Rahibeler Balesi -Ballet of the Nuns
| Rahibeler Balesi | |
|---|---|
 Marie Taglioni, 1839
| |
| koreograf | Filippo Taglioni |
| Müzik | Giacomo Meyerbeer |
| Libretto | Eugene Yazıcı |
| Dayalı | Notre-Dame'daki mucizeleri garanti altına alın |
| Prömiyer | 22 Kasım 1831 Paris Operası |
| Orijinal bale şirketi | Paris Opera Balesi |
| Karakterler | Bertram Robert le Diable Helena, Rahibelerin Hayaletleri Başrahibesi |
| Tasarım | Henri Duponchel Pierre Ciceri |
| Ayar | Sainte-Rosalie Manastırı harabe halinde |
| için oluşturuldu | Marie Taglioni |
| Tür | Gotik Romantizm |
| Tip | romantik bale |
Rahibeler Balesi , ilk beyaz bale ve ilk romantik baledir . Bu, Giacomo Meyerbeer'in büyük operası Robert le diable'ın 3.Perdesindeki bir bölümdür. İlk olarak Kasım 1831'de Paris Opéra'da sahnelendi. Koreografi (artık kayıp ) Filippo Taglioni tarafından oluşturuldu. Jean Coralli rahibelerin girişinin koreografisini yapmış olabilir.
Kısa bale, ölü rahibelerin harap bir manastırdaki mezarlarından dirilmelerini anlatır . Amaçları, şövalye Robert le Diable'ı kendisine bir prenses kazanmak için bir tılsım kabul etmesi için baştan çıkarmaktır. Balenin sonunda beyazlar içindeki rahibeler mezarlarına dönerler. Bale (kısmen) binanın yeni kurulan gaz aydınlatmasını göstermek için yaratıldı. Aydınlatma, korkunç efektler yaratabiliyordu.
Rahibeler Balesi, Marie Taglioni'yi Başrahibe Helena olarak oynadı . Açılış gecesi birkaç aksilikle gölgelense de Taglioni rolüyle bale dünyasına silinmez bir iz bıraktı. Ruhani nitelikleri ve ahlaki saflığıyla tanındı ve tarihin en ünlü balerinlerinden biri oldu.
Hikaye
Bale, Robert le Diable'ın babası Bertram'ın Sainte-Rosalie'nin yıkık manastırına girmesiyle başlar. Yeminlerini bozan rahibelerin hayaletlerini çağırır. Mezarlarından kalkıyorlar. Ölümcül bir tılsımı kabul etmesi için oğlu Robert'ı baştan çıkarmalarını emreder. Başrahibe Helena hayaletlere vals yapmalarını emreder. Rahibeler kutsal yeminlerine rağmen vals yaparlar. Ölü rahibeler kendilerini kutsal olmayan heyecanlara teslim ederler.
Robert girer. Rahibeler saklanır ama kaçmasını önlemek için geri döner. Robert, bir azizin mezarının önünde dehşet içinde duruyor. Başrahibe onu azizin elindeki tılsıma doğru çeker. Robert onu alır. Rahibeler beyaz güveler gibi kanat çırparak danslarına devam ederler. Mezarları açılır ve toprağa gömülürler. Taş levhalar ölüleri örterek yerine kayar. Bir iblis korosu duyulur.
Arka plan
18. yüzyıl balesi rasyonel düşünceye ve klasik sanata dayanıyordu. Ancak Fransız Devrimi, romantik baleyi sahneye taşıyan bir dönemi başlattı. Romantik bale ile ilişkilendirilen tuzak kapılar, gazlı aydınlatma ve diğer unsurlar bir dönem Paris bulvarlarındaki popüler tiyatrolarda kullanılmıştır. Bu tür unsurlar, 19. yüzyılın ortalarında Paris Opéra'da resmi onay ve prestij kazanacaktı.
Robert le Diable temalı bir bale, 1652'de Paris'te Ekselansları Mlle de Longueville'in önünde dans edildi. Ancak Rahibeler Balesi, balenin açılış gecesinde izleyiciler için konsept olarak tamamen yeni bir şeydi. Paris Opéra'nın genel müdürü Henri Duponchel, Opéra'da görsel efektlerden sorumluydu. Mekanın yeni kurulan gaz aydınlatmasını göstermek istedi. Reflektörleri, her zamankinden daha güçlü, daha keskin bir şekilde yönlendirilmiş bir ışık üretti. Baş dekor tasarımcısı Pierre-Luc-Charles Ciceri onunla birlikte çalışıyordu . Ciceri, balenin mehtaplı ortamı için Arles'teki Saint-Trophime manastırından veya Monfort-l'Amaury manastırından ilham aldı.
Balenin teması tutku, ölüm ve mezarın ötesindeki aşktır. Sahne gündüzden çok gece ve Yunanistan ve Roma'nın klasik dünyası yerine Gotik Avrupa'dır. Neredeyse 100 yıllık rasyonel düşüncenin ardından izleyiciler gizemli, doğaüstü, belirsiz ve ölüme mahkum olan şeyler için yaygara koparıyordu. Balenin hikayesi , ölü bir azizin elinden bir prenses kazanmasını sağlayacak bir tılsım çalmak için gece yarısı bir manastıra giren bir şövalye hakkındadır .
Hans Christian Andersen bir romanında bu sahneye yer vermiştir. Andersen sahne hakkında şöyle yazıyor: "Yüzlerce kişi mezarlıktan kalkıp manastıra sürükleniyor. Dünyaya değmiyor gibi görünüyorlar. Buharlı görüntüler gibi birbirlerinin yanından süzülüyorlar ... Aniden kefenleri yere düşüyor. tüm şehvetli çıplaklıklarıyla dururlar ve bir şarküteri başlar." Rahibeler tamamen çıplak değildi, ancak Andersen sahnenin özünü yakaladı.
Açılış gecesi
Açılış gecesi, düşen bir gaz lambası ve düzgün kapanmayan bir kapakla bozuldu. Bir manzara parçası düştü ve Taglioni'yi kıl payı kaçırdı. Perde indirildi. Balerin, zarar görmediğini herkese garanti etti. Perde yükseldi ve performans devam etti. Meyerbeer, Taglionis ve Opéra'nın yeni yöneticisi Dr. Louis Véron için bir zaferle sonuçlandı.
Dr. Véron, kısa süre önce özel bir girişim olarak Paris Opéra ödülüne layık görüldü. Taglioni'ye büyük inancı vardı. Maaşını yılda benzeri görülmemiş bir 30.000 franka yükseltti . Babası, üç yıllık sözleşme ile bale ustası seçildi. Véron'un cesareti, Taglioni sözünü yerine getirip büyük bir yıldız olduğunda ödüllendirildi.
Resepsiyon
Seyirci, skandal Rahibelerden şehvetli bir zevk aldı . Revue des Deux-Mondes için bir eleştirmen şunları yazdı:
Sessiz gölgelerden oluşan bir kalabalık kemerlerin arasından süzülüyor. Bütün bu kadınlar rahibe kıyafetlerini çıkarıyorlar, mezarın soğuk tozunu silkiyorlar; aniden kendilerini geçmiş yaşamlarının zevklerine atarlar; şarküteri gibi dans ederler, efendiler gibi oynarlar, sarhoşlar gibi içerler. Bu hafif kadınları görmek ne büyük zevk.
Nuns , ilk beyaz bale ve ilk romantik baleydi . Opera, 1831 ile 1893 yılları arasında Paris Opéra'da 756 kez sahnelendi. Fransız Empresyonist ressam Edgar Degas, 1871 ile 1876 yılları arasında bale sahnesini birkaç kez boyadı.
Taglioni, sözleşmesine göre Rahibeler'de yaklaşık bir düzine kez görünecekti . Altıdan sonra ayrıldı. Rahibelerin balesinin erotik imaları ona pek iyi gelmemiş olabilir. Bir opera içinde bir balede görünme konusunda isteksiz olabilir. Bir ayak yaralanması ve ilk performansı gölgeleyen kazalar, balerin üzerinde derin düşüncelere dalmış olabilir. Babasına yöneltilen kötü basın, Taglioni'nin geri çekilmesine neden olmuş olabilir. Taglioni'nin yerini , rolü 232 kez dans eden Louise Fitzjames aldı.
Danimarkalı koreograf August Bournonville , Fitzjames'in 1841'de Paris'teki Abbess performansını gördü. 1843 ile 1863 yılları arasında Kopenhag'da kullanılan kendi koreografisini buna dayandırdı. Koreografisi tamamen korunmuştur. Orijinalin tek kaydını temsil eder.
Henry Wadsworth Longfellow'un müstakbel eşi Fanny Appleton şöyle yazdı: "Şeytani müzik ve mezarlarından yükselen ölüler ve korkunç karanlık ve garip dans, neredeyse rakipsiz bir sahne efekti oluşturmak için birleşiyor. Ünlü cadılar (rahibeler) dondurucu soğukta dans ediyor. yıkık manastırdaki ay ışığı, beklendiği kadar etkileyiciydi ... Kar taneleri gibi düşüyorlar ve gösterişli Paris figürleri ve en zarif piruetleriyle kesinlikle çok çekici cadılar."
Eleştirmen ve dans tarihçisi Andre Levinson, "Akademik dans, izlemesi hoş bir egzersizdi. Şimdi, [bale] ruhun meselelerine açıklık getirdi. Bale bir eğlenceydi (eğlence, dikkat dağıtma). Bir gizem haline geldi." Kisselgoff, "... 19. yüzyıl balesinin çoğunu karakterize eden doğaüstü ile meşgul olma , Meyerbeer'in Paris Opéra'daki ilk prodüksiyonundaki Rahibeler Balesi'nin başarısına kadar izlenebilir" diye yazıyor .
notlar
Referanslar
- Konuk, Ivor (2008), Paris'te Romantik Bale , Dans Kitapları, s. 201–210, ISBN 978-185273-119-9
- Jürgenson, Knud Arne (1998), Meyerbeer und das europäische Musiktheater'da Robert le diable and its Revival'dan "Rahibelerin Balesi ", Laaber-Verlag, s. 73–86, ISBN 3-89007-410-3
- Kirstein, Lincoln (1984), Dört Yüzyıl Bale: Elli Masterworks , Dover Publications, Inc., ISBN 0-486-24631-0
- Kisselgoff, Anna (2 Aralık 1984), "Romantik Bale Meyerbeer'in Operasında Başladı" , The New York Times
- Stoneley, Peter (2007), A Queer History of the Ballet , Routledge, s. 24–25
- Williams, Simon (2003), The Spectacle of the Past in Grand Opera , in Charlton (2003), s. 58–75