Hecht , Rusya İmparatorluğu'nun Minsk kentinden New York'a göç etmişti . Hecht'ler 1892'de evlendi.

Aile , Ben'in liseye gittiği Racine , Wisconsin'e taşındı . Bar mitzvası için ailesi ona Shakespeare, Dickens ve Twain'in eserleriyle dolu dört kasa aldı. Hecht gençliğinin başlarındayken, yazları Chicago'da bir amcasıyla geçirirdi. Çoğu zaman yolda, babasının Hecht'in çocukluğu üzerinde pek bir etkisi olmadı ve annesi Racine şehir merkezinde bir mağaza yönetmekle meşguldü. Film yazarı Scott Siegal, "On yaşında bir dahi çocuk olarak kabul edildi, görünüşe göre bir konser kemancısı olarak kariyer yolundaydı, ancak iki yıl sonra bir sirk akrobat olarak performans gösteriyordu".

1910'da Racine Lisesi'nden mezun olduktan sonra , Hecht 16 yaşında Chicago'ya gitmeden önce üç gün Wisconsin Üniversitesi'ne gitti. Akrabalarıyla yaşadı ve gazetecilik kariyerine başladı. Hecht , bir partide konukları eğlendirmek için yayıncı John C. Eastman'a saygısız bir şiir yazdıktan sonra Chicago Daily Journal'da bir iş kazandı . On yedi yaşına geldiğinde Hecht, önce Daily Journal ve daha sonra Chicago Daily News ile tam zamanlı bir muhabirdi . Birkaç Chicago gazetesinde çalışan mükemmel bir muhabirdi. Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra Hecht, Daily News için Berlin'i ele almak üzere gönderildi . Orada ilk ve en başarılı romanı Erik Dorn'u (1921) yazdı . Ciddi bir yazar olarak Hecht için sansasyonel bir çıkış oldu.

Norman Jewison tarafından yönetilen ve Beau Bridges'in "Ben Harvey" olarak oynadığı 1969 filmi Gaily, Gaily , Hecht'in Chicago'da muhabir olarak çalıştığı ilk yıllarındaki hayatına dayanıyordu. Film üç dalda Oscar'a aday gösterildi. Hikaye, otobiyografisinin bir bölümünden alınmıştır , Yüzyılın Çocuğu .

Yazma kariyeri

Gazeteci

1919 yılında Hecht

1918'den 1919'a kadar Hecht , Chicago Daily News için Berlin'de savaş muhabiri olarak görev yaptı . Göre Barbara ve Scott Siegel , "Bir savaş muhabiri olmasının yanı sıra, aynı zamanda Chicago edebi çevrelerde bilinen olma ederken zor bir suç muhabiri olduğu için kaydedildi".

1921'de Hecht , Chicago'da Bir Binbir Öğleden Sonra adlı Daily News sütununu açtı . Sürerken, sütun son derece etkiliydi. Editörü Henry Justin Smith daha sonra bunun gazetecilikte yeni bir kavramı temsil ettiğini söyledi:

Haberin genel olarak anlaşıldığı şekliyle hemen kenarında, haberlerin genellikle hayal gücünden yoksun bir şekilde anlatıldığı, hayat bulduğu fikri; bu şehir yaşamında edebiyat malzemelerinin yaşadığı, uzak yerlerde de saklı değil, şehir merkezindeki sokaklarda dolaşan, gökyüzü kazıyıcıların pencerelerinden bakan, parklarda ve bulvarlarda güneşlenen. Onun tercümanı olacaktı. Şehir hayatını yeni renklere sokan mercek, yaşam ve ölümdeki çarpıklıklarını ortaya çıkaran mikroskop onun olacaktı.

En iken Chicago Daily News , Hecht ünlü öldürülmesiyle ilgili 1921 "Bibikli Gizemli Cinayet Davası" hikaye kırdı Carl Wanderer savaş kahramanı Carl Wanderer davasının yürütülmesine yol açtı 'ın eşi. Chicago'da, daha sonra Greenwich Köyü Bohemyalılarının Kralı olarak bilinen ve ömür boyu arkadaş olduğu Amerikalı şair ve romancı Maxwell Bodenheim ile tanıştı ve arkadaş oldu.

Sonuçlandıran Binbir Afternoons , Hecht üretim roman, oyunların, senaryolar ve anılarının devam etti, ancak bunların hiçbiri şehir hayatında edebiyatın şeyler bulmakta Onun erken başarı gölgede. O dönemi hatırlatan Hecht, "Sokakları, genelevleri, karakolları, mahkeme salonlarını, tiyatro sahnelerini, hapishaneleri, salonları, gecekonduları, tımarhaneleri, yangınları, cinayetleri, isyanları, ziyafet salonlarını, kitapçıları perili gördüm. bir saatin işleyişinde vızıldayan sinek, herhangi bir zinde göbeğin tutabileceğinden daha fazlasını tattı, uyumamayı öğrendi ve kendimi hala içimde yankılanan dönen saatlerin tik taklarına gömdüm.

Romancı ve kısa öykü yazarı

Chicago'da muhabir olarak çalışmanın yanı sıra " Little Review da dahil olmak üzere edebiyat dergilerine de katkıda bulundu . Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra Chicago Daily News tarafından devrimci hareketlere tanık olması için Berlin'e gönderildi , bu da ona ilk romanı Erik için malzeme verdi. Dorn (1921). ... 1001 Öğleden Sonra Chicago'da yazdığı günlük bir köşe yazısı daha sonra bir kitapta toplandı ve Hecht ününü getirdi". Bu eserler, edebiyat sahnesindeki muhabir, köşe yazarı, kısa öykü yazarı ve romancı olarak ününü artırdı. 1923'te News'ten ayrıldıktan sonra kendi gazetesi The Chicago Literary Times'ı başlattı .

Biyografi yazarı Eddy Applegate'e göre, "Hecht, Gautier , Adelaide , Mallarmé ve Verlaine'in eserlerini açgözlü bir şekilde okudu ve olağanüstü ve yaratıcı bir tarz geliştirdi. Metafor , imgelem ve canlı ifadelerin kullanımı yazısını farklı kıldı... ve yine Hecht, olayların garip kargaşasını bir romancının fırça izleri kadar canlı ve dokunaklı bir şekilde resmetme konusunda esrarengiz bir yetenek gösterdi.

Yazar Sanford Sternlicht, "Ben Hecht, yirminci yüzyılın ilk yarısında Amerikan mektuplarının korkunç çocuğuydu" diye yazdı. "Hecht herhangi bir şeye sürekli olarak karşı çıkıyorsa, o da edebiyat, sanat ve filmin ya hükümet ya da kendi kendini atayan kamu ahlakının koruyucuları tarafından sansürlenmesiydi". "Hiç üniversiteye gitmemiş olsa da, Hecht başarılı bir romancı, oyun yazarı, gazeteci ve senarist oldu. Yıldızı şimdi ufkun altına düştü, ancak kendi yaşamı boyunca Hecht, en ünlü Amerikan edebiyat ve eğlence figürlerinden biri oldu. ...".

Sonunda Hecht, yazarlar Sherwood Anderson , Theodore Dreiser , Maxwell Bodenheim , Carl Sandburg ve Pascal Covici ile ilişkilendirildi . Margaret Anderson'ı tanıyordu ve Chicago'nun "edebi rönesans" dergisi Little Review'a ve Smart Set'e katkıda bulundu .

Yüzyılın Çocuğu

Hecht, 1954'te, edebiyat eleştirmeni Robert Schmuhl'a göre, "edebi itibarının hayatının son on yılında belirgin bir şekilde arttığına dair geniş kapsamlı eleştiriler alan Yüzyılın Çocuğu" adlı otobiyografisini yayınladı ... Hecht'in canlı ve samimi anıları altı yüzden fazla sayfadan oluşan kitap, onu ciddi ve önemli bir Amerikalı yazar konumuna geri getirdi . Romancı Saul Bellow , New York Times için kitabı değerlendirdi : "Görgüleri her zaman hoş değildir, ama o halde, kibar tavırları her zaman ilginç otobiyografiler çıkarmaz ve bu otobiyografi, son derece ilginç olma erdemine sahiptir... Ara sıra kurnaz biriyse, aynı zamanda bağımsız, açık sözlü ve özgün. Bugünün sosyal meseleleri hakkında yazan kedicikler arasında eski kafalı bir aslan gibi kükrüyor."

New Yorklu film eleştirmeni David Denby, otobiyografisinden uzun bir hikaye anlatarak Hecht'in senaryo yazımı üzerine bir tartışmaya başlar. Daha sonra, "Bu ayrıntıların kaç tanesi doğru? Bunu söylemek imkansız, ama bu durumda asıl mesele gerçek olmayabilir. Norman Mailer'in 1973'te belirttiği gibi, Hecht 'asla doğruyu söyleyen bir yazar olmadı. Denby, bunu Hecht'in "konfigüre edilmiş anekdot hediyesi" olarak adlandırıyor. Makalenin sonuna doğru Denby , Yüzyılın Çocuğu'na geri dönüyor , "dönem çağrışımının, sulu anekdotların ve şüpheli felsefenin o geniş özeti."

Ghostwriting Marilyn Monroe'nun biyografisi

Romanlar ve kısa öyküler üzerinde çalışmanın yanı sıra ( kitap listesine bakınız ), Marilyn Monroe'nun otobiyografisi My Story de dahil olmak üzere hayalet yazarlık kitaplarıyla tanındı . "Marilyn Monroe'nun anı kitabı My Story'nin 2000 yılında Cooper Square Press tarafından yeniden basılması, Hecht'in rolünün reddedildiği neredeyse elli yıllık bir dönemi sona erdirerek, Ben Hecht'i bir yazar olarak doğru bir şekilde gösteriyor... Bununla birlikte, Hecht'in kendisi, alenen inkar etmeye devam etti..."

Monroe biyografi yazarı Sarah Churchwell'e göre , Monroe "bir otobiyografiye başlayarak yeni keşfettiği ünlüden yararlanmaya ikna edildi. Gazeteci ve senarist Ben Hecht ile bir hayalet yazar olarak işe alınan bir işbirliğinden doğdu..." Churchwell, hikayesi oldukça seçiciydi. "Hecht, röportajlar sırasında editörüne bazen Marilyn'in uydurduğundan emin olduğunu bildirdi. O, 'Yalan söylediğimde, doğruyu söylemiyor demek istiyorum. Aldatmaya çalıştığını pek düşünmüyorum. ben o bir hayalperest olduğu için."

Oyun yazarı

1914'te tek perdelik bir diziyle başlayarak oyun yazmaya başladı. İlk uzun metrajlı oyunu The Egotist'ti ve 1922'de New York'ta üretildi. Chicago'da yaşarken, muhabir arkadaşı Charles MacArthur ile tanıştı ve birlikte The Front Page adlı oyunlarında işbirliği yapmak için New York'a taşındılar . Büyük beğeni topladı ve Ağustos 1928'den itibaren Broadway'de 281 performansla başarılı bir koşu yaptı. 1931'de başarılı bir filme dönüştü ve üç Oscar'a aday gösterildi.

Senaryo yazarı

Ben Hecht'in Karikatürü, 1923

Film tarihçi Richard Corliss "Ben Hecht oldu yazıyor ... Hollywood'un senarist [ve] o Hecht Hollywood'u kendisi personifies çok fazla abartı olmadan söylenebilir." Film köşe yazarı Pauline Kael , "Aralarında, en iyi Amerikan konuşmalarının çoğunu Hecht ve Jules Furthman yazdı" diyor. Film kariyeri, Hawks, Hitchcock, Hathaway, Lubitsch, Wellman, Sternberg ve kendisi için yazdığı yaklaşık yirmi senaryo ile tanımlanabilir. Bunların birçoğunu iki düzenli işbirlikçisi Charles MacArthur ve Charles Lederer ile birlikte yazdı .

1926'da New York'ta yaşarken, yakın zamanda Los Angeles'a taşınan senarist arkadaşı Herman J. Mankiewicz'den bir telgraf aldı . "Paramount Pictures için haftada üç yüz çalışmayı kabul eder misin. Tüm masraflar ödenir. Üç yüz fıstıktır. Milyonlarcası burada ele geçirilecek ve tek rakibiniz aptallar", yazıyordu. "Bunun etrafta dolaşmasına izin verme." Paraya ihtiyacı olan bir yazar olarak Mankiewicz'in önerdiği gibi Hollywood'a gitti.

Hollywood'da Çalışmak

Los Angeles'a geldi ve kariyerine 1927'de Josef von Sternberg'in gangster filmi Underworld'ün hikayesini yazarak başladı. Bu ilk senaryo ve hikaye için Hollywood'da En İyi Orijinal Senaryo dalında Akademi Ödülü kazandı. ilk Akademi ödül töreni. Kısa süre sonra, "Hollywood'un en üretken ve en çok kazanan senaristi" oldu.

Hecht, her yıl Hollywood'da iki ila on iki hafta geçirdi, "bu süre zarfında, yılın geri kalanını New York'ta yaşamaya yetecek kadar para kazandı (bir ayda 100.000 dolardı, iki senaryo için) ciddi yazıları olarak kabul edildi", diye yazıyor film tarihçisi Carol Easton. Bununla birlikte, kariyerinin ilerleyen zamanlarında, "dehasının Hollywood ve ona çok fazla para vermenin korkunç alışkanlığı tarafından boğulduğunu düşünmekten hoşlanan bir yazardı".

Yine de geliri, bir yazar olarak yeteneğinin yanı sıra gazetelerdeki ilk işlerinin bir sonucuydu. Film tarihçileri Mast ve Kawin'in yazdığı gibi, "Gazete muhabirleri genellikle kazara bir tommy tabancası yerine bir daktilonun arkasında kalan gangsterler gibi görünüyorlardı; görevlerinin onları örtbas etmeye zorladığı sahtekarlar kadar sert konuştular ve davrandılar... Hızlı ateş, lezzetli sert konuşmanın en büyük senaristi ve aynı zamanda büyük bir çizgi roman yazarı olan Ben Hecht'in gangster resimleri, hapishane resimleri ve gazete resimleri yazması tesadüf değil."

Hecht, iki ila sekiz hafta içinde tam bir senaryo yazabilen Hollywood'un en üretken senaryo yazarlarından biri oldu. Göre Samuel Goldwyn biyografisini Carol Easton, 1931 yılında kendi yazısında ortağı ile Charles MacArthur , o "nakavt Unholy Garden on iki saat içinde. Hecht sonradan yapımcı Arthur Hornblow, Jr bir yelpaze mektup aldı .:

Muhteşem senaryonuzu okuduktan sonra, Bay Goldwyn ve ben, eğer Kutsal Bahçe , Samuel Goldwyn'in şimdiye kadar ürettiği en iyi sinema filmi değilse, hata tamamen bize ait olacak ifadesiyle kayda devam etmek istiyoruz . Rolünüzü mükemmel bir şekilde yaptınız." Tam olarak yazıldığı gibi üretildi ve "şimdiye kadar bir stüdyo tarafından yapılmış en büyük ama en komik bombalardan biri oldu".

Sansür, kâr ve sanat

Bununla birlikte, parasal başarısına rağmen, Hecht Hollywood'u her zaman silah mesafesinde tuttu. Film tarihçisi Gregory Black'e göre, "filmlerdeki çalışmalarını ciddi bir sanat olarak görmüyordu; bu daha çok banka hesabını yenilemenin bir yoluydu. Çalışması bittiğinde New York'a çekildi."

Bunun nedeninin en azından bir kısmı endüstrinin sansür sisteminden kaynaklanıyordu. Black şöyle yazar: "Mankiewicz, Selznick ve Hecht'in çok iyi bildiği gibi, filmlerin hayatla daha açık ve dürüst bir şekilde başa çıkamamasının suçunun çoğu, endüstriye dayatılan katı bir sansürde yatmaktadır ... [ve] stüdyo üretiminin altın çağında filmlerin içeriği üzerine." Üretim ve dağıtım maliyetleri çok yüksek olduğu için, "stüdyoların birincil amacı sanat değil, kârdı...[ve] izleyicilerinin herhangi bir bölümünü kaybetmekten korkan stüdyolar, tartışmalı konulardan dikkatle kaçındı ya da bunları bir ortamda sundu. daha büyük sorunlardan kaçan bir yol", böylece yalnızca 'zararsız eğlence' yaratıyor".

Tarihçi David Thomson'a göre, "kendi akıllarına göre, Herman Mankiewicz ve Ben Hecht, her ikisi de asık suratlı ve hüsrana uğramış halde öldüler. İkisi de mümkün olduğuna inandıkları büyük kitapları yazmamışlardı."

Howard Hawks ile

Scott Breivold, Hecht'in birçok filmde birlikte çalıştığı yönetmen Howard Hawks ile yaptığı bir röportajda, genellikle nasıl çalıştıkları hakkında yorumlarda bulundu:

Breivold. Bir senaryoda günlük yazmanın nasıl gittiğini açıklayabilir misiniz? Şahinler. Hecht, MacArthur ve ben bir senaryo üzerinde çalışırken, bir odada oturup iki saat çalışırdık ve sonra bir saat tavla oynardık. Sonra yeniden başlardık ve birimiz bir karakter, birimiz de başka bir karakter olurduk. Diyalog satırlarımızı okurduk ve tüm fikir, diğer insanları boğmaya çalışmak, sizin düşündüğünüzden daha çılgınca bir şey düşünüp düşünemeyeceklerini görmekti.

David O. Selznick ile

Film tarihçisi Virginia Wexman'a göre,

David Selznick'in dramatik bir yeteneği vardı ve bunu Ben Hecht'ten daha iyi kimse bilemezdi. İkili, Hollywood'un en büyük hitlerinden bazılarında - Rüzgar Gibi Geçti ve Ünlü ve Güneşte Düello gibi filmler üzerinde işbirliği yaptı ve çoğu zaman, bu filmlerin yapımı da filmlerin kendileri kadar çatışmalarla doluydu...

Film tarihçisi James Harvey, Nothing Sacred'in " My Man Godfrey'den sonrakitüm Carole Lombard filmlerininen ünlüsü" olduğunu yazdı. Ve o zamanlar insanları bariz hırsı ile etkiledi ... "ve Selznick tüm vidalı komedilerin en klasını yapmaya karar verdi, bir zorunluluk olarak Lombard'a döndü, aynı zamanda o zamanlar Hollywood'un neredeyse en ateşli senaristi olan Ben Hecht'e döndü, özellikle komedi için. ... aynı zamanda Amerikan yaşamı ve toplumu hakkında sert gözlemler yapmak için daha büyük hiciv anlamlarını açıkça iddia eden ilk saçma sapan komediydi."

Yapımcı David O. Selznick'in eski eşi Irene Selznick ile yaptığı röportajda , o dönemin diğer önde gelen senaristlerinden bahsetti:

Hepsi Ben olmaya can atıyordu. Zihninin becerikliliği, canlılığı çok büyüktü. Onun bilgisi. Yeteneği ve hırsı. Bir şeyleri yırtabilir ve hayatı yırtabilirdi. Ben'in bu olağanüstü çıkışını görürler ve 'Ah, lanet olsun, ben bir serseriyim' diye düşünürlerdi. Bence yıkıcı olmuş olmalı. Ben , itibarını kurtarmak için zamanında ölen MacArthur'a yaptı . Ve Kaufman ve Hecht arasında kalmış Herman [Mankiewicz] olmaktan nefret ederim .

Ernst Lubitsch ile

James Harvey'e göre Ernst Lubitsch , oyun yazarı Noël Coward'ın dünyasında huzursuz hissediyordu .

Coward, oyununu üç belirli oyuncu için yazabiliyorsa, bir röportajcıya akıl yürüttü, neden diğer üç oyuncu için yeniden yazılmasın? İşte bu noktada... Design for Living'in senaryosunda onunla çalışmak için Ben Hecht'e döndü . Bu tek Lubitsch-Hecht işbirliğiydi. Harvey ekliyor, "Gerçi Hecht'in işi kabul etmesi Lubitsch'i rahatlatmış olmalı. Hollywood'da hiçbir yazar, Lubitsch'in Korkak oyununa vermek istediği sert, argo, özellikle Amerikan tarzında daha iyi referanslara sahip değildi. Ve birlikte onu dönüştürdüler.

yazma stilleri

Siegel'e göre, "Telsiz dönemi, Hecht gibi yazarları, sıradan insanın tuhaf, kendine özgü tarzında diyalog yazabildikleri için birinci sıraya koydu. Hecht, özellikle, argoda harikaydı ve filmlerini argo argo ile süsledi. Ayrıca canlı bir mizah anlayışına ve en korkunç hikayeleri bile inandırıcı, hızlı kurgularla başarılı bir şekilde temellendirme konusunda esrarengiz bir yeteneğe sahipti." Arkadaşı Budd Schulberg'in yıllar önce yazdığı "Ben Hecht", "yazarın oyununun zirvesindeki, dünyasının zirvesindeki kişileştirilmesi, büyük yazarların söylediği gibi kendinden şüphe duymaktan değil, her iyi yazarken aldığı hayvani zevki gösteren kelime ve her hareket".

Hecht'in hatırlayacağı üzere, "filmler" nadiren yazılırdı. 1927'de salonlarda, genelevlerde ve tüm gece süren poker oyunlarında devam eden konferanslarda bunlar haykırılıyordu. Film setleri tartışmalar ve org müziğiyle uğulduyordu."

En çok iki özel ve zıt film türüyle tanınırdı: suç gerilim filmleri ve vidalı komediler . Suç gerilim filmleri arasında Hecht, The Unholy Night (1929), klasik Scarface (1932) ve Hitchcock's Notorious gibi filmlerden sorumluydu . Onun komedi arasında, vardı Ön Sayfa birçok remakes yol açtı, Noel Coward 'ın Yaşam için Tasarım (1933), Twentieth Century , hiçbir şey Kutsal ve Howard Hawks ' ın Maymun İş (1952).

Film tarihçisi Richard Corliss şöyle yazdı: "Çalışmalarını Hollywood'un en büyük 'öyküsünü' haberleştirmek ve kullanmak için batıya akan düzinelerce diğer muhabirden daha üstün kılan onun canlı, çılgın, sansasyonel düzyazısı ve diyalog tarzıdır: Talkie devrimi.

Kişisel hayat

Evli hayat

1915'te 21 yaşındayken Yahudi olmayan Marie Armstrong (1892–1956) ile evlendi ve bir kızı Edwina adında aktris Edwina Armstrong (1916–1991) oldu. Daha sonra bir yazar olan Rose Caylor ile tanıştı ve birlikte 1924'te Chicago'dan (ve ailesinden) ayrılarak New York'a taşındılar. 1925'te Armstrong'dan boşandı. Aynı yıl Caylor ile evlendi ve 1964'te Hecht'in ölümüne kadar evli kaldılar.

30 Temmuz 1943'te Ben ve Rose'un 8 yaşında oyuncu olan Jenny Hecht adında bir kızı oldu. 25 Mart 1971'de 27 yaşında, üçüncü filmini tamamladıktan kısa bir süre sonra aşırı dozda uyuşturucudan öldü. dış görünüş. Jenny'nin kısa hayatı hakkında bir oyun olan Senarist Kızı , Ekim 2015'te Londra'da sahnelendi.

Sivil haklar aktivizmi

Hecht tarihçisi Florice Whyte Kovan'a göre , kariyerinin başlarında sivil hakları teşvik etme konusunda aktif oldu .

...1920'lerin başında Hecht , başta siyahlar olmak üzere azınlıkların linç edilmesiyle Amerika'nın Güneyini ve Kuzeyini terörize eden Ku Klux Klan'a karşı kampanyalar düzenledi ... Bu çabaya sanatçılar ve yazarlar da katılarak, medeni hakları sanat ve edebiyat ortamıyla harmanladılar. ...

Hecht, siyah-beyaz dinamikleri hakkında küçük bir koleksiyon oluşturmaya yetecek kadar öykü yazdı, aralarında ünlü vodvil yazarının zengin bir sembolik ölüm ilanı olan To Bert Williams da dahil olmak üzere , düşündürücü Mucize ... Aynı dönemde, yaklaşık Mayıs-Haziran 1923, Hecht ... siyah gazete Chicago Defender'ın caz piyanisti ve müzik eleştirmeni Dave Payton (Peyton) ile bir müzikalde işbirliği yaptı ... Chicago ve daha geniş AfroAmerica hakkında gençlerin yazdığı Black-belt Shadows adlı düzenli bir köşe yazısını yayınlayarak tabuları yıktı William Moore - o zamanki cesur editoryal notla: "Bu sütun bir zenci gazeteci tarafından yürütülüyor". Ara sıra siyahlarla çalışmaya istekli olmasındaki bir faktör de ilk oyun yazarlığı deneyimiydi: işbirlikçisi genç bir siyah öğrenciydi.

Siyah karakterlerin yer aldığı Hecht film hikayeleri arasında Richard Rodgers müziği üzerine siyaseten anlayışlı, kafiyeli bir diyalogda, Edgar Conner'ın Al Jolson'ın yardımcısı olarak başrol oynadığı Hallelujah, I'm a Bum vardı . Ünlü bir blackface sanatçısı ve The Jazz Singer'ın yıldızı olan Jolson, Broadway sahnesinde ırk eşitliğini teşvik etmede de aktifti.

Hecht'in tarihsel olarak en önemli yarış filmi , İkinci Dünya Savaşı sırasında silahlı kuvvetlere ve sivillere gösterilen uzun metrajlı bir övgü olan Frank Capra mesaj filmi The Negro Soldier'dı .

İkinci Dünya Savaşı sırasında müttefikleri desteklemek

Hecht, Temmuz 1941'de yayınlanan ve "hükümetimiz tarafından İngiltere, Sovyetler Birliği ve Çin'e azami maddi yardım" çağrısında bulunan resmi bir bildiriyi imzalayanlar arasındaydı . İmzalayanlar arasında bilimde eski Nobel Ödülü sahipleri ve eğitim, edebiyat ve sanatta önde gelen kişiler vardı. savundu

sivil özgürlüklerin ve çalışma haklarının korunması, ... kamu ve özel hayatımızdan her türlü ırksal ve dini ayrımcılığın ortadan kaldırılması ... [ve] insan özgürlüğünün dünya çapında savunulması ... Zafer olamaz Eğer içeride demokrasi yok edilirse, yurtdışında Hitlerizm üzerine.

O yılın ilerleyen saatlerinde, senfonik besteci Ferde Grofe ile yurtsever kantatları Sam Amca Stands Up'da ilk büyük ölçekli müzikal işbirliğini gerçekleştirdi .

Yahudi aktivizmi

Hecht, hayatında hiç anti-Semitizm yaşamadığını ve Yahudilikle çok az ilgisi olduğunu iddia etti, ancak " hayatın sonlarında Aşağı Doğu Yakası'na çekildi ve bir süre Henry Caddesi'nde yaşadı. gettonun enerjisini ve sosyal bilincini emebilir", diye yazdı yazar Sanford Sternlicht.

Yahudi meselelerine karşı ilgisizliği , Siyonist grup Irgun'a Amerikan yardımı sağlayan Peter Bergson ile tanıştığında değişti . Hecht, Perfidy adlı kitabında, Bergson'la tanışana kadar bir senaryo yazarı olduğunu yazmıştı, kazayla tarihe karışmıştı - yani, Avrupa'nın ölüme mahkûm Yahudilerini kurtarmak için mümkün olan her şeyi yapmak için yanıp tutuşan bir ihtiyaç ( Perfidy'den alıntı ). Hecht'in Yüzyılın Çocuğu'nda anlattığı gibi, Bergson onu asimile edilmiş gönül rahatlığından kurtarana kadar günlük yaşamında özellikle Yahudi hissetmiyordu: Bergson, Hecht'i üç yakın arkadaşına Hecht'in kendilerine göre bir Amerikalı olup olmadığını sormaya davet etti. ya da bir Yahudi. Üçü de onun Yahudi olduğunu söyledi. (Bu yanlıştır, Yüzyılın Çocuğu adlı kitabında Hecht, David Selznick'i Hollywood kantininde bir toplu toplantıya sponsor olmaya ikna etmek için bu satırı kullandığını söylüyor).

Hecht'in hayatı hakkında anlattığı birçok hikaye gibi, bu hikaye uydurma olabilir, ancak Bergson'la tanıştıktan sonra, Hecht hızla yakın çevresinin bir üyesi oldu ve kendisini grubun bazı hedeflerine, özellikle de Avrupa'daki Yahudilerin kurtarılmasına adadı.

Hecht, "kendi dini azınlığının, Avrupa Yahudilerinin ve hayatta kalanların Orta Doğu'da kalıcı bir ev bulma arayışının başına gelen vahşeti duyurmak için on yıllık bir taahhütte bulundu". 1943'te, Holokost'un ortasında, Reader's Digest dergisinde geniş çapta yayınlanan bir makalesinde ,

[Avrupa'daki] bu 6.000.000 Yahudi'den neredeyse üçte biri Almanlar, Rumenler ve Macarlar tarafından katledildi ve en muhafazakar skorerler, savaş sona ermeden en az üçte birinin daha öldürüleceğini tahmin ediyor.

Ayrıca 1943 yılında, "Avrupalı pazarlar hakaret Hollywood'un korkusu Amerikan politikası üzerinde hayal kırıklığı ve öfke dışarı", o organize ve bir alayı yazdı Biz Die Will Never tarafından üretildi, Billy Rose ve Ernst Lubitsch ve yardımıyla besteci Kurt Weill'e ait ve sahneleme Moss Hart'a ait . Yarışma, Mart 1943'te Madison Square Garden'da 40.000 kişinin önünde iki gösteri için yapıldı. Ardından Hollywood Bowl'daki bir performans da dahil olmak üzere tüm ülkeyi dolaştı. Hecht yine de hayal kırıklığına uğradı. Weill'in daha sonra belirttiği gibi, "Gösteri hiçbir şey başaramadı. Aslında, tek yaptığımız çok sayıda Yahudiyi ağlatmak oldu, bu eşsiz bir başarı değil."

New York City'deki A Flag açılışı Alvin Playhouse'da Doğdu
SS Ben Hecht

Savaşın ardından Hecht , Filistin'deki yeraltı Siyonist grupları ( Haganah , Irgun ve Lehi ) tarafından yürütülen bir şiddet kampanyası olan Filistin'deki Yahudi isyanını açıkça destekledi . Hecht, Amerika Birleşik Devletleri'nde Peter Bergson tarafından yönetilen ve Irgun'un faaliyetleri için para toplamada ve Irgun propagandasını yaymada aktif olan bir Irgun cephe grubu olan Bergson Group'un bir üyesiydi.

Hecht, Bergson Group'un 5 Eylül 1946'da New York'taki Alvin Playhouse'da vizyona giren A Flag is Born filminin senaryosunu yazdı . Siyonist yeraltının Filistin'deki kampanyasını Amerikan Devrimi ile karşılaştıran oyun, ABD'de Siyonist davaya halk desteğini artırmayı amaçlıyordu. Oyun , çeşitli yapımları sırasında Marlon Brando ve Paul Muni'yi canlandırdı . Oyundan elde edilen gelir, Mart 1947'de 900 Holokost mağdurunu Filistin'e taşıyan SS Ben Hecht olarak yeniden adlandırılan bir gemi satın almak için kullanıldı. Gemiyi demirledikten sonra Kraliyet Donanması ele geçirdi ve 600 yolcusu yasadışı göçmen olarak gözaltına alındı. ve Kıbrıs toplama kamplarına gönderildi . SS Ben Hecht daha sonra İsrail Donanmasının amiral gemisi oldu . Mürettebat, İngiliz yetkililer tarafından Acre Hapishanesinde hapsedildi ve Acre Hapishanesi tatilinin hazırlıklarına yardım etti .

Bu dönemdeki en tartışmalı eylemi, Mayıs 1947'de Yahudi isyancılara İngilizlere karşı yeraltı şiddetini açıkça öven bir açık mektup yazmaktı. Son derece tartışmalı pasajı içeriyordu:

Bir İngiliz cephaneliğini her patlattığınızda veya bir İngiliz hapishanesini mahvettiğinizde veya bir İngiliz demiryolu trenini gökyüzüne yolladığınızda veya bir İngiliz bankasını soyduğunuzda veya İngiliz hainlerine ve vatanınızı işgal eden Yahudilere silahlarınızı ve bombalarınızı salıverdiğinizde. Amerika'nın kalplerinde küçük bir tatil yapmak.

İsrail'in kurulmasından altı ay sonra, Bergson Grubu feshedildi, ardından New York'ta eski Irgun komutanı Menachem Begin'in ortaya çıktığı bir akşam yemeği , şöyle dedi:

Ülkesinde kurtarılan ve yeniden toplanan halkımın, tüm insanlığın ilerlemesine tam payıyla katkıda bulunacağına ... [ve öngördüğüne] tüm Filistin'in sonunda özgür olacağına ve aralarında barış ve kardeşliğin hakim olacağına inanıyorum. Araplar ve Yahudiler aynı.

Sternlicht, bağış toplaması, konuşmaları ve çene kemiği sayesinde şunları yazıyor:

Ben Hecht, Holokost'tan gelen Yahudi mültecilere yardım etmek ve doğmakta olan İsrail devletinin hayatta kalmasını sağlamak için yirminci yüzyıldaki herhangi bir Amerikan Yahudisinden daha fazlasını yaptı". Yazarı, tartışmasız "Yahudi devletinin sahip olduğu en etkili propagandacı olmaya" motive eden Rose Hecht. 1964'te New York'taki Temple Rodeph Shalom'daki Hecht'in cenaze töreninde, övgü yazarları arasında Menachem Begin de vardı.

Ekim 1948'de, yaklaşık 4.700 İngiliz sinema salonunu temsil eden bir sendika olan Cinematograph Exhibitors' Association , Hecht'in rol aldığı tüm filmlerin yasaklandığını duyurdu. Bu, bir kaynağa göre, "Filistin sorununa ilişkin ölçüsüz sözlerinin" bir sonucuydu. Sonuç olarak, İngiliz pazarını tehlikeye atmakla ilgilenen film yapımcıları Hecht'i işe almak konusunda daha isteksiz hale geldi. Hecht, ücretini yarıya indirdi ve 1952'de kaldırılan boykottan kurtulmak için takma adlarla veya tamamen anonim olarak senaryolar yazdı.

Önemli senaryolar

yeraltı dünyası (1927)

Underworld , politik gücü olan küçük bir serserinin hikayesiydi; Hecht'in tanıdığı gerçek bir Chicago gangsterine dayanıyordu. "Film 1930'ların başında popüler hale gelen gangster film türünü başlattı.". O ve Scarface "Hollywood'un ilk gangster çılgınlığının alfa ve omegasıydı". İçinde, "gazeteciliği öneminden dolayı tebrik etmeyi ve gazetelerin yeraltı dünyası imajını teşvik etmedeki suç ortaklığının altını çizerek onu hilelerinden dolayı cezalandırmayı başarıyor" .

Filmlerinin çoğu gibi, Yeraltı Dünyası ve Yaralı Yüz , ünlü muhabir Hecht'in, manşetlerinin yaşamdan daha büyük nitelikleri kadar, suçlarının büyüklüğü için de ele almayı sevdiği 'hikayelerdir'. Aşk-nefret ... büyülenme-iğrenme ... ifşa etme-yüceltme ... bunlar Hecht'in en iyi filmini lezzetli bir şekilde muğlak yapan kutuplardır.

Hecht'in karamsar ve Sandburgvari olmayan girişi, "Gecenin köründe büyük bir şehir - sokaklar ıssız, ay dolu - binalar unutulmuş bir çağın uçurum evleri gibi boş.

Hecht, senaryolarını kullanma şekillerinden memnun olmadığında yapımcılar ve yönetmenlerle yüzleşmesiyle dikkat çekti. Bu film için, bir noktada, Sternberg tek taraflı olarak bir sahneyi değiştirdiği için yönetmeni Josef von Sternberg'den adını kredilerden kaldırmasını istedi. Daha sonra, ancak, o yumuşadı ve kazandı filmin hikayesinin için kredi aldı Oscar için En İyi Orijinal Senaryo - ödülleri sunuldu ilk yılı.

Ön Sayfa (1931)

Bir dizi filmin orijinal hikayelerine katkıda bulunduktan sonra, 1928 tarihli orijinal oyunu The Front Page'in ilk film versiyonunda kredisiz olarak çalıştı . Howard Hughes tarafından üretildi ve 1931'de Lewis Milestone tarafından yönetildi . James Harvey şöyle yazıyor:

Hollywood'un hayal gücünü en derinden etkileyen şey Hecht ve MacArthur'un Chicago'su. Ve büyük gazete komedilerinin ilki olan oyunları, Hollywood komedisinin tonunu ve stilini, görünümünü ve sesini, zamanının diğer çalışmalarından daha fazlasını yaptı.}}

Orijinal oyun hakkında, tiyatro yapımcısı ve yazar Jed Harris şöyle yazıyor:

... işte oyun yazarlarının edebi kişilikleri kadar gerçek kişiliklerini de mucizevi bir şekilde yansıtan bir oyun. Her satırı şeytani bir mizahla parlıyor, sefil, küstah ve tam bir sapıklık noktasına kadar yaramaz, içinde yazarlarının kahramanca komik ruhunu anında fark ediyor... Hem Hecht hem de MacArthur, edebi kökenlerini İngiliz gazetelerine borçludur. Chicago. Ünlü suç muhabirleri, yetenekleri ilk olarak kundakçılık, tecavüz, cinayet, çete savaşı ve belediye siyasetindeki büyük başarıları anlatırken beşik olarak kullanıldı. Hapishanelerden, idamlardan, selden ve genelev baskınlarından oluşan bir kargaşadan, kendilerini sahnede Times Square Theatre'a sürükleyen zengin, lezzetli karakterleri bir araya getirdiler.

Yaralı Yüz (1932)

Underworld ile gangster filmlerinin başlangıcına öncülük ettikten sonra , bir sonraki filmi bu türün en iyi filmlerinden biri oldu. Scarface , Howard Hawks tarafından yönetildi ve "Hecht'in çalışmaktan keyif aldığı birkaç yönetmenden biri" haline gelen "Sözcü Hecht ve mühendis Hawks..." oldu. Paul Muni , Al Capone benzeri bir gangster rolünü oynadı . " Scarface'in boğucu canlılığı, tabloid düzyazının en iyi ihtimalle bir tür sinematik versiyonudur."

Scarface'in nasıl yazıldığının hikayesi, Hecht'in o günlerdeki yazı stilini temsil ediyor. Film tarihçisi Max Wilk, 1931'de Hecht'i Teksas'ta Howard Hughes adlı genç bir petrol kralının ilk kitabının senaryosunu yazmasını istediğine ikna etmeyi başaran bağımsız bir edebiyat ajanı olan Leyland Hayward ile röportaj yaptı . Hayward o dönem hakkında şunları yazdı:

Bu yüzden Hughes'a döndüm ve ona Hecht'i senaryosunu yapması için ikna edebildiğimi söyledim; Ona Ben'in şartlarını söyledim - günlük 1000 dolar - ve Howard gözünü kırpmadı. Başını salladı ve "Tamam, bu bir anlaşma" dedi. Ama Hecht'e söyle, seyirciyi yerinden oynatacak gerçek ve sağlam bir çekim senaryosu istiyorum, tamam mı?'

"Yani Ben işe gitti", diye ekledi Hayward. Hayward, komisyonu olarak Hecht'in ücretlerinin %10'unu alacaktı. "Çok hızlı bir yazardı - bazen çok hızlı. Ne kadar hızlı gidebileceğini bile bilmiyordum... İlk günün sonunda Ben'in evine geri döndüm. İşte oradaydı, daktilo ediyordu. .. 'Ben – lütfen yavaşla' dedim. Sonraki birkaç gün içinde, 'Hecht'in senaryosunun biriken sayfalarının giderek daha da yükselmesini izlerken, 'Adam yavaşlatamadım!' diye içini çekti, Hecht'in çalıştığı her gün için yalnızca komisyonunu yapan Hayward içini çekti.

Ertesi gün evine uğradım... 'Bir fikrim var. Bu lanet şeyi yarın bitireceğim', dedi Ben. "Ben - Tanrı aşkına!" dedim. 'Biraz yavaşlayamaz mısın? Hughes, yazmak için bir tür hız rekoru kırmanızla ilgilenmiyor!'

Ama sanki genç Hayward bir ordu tankını işaretlemek için yola çıkmış gibiydi. Hecht'i hiçbir şey durduramadı. Dokuzuncu günün gecesi, Hayward Hughes'dan aldığı günlük ödemeyle geldi ve Hecht'i bir sandalyede uzanmış, bir highball keyfi yaparken buldu.

Hecht el yazması yığınına el salladı. 'Bitti', diye duyurdu. 'Lanet şeyi bitirdim'.

Scarface'in senaryosu için dokuz bin dolar mı? Hayward içini çekti. ... Hughes, Ben'in senaryosuyla gıdıklandı; Howard Hawks'a gösterdi . Hawks onu sevdi ve sonra New York'tan bu harika genç aktör Paul Muni'yi başrol oynaması için seçtiler . Resim gitti ve temizlendi - Hughes için bir demet yaptı... Ve eğer yaşlı Ben gerçekten bu konuda kendini aştıysa... umurunda değildi. Başka bir şeye gidiyordu. Ben her zaman başka bir şeyin peşindeydi.

Yirminci Yüzyıl (1934)

Bir sonraki filmi Twentieth Century için , senaryoyu Charles MacArthur ile birlikte 1932'deki orijinal oyunlarının bir uyarlaması olarak yazdı. Howard Hawks tarafından yönetildi ve John Barrymore ve Carole Lombard'ın başrollerini paylaştı . Baştan çıkarıcı Hollywood film endüstrisinde başrol oyuncusunu kaybeden ve onu geri kazanmak için her şeyi yapacak olan bir Broadway yapımcısı hakkında bir komedi.

"Hecht'in ünlü olduğu hızlı diyalogları içeren hızlı tempolu, esprili bir film. 1930'ların vidalı komedilerinin ilk ve en iyilerinden biri ."

Viva Villası! (1934)

Bu, babasının intikamını almak için bir kahyayı öldürdükten sonra tepelere çıkan Meksikalı isyancı Pancho Villa'nın hikayesiydi . Howard Hawks tarafından yönetildi ve başrolde Wallace Beery vardı . Film gerçekleri özgürce ifade etmesine rağmen, büyük bir başarı elde etti ve Hecht, senaryo uyarlamasıyla Akademi Ödülü adaylığı aldı.

Filmin yapımcısı David O. Selznick'in stüdyo başkanı Louis B. Mayer'e yazdığı bir mektupta Selznick , senaryonun yeniden yazılması gereğini tartıştı:

Viva Villa'nın son senaryosunu yapmak için Ben Hecht ile anlaştım ! ... Kalite konusunda, yalnızca Hecht'in yeteneğiyle değil, aynı zamanda işin beni tatmin edecek şekilde olması gerektiği maddesiyle de korunuyoruz. Bir adamın tamamen yeni bir senaryo yapması kısa bir süre gibi görünebilir, ancak Hecht hızıyla ünlüdür ve Scarface'deki tüm işi on bir günde yaptı.

Berberi Sahili (1935)

Barbary Coast da Howard Hawks tarafından yönetildi ve Miriam Hopkins ve Edward G. Robinson'ın başrollerini paylaştı . Film, on dokuzuncu yüzyılın sonlarında San Francisco'da, Hopkins'in kasabayı yöneten Robinson'a karşı bir dans salonu kızı rolünü oynamasıyla geçiyor.

Kutsal Hiçbir Şey (1938)

Nothing Sacred , o ve Charles MacArthur'un 1934'te başladıkları başarısız film şirketlerini kapatmasından sonra Hecht'in ilk projesi oldu. Film, Hazel Flagg adlı oyunundan uyarlandıve Carole Lombard'ın radyum zehirlenmesi teşhisi konan küçük bir kasaba kızınıcanlandırdı. "Bir muhabir, davasını gazetesi için bir dava haline getirir." Hikaye "Hecht'in en sevdiği temalardan biri olan ikiyüzlülükle (özellikle gazeteciler arasında) çalışmasına izin verdi; yalan, çöküş ve ahlaksızlık temalarını aldı ve onları karmaşık bir vidalı komedi haline getirdi".

Gunga Din (1939)

Gunga Din , Charles MacArthur ile birlikte yazılmıştır ve "Hollywood'un en büyük aksiyon-macera filmlerinden biri" olmuştur. Senaryo, George Stevens tarafından yönetilenve başrolleri Cary Grant ve Douglas Fairbanks, Jr.'ın paylaştığı Rudyard Kipling'in şiirine dayanıyordu. 1999'da film, Amerika Birleşik Devletleri Kongre Kütüphanesi tarafından "kültürel açıdan önemli" kabul edildi.

Uğultulu Tepeler (1939)

1939'da Rüzgar Gibi Geçti üzerinde kredisiz çalıştıktan sonra , (Charles MacArthur ile birlikte) Emily Brontë'nin Uğultulu Tepeler adlı romanının bir uyarlamasını yazdı . Senaryo, hikayenin yarısında kesilse de, çok uzun olduğu düşünüldüğünde, Akademi Ödülü'ne aday gösterildi.

Harika bir Dünya var (1939)

Film tarihçisi James Harvey, It's a Wonderful World'ün bazı açılardan daha da başarılı bir film olduğunu belirtiyor - Van Dyke'ın San Francisco'da (1936) başardığı son derece emin ve yüksek ruhlu çalışmanın komedi muadili . "Başka bir hız uzmanı olan Ben Hecht, senaryoyu yazdı (Hecht ve Herman Mankiewicz'in bir öyküsünden); Bu , Bir Gecede Oldu ve Bebek Getirmek'in yanı sıra on dokuzuncu yüzyılın şaşırtıcı betimlemeleriyle birlikte Ön Sayfa damarında. kırklı özel göz filmi.

Broadway Üzerindeki Melekler (1940)

Angels Over Broadway , yönetmenliğini, yapımcılığını ve orijinal olarak film için yazdığı iki filmden biriydi, diğeri ise Spectre of the Rose (1946). Angels Over Broadway, "en kişisel eserlerinden biri" olarak kabul edildi. Başrollerinde Douglas Fairbanks, Jr. ve Rita Hayworth vardı ve Akademi Ödülü'ne aday gösterildi. "Diyaloglar ve senaryonun açıklayıcı bölümleri, sayfada parıldayan, ancak teslim edildiğinde kurşuni hale gelenkırılgan Hechtyen benzetmelerle dolu. Hecht, kendini sonsuz bir şekilde ifade eden bir öykücüydü. Romanlarında ve anılarında, eklemlenme hakimdir..."

Senaryoda, "hayatın yansımaları - sanki bir hayalet yağmurda sürükleniyormuş gibi" deneyler yaptı. Kaldırımların, köprülerin, camın ve neonun bu "yansımaları" filmi ondokuz kırkların kara filmlerinin görsel bir prototipi haline getiriyor .

Alfred Hitchcock'un Spellbound (1945) ve Notorious (1946)

İçin Alfred Hitchcock onun en iyi psiko-dramalar bir dizi yazmış ve onun nihai Akademi Ödülü'ne aday gösterildiği Notorious . Ayrıca Hitchcock'un sonraki iki filmi The Paradine Case (1947) ve Rope (1948) üzerinde kredisiz çalıştı . Hitchcock'un Hecht ile ilk çalışması olan Spellbound , psikanaliz konusunu ciddi biçimde ele alan ilk Hollywood filmlerinden biri olmasıyla dikkat çekiyor .

Maymun İşi (1952)

1947'de Charles Lederer ile bir araya geldi ve üç filmin ortak yazarlığını yaptı: Her Kocasının İşleri , Ölümün Öpücüğü ve Pembe Atı Binmek . 1950'de The Thing'i kredisiz yazdı . Hecht'in senarist olarak son gerçek başarısı olan 1952 vidalı komedi Monkey Business'ı yazmak için tekrar bir araya geldiler .

geçmiyor filmler

Daha iyi bilinen filmler arasında o vardır yatırıldı olmadan yazma yardımcı Rüzgar Gibi Geçti , Köşedeki Dükkanı , Dış Muhabir , O'nun Kız Cuma (onun oyun ikinci filmi versiyonunda The Front Page ), Güneş de Doğar , üzerinde isyanını Ödül , Casino Royale (1967) ve Dünyadaki En Büyük Gösteri .

Çoğu zaman, Hecht'in bir film senaryosuna dahil olduğuna dair tek kanıt mektuplardan gelir.

Aşağıdakiler, Ernest Hemingway'in romanından uyarlanan Güneş de Doğar'ı tartışan mektup parçalarıdır :

David O. Selznick'in Hecht'e 19 Aralık 1956 tarihli mektubu :

Şu anki hissim, senaryonun yüzde sekseninin yüzde seksen doğru olduğu ve yüzde yirmisinin yüzde seksen yanlış olduğu. Normalde harcadığımız zamanın iki katı olmasına rağmen, üzerinde harcadığımız zamanı düşünürsek bu oldukça iyi. Öyleyse, gerçekten uzun yıllar gurur duyabileceğimiz bir iş yapmaya çalışalım...

Selznick'in John Huston'a yazdığı mektup , 3 Nisan 1957:

Ben ve benim gibi iki ihtiyar elin bir çoğunu adadığı bir işi, son anda gelip ciddi bir tehlike olmadan gözden geçirebilecek hayatta kimsenin olmadığını söylemek, kesinlikle yeteneğinizi küçük düşürmek değil. , aylarca süren en dikkatli çalışma ve özverili çaba... Ben ya da başka birinin bir işe ondan daha kapsamlı bir analiz, daha fazla yeniden yazma isteği getirdiğini hiç görmediğim de doğru.

Aşağıdaki mektupta Jennie'nin Portresi (1948) anlatılmaktadır :

Selznick'in Hecht'e yazdığı 24 Kasım 1948 tarihli mektup:

Sevgili Ben: Tekrar kurtarmaya geldiğiniz için şimdiden çok teşekkürler... Seyirci büyülenmişti ... ve resmin havasını güzelce ayarladı ... Tek sizin olduğunuz sinematik ileri gazetecilik türüne ihtiyacı var. usta biliyorum ... Her halükarda, tamamen farklı bir biçim alabilen yeniden taslağınızı sabırsızlıkla bekleyeceğim ... gerçek veya Hecht yaratımları ...

Rüzgar Gibi Geçti (1939)

Film tarihçisi Joanne Yeck, orijinal senaryo yazarı Sidney Howard için şöyle yazıyor:

Rüzgar Gibi Geçti'nin destansı boyutlarının karmaşıklığını azaltmak herkül bir görevdi...ve Howard'ın ilk sunumu çok uzundu ve en az altı saatlik bir film gerektirecekti; ... [yapımcı] Selznick, Howard'ın revizyon yapmak için sette kalmasını istedi... ama Howard New England'dan ayrılmayı reddetti [ve] sonuç olarak, revizyonlar Ben Hecht de dahil olmak üzere bir dizi yerel yazar tarafından yapıldı.. .

Yapımcı David O. Selznick , üç hafta içinde filmin yönetmenini değiştirdi ve ardından senaryoyu yeniden yazdı. O sırada Oz Büyücüsü'nü yöneten yönetmen Victor Fleming'i aradı . Fleming senaryodan memnun değildi, bu yüzden Selznick tüm senaryoyu beş gün içinde yeniden yazmak için ünlü yazar Ben Hecht'i getirdi.}}

Ancak Hecht, katkılarından dolayı itibar görmedi ve Sidney Howard En İyi Senaryo Akademi Ödülü'nü aldı.

Selznick'in film editörü O'Shea'ya yazdığı bir mektupta [19 Ekim 1939] Selznick, Sidney Howard'ın Massachusetts'teki evinde bir çiftlik traktörü kazasından sonra birkaç ay önce öldüğünü göz önünde bulundurarak, yazı kredilerinin nasıl görünmesi gerektiğini tartıştı. :

Bay O'Shea'ya: Bir süre önce, Sidney Howard'ın Rüzgar Gibi Geçti'deki kredisine ek olarak, katkıda bulunan yazarların bir listesine sahip olmak niyetindeyim . Şimdi bu fikirden vazgeçmeyi tercih ederim, çünkü ilk olarak, Sidney Howard'ın senaryonun sadece bir kısmını yaptığı doğru olsa da ... [ama] çünkü Sidney Howard'ı ve özellikle dul eşini herhangi bir şeyden mahrum bırakmak istemiyorum. son işinde eşlik edebilecek ihtişamın.

Selznick, sahneyi kurmak ve film boyunca anlatıyı yoğunlaştırmak için kullanılan tanıtım sekansları ve başlıkların yazılmasıyla ilgili olarak Selznick'ten Hecht'e bir mektupta [25 Eylül 1939] şunları yazdı:

Sevgili Ben: Rüzgar Gibi Geçti için gereken sadece yedi başlık var ve birkaç dakika içinde onları alt edebileceğinizden eminim, özellikle bunlardan birkaçı buradayken yazdığınız başlıklara dayanabilir. Bunları benim için verdiğin söze uygun olarak yapar mısın?... Bir an önce laboratuvara resim getirmek için çok hevesli ve onları alır almaz hemen halledebilirsen çok memnun olurum.

Onun Kız Cuma (1940)

" Kız Cuma , şimdiye kadar yapılmış en hızlı konuşan romantik komedi olmakla kalmayıp, aşkın bir kovalamacaya (ya da bir rüyaya) olan ihtiyacına dair çok zor bir araştırma ve belirsiz cinsiyet rollerinin en keskin göstergesi olmaya devam ediyor."

DC Examiner , yazar

Yönetmen Howard Hawks'ın 1940 klasiği "Onun Kızı Cuma" şimdiye kadar yapılmış en komik vidalı komedilerden biri değil, aynı zamanda bir sahne oyununun en iyi film uyarlamalarından biridir. "Hawks, Ben Hecht ve Charles MacArthur'un, gazeteler hakkında yazılmış en iyi oyun olan Broadway hiti "The Front Page"i aldı ve önemli bir karakterin cinsiyetini değiştirerek onu romantik bir komediye dönüştürdü. Yeni senaryo Hecht'e aitti. ) ve Charles Lederer .

Casino Royale (1967)

Hecht, Ian Fleming'in ilk romanı Casino Royale'in ilk senaryosunu yazdı . Son senaryo ve film bir komedi parodisine dönüştürülse de, Hecht'in versiyonu düz bir Bond macerası olarak yazılmıştı, diyor ki , yakın zamanda orijinal kayıp senaryoları keşfeden casus romancı Jeremy Duns . Duns göre, Hecht'in versiyonu ifade ederek, uyarlamasındaki hayal etmek zor unsurları dahil "bu taslakları tartışmasız formu mükemmelleştirilmiş adamdan, gerilim-yazılı bir ana sınıfı vardır Notorious. " Hecht o "hiçbir zaman sahip olduğunu yazdı bir film yazarken daha çok eğlendim" ve James Bond karakterinin, Hammett ve Chandler'ın "kaba boyunlu süpermenleri"nin aksine, sinemanın uzun zamandır ilk "centilmen süpermen" olduğunu hissetti.

Son senaryonun basına duyurulmasından birkaç gün önce Hecht, evinde kalp krizinden öldü.

Duns, Hecht'in yayınlanmamış senaryosunu yeniden yazılan son filmle karşılaştırıyor:

Hecht'in makalelerindeki tüm sayfalar sürükleyici, ancak Nisan 1964'teki materyal olağanüstü ve bunu klasik bir Bond macerasının temeli olarak hayal etmek kolay. Hecht'in romantizm unsurunu ele alış biçimi, savurgan bir sonla bile güçlü ve inandırıcıdır, ancak aynı zamanda hikayede belirgin bir yetişkin havası da vardır. Bir Bond filminden bekleyeceğiniz tüm heyecan ve çekiciliğe sahip ama daha gerilimli ve şiddet karikatürize değil vahşi.

Akademi Ödülü adaylıkları

Yıl Kategori Çalışmak Sonuç
1927/28 En İyi Yazma (Özgün Öykü) yeraltı dünyası Kazanmak
1934 En İyi Uyarlama Viva Villası! aday
1935 En İyi Orijinal Hikaye alçak Kazanmak
1939 En İyi Senaryo Uğultulu Tepeler aday
1940 En İyi Orijinal Senaryo Broadway Üzerindeki Melekler aday
1946 En İyi Orijinal Senaryo kötü şöhretli aday

Senaryolar

Kitabın

Fantazius Mallare , (1922)
Wallace Smith (illüstratör)
Sensualistler (1959)
Freeman Elliott (illüstratör)
  • Erik Dorn (1921).
  • Hecht, Ben (1922). Chicago'da Bin Bir Öğleden Sonra . Chicago: McGee/Covici.}}
  • Gargoyles (NY: Boni ve Liveright, 1922.)
  • — (1922). Fantazius Mallare: gizemli bir yemin . Chicago: Covici-McGee.
  • — (1923). Floransalı hançer: amatör dedektifler için bir roman . New York: Boni ve Liveright.
  • Kötülük Krallığı , 211 s., Pascal Covici (1924)
  • Kırık Boyunlar {Daha Fazla 1001 Öğleden Sonra İçeren} , 344 s., Pascal Covici (1926)
  • Kont Bruga , 319 s., Boni & Liveright (1926)
  • A Jew in Love , 341 s., Covici, Friede (1931)
  • Uzaklardan Gelen Şampiyon (1931)
  • Aktörün Kanı (1936)
  • Mucizeler Kitabı , 465 s., Viking Press (1939)
  • New York'ta 1001 Öğleden Sonra (Viking Press, 1941.)
  • Yağmurdaki Mucize (1943)
  • Bedeviled için Bir Kılavuz , 276 sayfa, Charles Scribner's Sons (1944), 216 s. Milah Press Incorporated (1 Eylül 1999) ISBN  0-9646886-2-X
  • Aktörlerden Nefret Ediyorum! (New York: Crown Publishers, 1944)
  • Ben Hecht'in Toplanan Öyküleri , 524 s., Crown (1945)
  • A Child of the Century 672 s. Plume (1954) (30 Mayıs 1985) ISBN
  • Charlie: Charles MacArthur'un Olasılıksız Yaşamı ve Zamanları , 242 s., Harper (1957)
  • Sensualistler (1959)
  • Ben Hecht Hazinesi: Toplanan Öyküler ve Diğer Yazılar (1959, antoloji)
  • Perfidy (eleştirel eklerle birlikte), 281 s. (artı 29 s.), Julian Messner (1962); Kudüs'teki 1954-1955 Kastner davası hakkında
  • Gaily, Gaily , Signet (1963) (1 Kasım 1969) ISBN
  • Günahlı Bir Kadına Dair , 222 s., Mayflower (1964)
  • Bohemya'dan Mektuplar (Garden City, NY: Doubleday & Co, 1964)

oyunlar

Ön Sayfa (1928)
  • Santa Maria'nın Kahramanı (1916)
  • Egoist (1922)
  • Leylek (1925)
  • Ön Sayfa (1928)
  • Büyük Magoo (1932)
  • Yirminci Yüzyıl (1932)
  • Jumbo (1935)
  • Quito ve Geriye (1937)
  • Bayanlar ve Baylar (1939)
  • Vadideki Zambak (1942)
  • Yedi Canlı Sanat (1944)
  • Kuğu Şarkısı (1946)
  • Bir Bayrak Doğuyor (1946)
  • Winkelberg (1958)

Denemeler ve raporlama

  • Hecht, Ben (18 Nisan 1925). "Kutsal beyaz inek". New Yorklu . Cilt 1 hayır. 9. s. 8.
  • — (6 Haziran 1925). "Fasulye köşesi". New Yorklu . Cilt 1 hayır. 16. s. 17.
  • — (13 Haziran 1925). "Sadece millet olan adam". New Yorklu . Cilt 1 hayır. 17. s. 8.
  • Edebiyat ve bastinado

Müzikal katkılar

  • 1937'de söz yazarı Hecht, besteci Louis Armstrong ile bir demiryolu hamalının zorlu hayatı hakkında bir şarkı olan "Red Cap" üzerinde işbirliği yaptı . O yaz, Louis Armstrong ve Orkestrası , Erskine Hawkins'in Vocalion Orkestrası gibi onu Decca Records için kaydetti . Bu, Ben Hecht'in tek "popüler" şarkısı olabilir.
  • Sam Amca Kadar Standları Hecht tarafından bestelenen bariton solo, koro ve orkestra için bu vatansever cantata sözlerini ve şiir katkıda (1941) ferde Grofe Dünya Savaşı yüksekliği sırasında yazılı.
  • We Will Never Die (1943) , kısmen Hecht'in Holokost ile ilgili Avrupa'daki Amerikan dış politikasına duyduğu şaşkınlık ve Hollywood'un Avrupa (Eksen) pazarını rahatsız etme korkusu nedeniyle yazdığı, Moss Hart tarafından sahnelenen Kurt Weill ile bestelediği bir yarışmacı

Notlar

Referanslar

daha fazla okuma

  • Bleiler, Everett, Fantastik Edebiyatın Kontrol Listesi. Shasta Yayıncılar, 1948.
  • Bluestone, George, Romanlardan Filme, Berkeley: University of California Press, 1968.
  • Fetherling, Doug, Ben Hecht'in Beş Hayatı. Lester & Orpen, 1977.
  • Gorbach, Julien, Ünlü Ben Hecht: İkonoklastik Yazar ve Militan Siyonist. West Lafayette, IN: Purdue University Press, 2019.
  • Halliwell, Leslie, New York Filmlerinde Kim Kimdir : Harper Collins, 2006.
  • MacAdams, William, "Ben Hecht: Efsanenin Arkasındaki Adam." New York: Charles Scribner'ın Oğulları, 1990.
  • Thomson, David, Filmin Biyografik Sözlüğü. New York: Alfred A. Knopf, 1995.
  • Wollen, Peter, Sinema Bloomington'da İşaretler ve Anlam , IN: Indiana University Press, 1969.

Dış bağlantılar