Ascanio Luciano - Ascanio Luciano
Ascanio Luciano veya Ascanio Luciani ( Napoli , 1621 - Napoli, 18 Ağustos 1706) Barok dönemde faaliyet gösteren İtalyan bir mimari ressamdı . Onun tanınıyor mimari resimlerinde , Capricci kalıntılar arasında rakamlar ve bazı ile, kompozisyonlar Vedute . Kariyeri boyunca Napoli'de çalıştı. Viviano Codazzi ve François de Nomé gibi türün önde gelen kurucuları ile türün 18. yüzyıl uzmanları arasındaki mimari kaprisci türünde önemli bir destek rolü oynadığı kabul ediliyor .
Hayat
Hayatıyla ilgili ayrıntılar azdır. 1621'de Napoli'de doğduğuna inanılıyor. Mimari ressam Viviano Codazzi, 1634'te Napoli'ye yerleştiğinde, Luciano sadece 13 yaşındaydı. Luciano'nun Codazzi'nin 1650 civarında Napoli'den ayrılmadan önce Codazzi ile çalıştığına inanılıyor. Varsayımın temeli, Luciano'nun ilk eserlerinin Codazzi'nin eserlerine üslubu olarak varsayılan ustasının eserleriyle sık sık karıştırılacak kadar yakın olduğu yönündedir. 1665'te Luciano, Ss ressamlar cemaatinin bir üyesi oldu. Anna ve Luca.
Luciano çok yaşlı bir yaşa kadar yaşadı ve 18 Ağustos 1706'da Napoli'de öldü.
İş
Luciano bir uzmanı mimari resimlerinde , Capricci kalıntılar arasında rakamlarla, kompozisyonlar ve bazı Vedute . Bu çalışmalarda kapsamlı bakış açısı bilgisini sergiledi. Geç dönem eserleri genellikle imzalanır. Bazı eserlerin Luciano'ya atfedilmesinin yanı sıra belirli işleri tamamen kendi başına mı yaptığını yoksa mimari sahnelerindeki figürler için uzman kadrolu ressamlarla işbirliği mi yaptığına ilişkin sorunlar ve tartışmalar devam ediyor. Örneğin, İsa ve tımarhanede (özel koleksiyon) bazı sanat tarihçileri Luca Giordano veya Giuseppe Simonelli'nin elini görürken, diğerleri işi tamamen Luciano'ya atfetmektedir.
Luciano'nun yarattığı dekoratif mimari resim türü, 17. yüzyılın ortalarında Roma'da popüler hale gelen bir türü temsil ediyor. Sanat tarihçileri, 17. yüzyıl İtalya'sında mimari eserin artan popülaritesini, himayenin 'committente'den' edinmeye ', yani komisyonda resimden açık pazarda resme geçmesinin bir sonucu olarak yorumlamaktadır. Mimari tuvaller, duvarların tamamen çeşitli tür ve boyutlarda resimlerle kaplandığı 17. yüzyıldan kalma tipik dekoratif toplulukta özellikle memnuniyetle karşılandı. Mimari parça, konusunun güçlü dikey ve yatay yönlerini tanıtarak bu tür topluluklara çeşitlilik kattı. Bu tür vedutun kökleri, 16. yüzyıl resminde ve özellikle de quadratura olarak bilinen büyük ölçekli freskler ve tavan süslemelerinin çerçevesi olarak boyanmış mimari ortamlarda bulunabilir . Bu mimari öğeler 17. yüzyıl resminde şövale resimlerinin bağımsız konuları haline gelmek için öne çıktı.
Birkaç sanatçı bu türü uyguladı. Codazzi, türün önemli bir mucidiydi. Alessandro Salucci , eserleri Codazzi'den etkilenen türün önde gelen çağdaş bir uygulayıcısıydı. Napoli'deki çağdaş bir uygulayıcı Gennaro Greco idi .
Luciano'nun eseri, aslında, sözde ustası Codazzi'nin eserine çok yakındı. Bu ona 'Sözde Codazzi' takma adını kazandırdı. Luciano'nun çalışmalarının daha anlatı ve daha az dramatik olması açısından Codazzi ile bir fark vardı. Luciano, quadratura geleneğinde doğru mimari sunumla daha az ilgileniyordu. İlgi alanı renkli efektler yaratmaktı. Luciano, Codazzi gibi, Bamboccianti türlerini günlük yaşamın unsurlarını birleştirirken, Bamboccianti'nin daha gerçekçi yaklaşımını ve onların uygunsuz yönlerini yumuşattı. Luciano'nun tarzı, görkemli fantezi mimariler tarafından yüceltilen Klasikliğin zarafetiyle tür özelliklerini birleştirdi. Olgun çalışmaları, 18. yüzyıldaki gelişmeleri öngörür. Roma'daki günlük yaşamın bir aynasını sunarken, aynı zamanda tarihi Roma'nın anıtsallığını da ifade ederken , Büyük Turlarında seyyahların ilgisini çeken bu özelliklerdir . Luciano ayrıca, İncil'deki mimari ayar sahnelerinde , Masumların Katliamı ve Mesih'in Para Değiştiricileri Tapınaktan Kovması gibi sahnelerde de tasvir etti .
Ascanio Luciano, her iki yönde de bir sütun ormanı olarak geliştirilen pasajlar motifini sıklıkla kullandı. Bu motif, hipostil salonu motifi olarak adlandırılmıştır .
Luciano'nun eserinin sanat eleştirmenleri tarafından karşılanması karışık. 18. yüzyılın başlarında Bernardo de 'Dominici , Luciano'yu' vasat bir perspektif ressamı olarak görüyordu, ancak zamanında resimlere rötuş yapmak için yüksek bir fiyat talep edebilecek kadar şanslı '. Öte yandan 20. yüzyılın başlarında yazan Aldo De Rinaldis, Luciano'nun çalışmaları konusunda çok hevesliydi ve "Napoli Nobilissima" dergisine Luciano hakkında övgüyle dolu bir makale ekledi. Modern eleştiri, Luciano'yu, Viviano Codazzi ve François de Nomé gibi türün önde gelen kurucuları ile türün 18. yüzyıl uzmanları arasındaki mimari kaprisci türünde önemli bir geçici figür olarak görüyor .
Referanslar
Diğer projeler
-
İlgili Medya Ascanio Luciano Wikimedia Commons
