Anton Bruckner - Anton Bruckner

Anton Bruckner , Franz Joseph Nişanı'nın rozetini takıyor ( Josef Büche  [ de ] tarafından yapılan portre )

Josef Anton Bruckner ( Almanca: [ˈantoːn ˈbʁʊknɐ] ( dinle )Bu ses hakkında ; 4 Eylül 1824 - 11 Ekim 1896) en iyi senfonileri , kitleleri , Te Deum ve motetler ile tanınan Avusturyalı bir besteci, orgcu ve müzik teorisyeniydi . Birincisi , zengin armonik dilleri, güçlü polifonik karakterleri ve hatırı sayılır uzunlukları nedeniyle Avusturya-Alman Romantizminin son aşamasının simgesi olarak kabul edilir. Bruckner'in besteleri, uyumsuzlukları , hazırlıksız modülasyonları ve hareketli armonileri nedeniyle çağdaş müzikal radikalizmin tanımlanmasına yardımcı oldu .

Bruckner, Richard Wagner ve Hugo Wolf gibi diğer müzikal radikallerin aksine , diğer müzisyenlere, özellikle Wagner'e karşı aşırı alçakgönüllülük gösterdi. Adam Bruckner ile besteci Bruckner arasındaki bu bariz ikilik, hayatını müziğine doğrudan bir bağlam verecek şekilde tanımlama çabalarını engelliyor. Hans von Bülow onu "yarı dahi, yarı budala" olarak nitelendirdi. Bruckner kendi çalışmalarını eleştirdi ve bestelerini sık sık elden geçirdi. Birçok eserinin çeşitli versiyonları vardır.

Eserleri, özellikle senfoniler, özellikle etkili Avusturyalı eleştirmen Eduard Hanslick ve Johannes Brahms'ın büyük boyutlarına ve tekrar kullanımlarına ve Bruckner'in eserlerinin çoğunu gözden geçirme eğilimine işaret eden diğer destekçileri olmak üzere, kötüleyicilere sahipti. genellikle meslektaşlarının yardımıyla ve hangi versiyonları tercih ettiği konusunda bariz kararsızlığıyla. Öte yandan Bruckner, arkadaşı Gustav Mahler de dahil olmak üzere sonraki besteciler tarafından büyük beğeni topladı .

yaşam ve kariyer

Erken dönem

Anton Bruckner'in doğduğu Avusturya, Ansfelden'deki ev . Şimdi Anton Bruckner Müzesi .

Anton Bruckner, 4 Eylül 1824'te Ansfelden'de (o zamanlar bir köy, şimdi Linz'in bir banliyösü ) doğdu . Bruckner'in ailesinin ataları çiftçi ve zanaatkardı; tarihleri ​​16. yüzyıla kadar geriye götürülebilir. Sindelburg'un güneyinde bir köprünün yakınında yaşıyorlardı, bu da "Pruckhner an der Pruckhen" (köprüdeki köprücüler) olarak adlandırılmalarına neden oldu. Bruckner'ın büyükbabası 1776'da Ansfelden'e öğretmen olarak atandı; bu pozisyon 1823'te Bruckner'in babası Anton Bruckner Sr. tarafından miras alındı. Kırsal çevrede düşük ücretli ancak saygın bir pozisyondu. Bruckner Sr., Therese Helm ile evlendi ve en büyüğü Anton Bruckner olmak üzere on bir çocukları oldu.

Müzik okul müfredatının bir parçasıydı ve Bruckner'ın babası ilk müzik öğretmeniydi. Bruckner org çalmayı çocukken erkenden öğrendi. Beste yaparken olduğu gibi kendini enstrümana çok adamıştı, genellikle günde 12 saat pratik yapıyordu. Altı yaşında okula girdi, çalışkan bir öğrenci olduğunu kanıtladı ve erkenden üst sınıfa terfi etti. Bruckner, okurken, babasına diğer çocuklara öğretmede de yardımcı oldu. Bruckner 1833'te onayını aldıktan sonra , Bruckner'in babası onu Hörsching'deki başka bir okula gönderdi . Okul müdürü Johann Baptist Weiß, bir müzik tutkunu ve saygı duyulan bir orgcuydu. Burada, Bruckner okul eğitimini tamamladı ve bir orgcu olarak becerilerini geliştirdi. 1835 civarında Bruckner ilk kompozisyonunu,  hayatının sonunda revize ettiği kompozisyonlardan biri olan Pange lingua'yı yazdı . Babası hastalandığında Anton, işinde ona yardım etmek için Ansfelden'e döndü.

Öğretmenin eğitimi

Bruckner'in hayatı boyunca birçok kez yaşadığı St Florian Manastırı

Bruckner'ın babası 1837'de Bruckner 13 yaşındayken öldü. Öğretmenin konumu ve evi halefine verildi ve Bruckner koro çocuğu olmak üzere Sankt Florian'daki Augustinian manastırına gönderildi . Eğitimi koro çalışmalarının yanı sıra keman ve org derslerini içeriyordu. Bruckner, manastırın geç barok döneminde inşa edilen ve 1837'de yeniden inşa edilen büyük orguna hayran kaldı ve bazen kilise ayinleri sırasında çaldı. Daha sonra organın adı "Bruckner Organı" olacaktı. Müzikal yeteneklerine rağmen, Bruckner'in annesi, oğlunu 1841'de Linz'deki bir öğretim seminerine gönderdi .

Semineri mükemmel bir notla tamamlayan Bruckner, Windhaag'daki bir okula öğretmen asistanı olarak gönderildi . Yaşam standartları ve maaş korkunçtu ve Bruckner, üstü öğretmeni Franz Fuchs tarafından sürekli olarak küçük düşürüldü. Zor duruma rağmen, Bruckner asla şikayet etmedi veya isyan etmedi; Kendi aşağılığına olan inancı, tüm hayatı boyunca Bruckner'ın temel kişisel özelliklerinden biri olarak kalacaktı. Windhaag'da 17 yaşından 19 yaşına kadar kaldı, müzikle ilgisi olmayan dersler verdi.

Rahip Michael Arneth Windhaag içinde Bruckner'ın kötü durumun fark etti ve onu gönderen Sankt Florian manastır şehrin çevresinde ona bir öğretmenin asistanı pozisyonu layık Kronstorf an der Enns iki yıl. Burada müzikal aktivitede daha fazla rol alabilecekti. Kronstorf'taki zaman Bruckner için çok daha mutluydu. 1843 ve 1845 yılları arasında, Bruckner gözbebeği oldu Leopold von Zenetti içinde Enns . Windhaag'da yazdığı birkaç eserle karşılaştırıldığında, 1843-1845 yılları arasındaki Kronstorf kompozisyonları, önemli ölçüde gelişmiş bir sanatsal yetenek ve nihayet "Bruckner stili" olarak adlandırılabilecek şeyin başlangıcını gösteriyor. Kronstorf'un eserleri arasında genç öğretmenin görevine uygun olmayan asistanının "Anton Bruckner mpria. Comp[onist]" ile imzaladığı Asperges me (WAB 4) adlı vokal parçası da var. Bu, Bruckner'ın sanatsal hırslarının erken bir işareti olarak yorumlandı. Aksi takdirde, Bruckner'ın yaşam planları ve niyetleri hakkında çok az şey biliniyor.

Sankt Florian'da Organist

Sankt Florian'daki "Bruckner Orgu"

Kronstorf döneminden sonra Bruckner, 1845'te Sankt Florian'a döndü ve önümüzdeki 10 yıl boyunca öğretmen ve orgcu olarak çalışacaktı. Mayıs 1845'te Bruckner, Sankt Florian'ın köy okullarından birinde yardımcı öğretmen olarak çalışmaya başlamasına izin veren bir sınavı geçti. Daha fazla ders alarak, yüksek öğretim kurumlarında da öğretmenlik yapma izni veren bir sınavı geçerek, tüm disiplinlerde "çok iyi" notu alarak eğitimini geliştirmeye devam etti. 1848'de Bruckner, Sankt Florian'da bir orgcu olarak atandı ve 1851'de bu düzenli bir pozisyona getirildi. Sankt Florian'da repertuarın çoğu Michael Haydn , Johann Georg Albrechtsberger ve Franz Joseph Aumann'ın müziklerinden oluşuyordu . Sankt Florian'da kaldığı süre boyunca Bruckner, Zenetti ile çalışmaya devam etti.

Çalışma periyodu

1855 yılında, ünlü Viyana müzik teorisyeni Simon Sechter'in öğrencisi olmak isteyen Bruckner, bir yıl önce yazılmış olan Missa solemnis'ini (WAB 29) ustaya gösterdi ve kabul edildi. Diğerlerinin yanı sıra müzik teorisi ve kontrpuan becerilerini de içeren eğitim, çoğunlukla yazışma yoluyla gerçekleşti, ancak aynı zamanda Viyana'da uzun yüz yüze oturumları da içeriyordu. Sechter'in öğretisinin Bruckner üzerinde derin bir etkisi olacaktır. Daha sonra Bruckner müzik öğretmeye başladığında, müfredatını Sechter'in Die Grundsätze der musikalischen Komposition (Leipzig 1853/54) kitabına dayandıracaktı.

Brückner, c. 1860

Büyük ölçüde kendi kendini yetiştirmiş bir besteci olan Bruckner, ciddi bir şekilde beste yapmaya ancak 1861'de 37 yaşında başladı. Bruckner , kendisinden dokuz yaş küçük olan ve onu Richard Wagner'in müziğiyle tanıştıran Otto Kitzler ile daha fazla çalıştı ve Bruckner 1863'ten itibaren yoğun bir şekilde çalıştı. ileri. Bruckner, en eski orkestra eserlerini ( F minör "çalışma" Senfonisi , üç orkestra parçası , 1862-1863'te bestelediği Do minör Mart ve Sol minör Uvertürü ), gözetim altında yapılan sadece okul egzersizleri olarak kabul etti. Otto Kitzler'in fotoğrafı. Çalışmalarına 40 yaşına kadar devam etti. Geniş ün ve kabul, 60 yaşına gelene kadar gelmedi ( 1884'teki Yedinci Senfonisinin galasından sonra ). 1861'de , Bruckner gibi, güçlü bir Katolik dini inancına sahip olan ve her şeyden önce, Wagner ile birlikte yeni Alman okulunu başlatan uyumlu bir yenilikçi olan Franz Liszt ile tanışmıştı . Mayıs 1861'de yedi bölümden oluşan Ave Maria'sının hem bestecisi hem de şefi olarak ilk konserini verdi . Bruckner, Sechter ve Kitzler'deki çalışmalarını bitirdikten kısa bir süre sonra, ilk olgun çalışması olan Mass in D Minor'u yazdı . 1861'den 1868'e kadar zamanını Viyana ve Sankt Florian arasında değiştirdi. Müziğini nasıl modern hale getireceğini bildiğinden emin olmak istiyordu ama aynı zamanda daha dini bir ortamda zaman geçirmek istiyordu.

Viyana dönemi

1868'de, Sechter öldükten sonra Bruckner, Sechter'in Viyana Konservatuarı'ndaki müzik teorisi öğretmenliği görevini tereddütle kabul etti ve bu süre zarfında enerjisinin çoğunu senfoni yazmaya odakladı. Bu senfoniler kötü karşılandı, bazen "vahşi" ve "saçma" olarak kabul edildi. Konservatuardaki öğrencileri arasında Richard Robert da vardı . Öğrencisi Friedrich Klose , Bruckner'in bir besteci ve öğretmen olarak izlenimleri hakkında bir kitap yazdı.

Daha sonra 1875'te Viyana Üniversitesi'nde müzik teorisini müfredatın bir parçası haline getirmeye çalıştığı bir görevi kabul etti . Genel olarak, müzikal olarak eleştirmen Eduard Hanslick'in egemen olduğu Viyana'da mutsuzdu . O zamanlar Wagner ve Brahms'ın müziğinin savunucuları arasında bir kan davası vardı; Bruckner, Wagner'le aynı safta yer alarak Hanslick'i kasıtsız bir düşman haline getirdi. Yine de destekçileri olmadan değildi. Deutsche Zeitung'un müzik eleştirmeni Theodor Helm ve Arthur Nikisch ve Franz Schalk gibi ünlü şefler sürekli onun müziğini halka ulaştırmaya çalıştılar ve bu amaçla Bruckner'in müziğini halk tarafından daha kabul edilebilir kılmak için "iyileştirmeler" önerdiler. Bruckner bu değişikliklere izin verirken, orijinal notalarını Viyana'daki Avusturya Ulusal Kütüphanesi'ne , müzikal geçerliliklerinden emin olarak miras bırakmayı da vasiyet etti .

Onun senfonilerinden ek olarak, Bruckner yazdığı Kitleler , motets ve diğer kutsal koro eserleri ve birkaç oda eserlerini bir de dahil olmak üzere, dize beşli . Romantik senfonilerinden farklı olarak, Bruckner'in koro eserlerinden bazıları genellikle muhafazakar ve kontrpuan tarzındadır; ancak Te Deum , Helgoland , Psalm 150 ve en az bir Mass kromatizm'in yenilikçi ve radikal kullanımlarını gösterir.

Biyografi yazarları Bruckner'ı genellikle "basit" bir taşra adamı olarak nitelendiriyor ve birçok biyografi yazarı, Bruckner'ın hayatı ile eseri arasında büyük bir tutarsızlık olduğundan şikayet ediyor. Örneğin, Karl Grebe şöyle dedi: "Hayatı çalışmaları hakkında hiçbir şey söylemiyor ve çalışmaları hayatı hakkında hiçbir şey söylemiyor, bu, herhangi bir biyografinin başlaması gereken rahatsız edici gerçek." Bruckner'ın seçtiği zanaatın peşinden koşması ve sonunda yoluna çıkan şöhreti alçakgönüllülükle kabul etmesiyle ilgili anekdotlar boldur. Bir keresinde, 1881'de Dördüncü Senfonisinin provasından sonra , iyi niyetli Bruckner şef Hans Richter'e bahşiş verdi : "Senfoni bittiğinde," dedi Richter, "Bruckner bana geldi, yüzü coşku ve sevinçle parlıyordu. elime bir bozuk para bastı. 'Bunu al' dedi, 've sağlığıma bir bardak bira iç.'" Richter, elbette, bir Maria Theresa thaler parayı kabul etti ve saat zincirine taktı. sonsuza dek.

Bruckner, kendi zamanında ünlü bir orgcuydu, 1869'da Fransa'da ve 1871'de Birleşik Krallık'ta dinleyicileri etkiledi , Londra'daki Royal Albert Hall'da yeni bir Henry Willis organı üzerinde altı resital ve Crystal Palace'da beş resital verdi . Organ için önemli bir eser yazmamasına rağmen, doğaçlama seansları bazen senfoniler için fikirler verdi. Konservatuarda org icrası dersleri verdi; öğrencileri arasında Hans Rott ve Franz Schmidt vardı . Bruckner'ı "öncüsü" olarak nitelendiren Gustav Mahler , bu sıralarda konservatuara katıldı.

Bruckner, genç kızlara sayısız başarısız evlilik teklifi yapan ömür boyu bekar bir bekardı . Bunlardan biri Louise adında bir arkadaşının kızıydı; Kederinde "Entsagen" (Feragat) kantatını yazdığına inanılır. Genç kızlara olan sevgisi, müzik öğrettiği yerde uygunsuzluk suçlamasına yol açtı ve beraat ederken, daha sonra erkek çocuklara öğretmeye odaklanmaya karar verdi. 1874 takvimi, kendisine hitap eden kızların isimlerini detaylandırıyor ve tüm günlüklerindeki bu tür kızların listesi çok uzundu. 1880'de Oberammergau Tutku Oyunu'nun kadrosunda yer alan 17 yaşındaki bir köylü kızına aşık oldu . Genç kızlara olan ilgisi, günah korkusundan kaynaklanmış gibi görünüyor; (yaşlı kadınların aksine) bir bakireyle evlendiğinden emin olabileceğine inanıyordu. 70. yaş gününü geride bırakırken gençlere yaptığı başarısız teklifler devam etti; Bir ihtimal, Berlin otel oda hizmetçisi Ida Buhz, onunla evlenmeye yaklaştı ama Katolikliğe dönmeyi reddedince nişanını kesti. Bir kadın arkadaş bulmak için yaptığı sayısız başarısız girişimle, yalnızca mutsuzluğuna katkıda bulunan periyodik depresyon ataklarından muzdaripti.

Temmuz 1886'da İmparator onu Franz Joseph Nişanı ile süsledi . Büyük olasılıkla 1892'de 68 yaşında Viyana Üniversitesi'ndeki görevinden emekli oldu. Öğrencilerine öğretmek için kullandığı çok sayıda müzik yazdı.

Bruckner, 1896'da 72 yaşında Viyana'da öldü. En sevdiği organın hemen altında, Sankt Florian'daki manastır kilisesinin mahzenine gömüldü. Ölüme ve cesetlere her zaman hastalıklı bir hayranlık duymuştu ve cesedinin mumyalanmasıyla ilgili açık talimatlar bırakmıştı .

Müzik, Tiyatro ve Dans Anton Bruckner Özel Üniversite , yüksek öğretim kurumu Linz yakın memleketi Ansfelden, 1932 yılında ondan sonra seçildi (2004 yılına kadar "Bruckner Konservatuarı Linz" gibi). Bruckner Orkestrası Linz de onun onuruna seçildi.

Kompozisyonlar

Anton Bruckner'ın Portresi (1889)

Bazen Bruckner'ın eserlerine, Renate Grasberger tarafından düzenlenen Bruckner eserlerinin bir kataloğu olan Werkverzeichnis Anton Bruckner'den WAB numaralarıyla atıfta bulunulur .

Revizyon sorunu tartışmalara yol açtı. Birden çok versiyon için ortak bir açıklama, Bruckner'ın çalışmalarını meslektaşlarından gelen sert, bilgisiz eleştiriler temelinde revize etmeye istekli olduğudur. Müzikolog Deryck Cooke , "Böyle bir tavsiyenin sonucu, Bruckner'ın kişiliğinin müzikal olmayan kısmındaki tüm güvensizliği anında uyandırmak oldu" diye yazıyor. "Bu tür konularda kendinden emin olmadığı için, arkadaşlarının, 'uzmanların' görüşlerine boyun eğmek, revizyonlara izin vermek ve hatta bazı durumlarda onların yapılmasına yardımcı olmak zorunda hissetti kendini." Bu açıklama, Bruckner'in çalışmalarının Uluslararası Bruckner Derneği tarafından yayınlanan ilk eleştirel baskılarının baş editörü olan Bruckner bilgini Robert Haas tarafından savunulduğunda geniş çapta kabul görmüştür ; Bruckner ile ilgili program notlarının ve biyografik eskizlerin çoğunda bulunmaya devam ediyor. Haas'ın çalışması Naziler tarafından onaylandı ve bu nedenle savaştan sonra Müttefikler Nazilerden arındırmayı zorladıkça gözden düştü. Haas'ın rakibi Leopold Nowak , Bruckner'ın eserlerinin yepyeni bir eleştirel baskısını yapmakla görevlendirildi. O ve Benjamin Korstvedt ve şef Leon Botstein gibi diğerleri , Haas'ın açıklamasının en iyi ihtimalle boş spekülasyon, en kötü ihtimalle Haas'ın kendi editoryal kararlarının gölgeli bir gerekçesi olduğunu savundu. Ayrıca Bruckner'ın bir senfoni üzerinde çalışmaya, bir senfoniyi bitirdikten birkaç gün sonra başladığına da dikkat çekilmiştir. Cooke'un yazdığı gibi, "Sürekli muhalefete ve eleştiriye ve arkadaşlarından dikkatli olmaları için birçok iyi niyetli uyarıya rağmen, ne sağa ne de sola baktı, sadece bir sonraki senfoni üzerinde çalışmaya başladı." Bruckner'in özgün metinleri ve bu metinlerde yaptığı değişikliklerin nedenleri konusu politik ve rahatsız edici olmaya devam ediyor.

senfoniler

senfoni no. 3, üçüncü hareket (alıntı)

"Bruckner, senfonik form kavramını daha önce veya o zamandan beri hiç tanık olunmamış şekillerde genişletti. … Bir Bruckner senfonisini dinlerken, şimdiye kadar yaratılmış en karmaşık senfonik yazılardan bazılarıyla karşılaşılır. Bilginler Bruckner'ın notalarını incelerken, onlar da mest olmaya devam ederler. Bruckner'ın yaratıcı mantığının karmaşıklığı."

Bruckner on bir senfoni besteledi, ilki 1863'te Fa minör Çalışma Senfonisi , sonuncusu ise 1887-96'da Do minörde bitmemiş 9 No'lu Senfoni . Hariç Senfoni No. 4 ( Romantik ), Bruckner'ın senfonilerinin hiçbiri aslında bir altyazı vardı ve şimdi yapmak olanların durumunda, takma veya altyazı besteci kaynaklı olmadığına.

stil

Bruckner'ın senfonileri, çiftler halinde, dört korno , iki veya üç trompet , üç trombon , tuba ( Dördüncü'nün ikinci versiyonundan ), timpani ve yaylı çalgılardan oluşan oldukça standart bir nefesli orkestrası için puanlanır . Daha sonraki senfoniler bu tamamlayıcıyı artırır, ancak çok fazla değil. Kayda değer, Wagner tubalarının son üç senfonisinde kullanılmasıdır. Sadece Sekizinci sahiptir harp tüm sürümlerinde timpani dışında ve perküsyon. ( Yedinci , bazı versiyonlarda, ikinci hareketin doruk noktasında tek bir zil sesine sahiptir ). Bruckner'in orkestra yazımı tarzı Viyanalı çağdaşları tarafından eleştirildi, ancak yirminci yüzyılın ortalarında, müzikologlar onun orkestrasyonunun birincil enstrümanının, borulu org'un sesinden , yani iki enstrüman grubu arasında dönüşümlü olarak modellendiğinin farkına vardılar . organın bir kılavuzundan diğerine geçerken.

Yapı

Bruckner'ın senfonilerinin yapısı, bir bakıma Beethoven'ın senfonilerinin bir uzantısıdır . Bruckner'ın senfonileri dört bölüm halindedir.

  • İlk hareket ,4
    4
    veya 2
    2
    , Senfoni No. 2'den itibaren üç tematik grupla değiştirilmiş sonat biçiminde bir alegrodur . Birinci grup çoğunlukla görüntülenir piyano veya pianissimo bir üzerinde tremolo yaylı çalgıların ve bir süre sonra bir kreşendo , tekrarlanan tutti . İkinci grup, melodik ve ABA' lied biçiminde, çoğunlukla kontrapuntal yapıdadır . Üçüncü grup, çoğunlukla ritmik ve çoğu zaman uyum içindedir , bazen 4 No'lu Senfoni'de olduğu gibi birinci grubun bir çeşididir . Genellikle kapsamlı geliştirmeyi , değiştirilmiş ve biraz kısaltılmış bir tekrar ve güçlü bir koda takip eder .
  • İkinci hareket , çoğunlukla ağır olarak içinde4
    4
    , genellikle ABA′B′A″ lied formundadır. Bazen ritmik olan birinci tematik grup, üçüncü ve beşinci bölümlerde geliştirilir ve büyütülür. İkinci grup çok a melodi cantilena formunda uygulanabilir. Ağır olarak birinci versiyonunda üçüncü konuma getirilmektedir Senfoni'dir 2 , ve Senfoni'dir 8 ve Senfoni'dir 9 .
  • scherzo içinde3
    4
    ve minör modda genellikle ateşlidir. Bazen çok kısa olan üçlü, daha melodik ve genellikle Ländler formundadır. Da capo reprise kısa, kuvvetli coda ile biten Bruckner'ın erken senfonilerinden içinde vardır. Senfoni No. 4'ün gözden geçirilmiş versiyonu , dış bölümlerin içinde olduğu bir scherzo - "Hunt scherzo" - içerir.2
    4
    ve ana modda .
  • Finale , içinde4
    4
    veya 2
    2
    , ilk bölüm olarak, üç tematik grupla değiştirilmiş sonat formunda bir alegrodur. Birinci grup, genellikle bir tür giriş , ikinci, melodik ve çoğu zaman kontrpuanlı bir grup ve üçüncü, ritmik ve çoğu zaman ahenk içinde, bazen birinci grubun bir varyantı olan grup, 2 No'lu Senfoni'de olduğu gibi. . Genellikle dramatik karakterdeki gelişmeyi, 7 No'lu Senfoni'de olduğu gibi bazen tersine çevrilen (C'B'A') daha az resmi bir tekrar ve ilk bölümün ilk tematik grubunun büyütüldüğü bir koda izler. . Senfoni No. 8'in kodasında, dört hareketin ilk tematik grubu büyütülmüştür.

Nicholas Temperley, New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü'nde (1980) şöyle yazıyor: Bruckner

tek başına yeni bir senfonik yazı okulu yaratmayı başardı... Bazıları onu muhafazakar, bazıları radikal olarak sınıflandırdı. Gerçekte o ikisi de değildi ya da alternatif olarak her ikisinin birleşimiydi... [H] müziktir, orkestrasyonu ve devasa yükseliş ve düşüş dönemlerinde Wagnerci olsa da, kökleri açıkça eski tarzlardadır. Bruckner aldı Beethoven 'ın Dokuzuncu Senfonisi esrarengiz başlayan ve bu temanın devasa tam ifadesine ilk teması parçalarıyla yavaşça tırmanma, ilk hareketi .... onun başlangıç noktası olarak giriş, Bruckner tarafından alındıktan sonra; ilk hareketin hayranlık uyandıran kodası da öyleydi. Melodilerin değişimiyle scherzo ve slow hareket, Bruckner'in geniş orta hareketleri için modellerken, görkemli bir doruğa ulaşan ilahiyle final hemen hemen her Bruckner senfonisinin bir özelliğidir.

Bruckner, Schubert'ten bu yana hakkında bu tür genellemeler yapmanın mümkün olduğu ilk bestecidir . Onun senfoniler kasten bir desen, öncekilerden .... O'nun melodik ve armonik tarzı değişti Little başarılarına her biri bina izledi ve bunun içinde .... O'nun tekniğini vardı kadar Schubert'in içinde Wagner olarak gelişmesi ve Beethoven, Liszt ve Wagner'den öğrenilen temaların dönüşümü emsalsizdi ve melodik varyasyon sanatında neredeyse Brahms'a eşitti.

Cooke Ayrıca, ekler Yeni Grove ,

Beethoven ve Wagner'e olan genel borcuna rağmen, "Bruckner Senfonisi", yalnızca ruhunun ve malzemelerinin bireyselliği nedeniyle değil, aynı zamanda biçimsel süreçlerinin mutlak özgünlüğü nedeniyle de benzersiz bir kavramdır. İlk başta, bu süreçler o kadar garip ve emsalsiz görünüyordu ki, tamamen beceriksizliğin kanıtı olarak alındılar... Şimdi Bruckner'in alışılmışın dışında yapısal yöntemlerinin kaçınılmaz olduğu kabul ediliyor... Bruckner, yeni ve anıtsal bir senfonik organizma türü yarattı. Beethoven'ın gergin, dinamik sürekliliğinden ve Wagner'in geniş, akışkan sürekliliğinden, her iki besteciden de çok farklı, temel ve metafizik bir şeyi ifade etmek için vazgeçti.

Bir konser incelemesinde Bernard Holland , Bruckner'in altıncı ve yedinci senfonilerinin ilk bölümlerinden bazı bölümleri şöyle tanımladı: müzikal birleşme kesintisi."

New Grove'un 2001 İkinci Baskısında , Mark Evan Bonds Bruckner senfonilerini "lirizmi doğası gereği polifonik bir tasarımla birleştiren, kapsam ve tasarım açısından anıtsal" olarak nitelendirdi. Ölçek tematik ve harmonik yan yana koyma.Çıktısı boyunca, döngüsel entegrasyona giderek artan bir ilgi hissedilir ve bu, başyapıtı Do minör Senfoni No. eş zamanlı hareketler."

Tilgner büstünün kopyası

1990'da Amerikalı sanatçı Jack Ox , Linz Avusturya'daki Bruckner Sempozyumu'nda Anton Bruckner'in Sekizinci Senfonisinin On Üç Tabloya Sistematik Çevirisi adlı bir makale verdi ; burada Sekizinci Senfoni'nin tüm temalarını yapısal olarak analiz etti. Daha sonra bu müzikal verileri bir dizi on iki büyük, boyanmış görselleştirmede nasıl haritalandırdığını göstermeye başladı. Konferans raporu 1993 yılında yayınlandı.

Bruckner Sorunu

"Brückner Problemi", çoğu senfoni için var olan çok sayıda zıt versiyon ve baskıdan kaynaklanan zorluklara ve komplikasyonlara atıfta bulunur. Terim, müzikolog Deryck Cooke tarafından konuyla ilgili bir makalenin yayımlanmasıyla (1969'da) , konuyu İngilizce konuşan müzisyenlerin dikkatine sunan "Basitleştirilmiş Bruckner Problemi" sonrasında geçerlilik kazandı .

Bruckner'in senfonilerinin ilk versiyonları , orijinalliği anlaşılmayan ve müzisyenler tarafından icra edilemez olarak kabul edilen enstrümantal, kontrpuansal ve ritmik bir karmaşıklık ( Bruckner ritmi "2 + 3" , beşli kullanımı ) sunuyordu. Senfoni hariç onlara "yapmak", senfoniler yapmak için 5 No'lu , No. 6 ve 7 no'lu , birkaç kez revize edilmiştir. Sonuç olarak, Bruckner'in arkadaşları ve ortakları tarafından derinden değiştirilmiş , esas olarak Senfoniler 3 , 4 ve 8'in çeşitli versiyonları ve basımları vardır ve düzeltmelerin Bruckner'ın doğrudan yetkisine sahip olup olmadığını söylemek her zaman mümkün değildir.

Senfonilerin özgün versiyonlarını arayan Robert Haas , 1930'larda Bruckner'ın eserlerinin orijinal notalara dayalı ilk eleştirel baskısını yaptı. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra diğer bilim adamları ( Leopold Nowak , William Carragan , Benjamin-Gunnar Cohrs ve diğerleri ) bu çalışmayı sürdürdü.

Kutsal koro çalışmaları

Bruckner dindar bir adamdı ve sayısız kutsal eser besteledi. O yazmış Te Deum , beş mezmur ayarları (dahil Mezmur 150 1890'larda), bir Bayram kantat , bir Magnificat kırk hakkında, motets (aralarında sekiz ayarlarını Tantum ergo ve her iki üç ayarlarını Christus factus est ve Ave Maria ) ve en az yedi Kütle .

1842 ve 1844 yılları arasında oluşturulan üç erken Kitle ( Windhaager Messe , Kronstorfer Messe ve Messe für den Gründonnerstag ), yerel kiliselerde kullanım için kısa Avusturya Landmessen idi ve her zaman sıradan sayıları belirlemedi. Onun Requiem D minör 1849 Bruckner kendini koruma layık kabul en erken eseridir. Mozart'ın Requiem'inin (ayrıca Re minör) ve Michael Haydn'ın benzer eserlerinin açık etkisini gösterir. Nadiren gerçekleştirilen Missa Solemnis Friedrich Mayer'in için 1854 yılında oluşan, montaj , o Simon Sechter ile çalışmaya başlamadan önce son büyük eser Bruckner olası istisna ile, oluşan idi Mezmur 146 SATB solistler, çift koro ve orkestra için, büyük bir işin, .

Bruckner'in 1860'larda yazdığı ve daha sonra hayatında revize ettiği üç Ayin daha sık icra edilir. Kütleler sayılı küçük D 1 ve F minor 3 yalnız şarkıcılar, karma koro, organ içindir ad libitum ise, orkestra minör 2 Nolu karma koro ve rüzgar araçlarının küçük bir grup için olan ve bir yazılmış Cecilian'ları yarı yolda karşılamaya çalışın. Cecilians, kilise müziğini enstrümanlardan tamamen kurtarmak istedi. 3 numara açıkça litürjik performanstan ziyade konser amaçlıydı ve Gloria'nın, "Gloria in excelsis Deo" ve Credo'nun "Credo in unum" un ilk satırını belirlediği Kitlelerinin tek örneğidir. Deum", müziğe. Diğer Kitlelerin konser performanslarında, bu dizeler bir tenor solist tarafından bir rahibin yapacağı gibi, düz bir şarkıyla seslendirilir .

laik vokal eserler

"Anton Bruckner Cennete Geldi". Bruckner (soldan sağa) tarafından karşılanır: Liszt , Wagner , Schubert , Schumann , Weber , Mozart , Beethoven , Gluck , Haydn , Handel , Bach . ( Otto Böhler'in siluet çizimi )

Bruckner genç bir adam olarak erkek korolarında şarkı söyledi ve onlar için müzik yazdı. Bruckner'in laik koro müziği daha çok koro toplulukları için yazılmıştır. Metinler her zaman Almancadır. Bu eserlerin bir kısmı özellikle düğünler, cenazeler, doğum günleri veya isim günleri gibi özel günler için yazılmış olup, birçoğu bestecinin arkadaşlarına ve tanıdıklarına ithaf edilmiştir. Bu müzik nadiren icra edilir. Biyografi yazarı Derek Watson, erkek korosu için olan parçaları "Alman olmayan dinleyiciyi pek ilgilendirmeyen" olarak nitelendiriyor. Bu tür yaklaşık 30 parçadan en sıra dışı ve çağrıştıran beste, erkek korosu, erkek solist, yodeler ve dört boynuz için Abendzauber (1878) şarkısıdır .

Bruckner ayrıca sadece birkaçı yayınlanmış 20 Lieder besteledi . Bruckner'in 1861-1862'de Otto Kitzler tarafından eğitimi sırasında bestelediği Lieder, WAB olarak sınıflandırılmamıştır. 2013 yılında Avusturya Ulusal Kütüphanesi , şimdiye kadar halka açık olmayan imzalı el yazması Kitzler-Studienbuch'un bir tıpkıbasımını elde edebildi . Faks, Bruckner'ın Gesamtausgabe'sinin XXV. Bandında Paul Hawkshaw ve Erich Wolfgang Partsch tarafından düzenlendi .

Bruckner ayrıca beş isim günü kantatının yanı sıra iki vatansever kantata, Germanenzug ve Helgoland'ı August Silberstein'ın metinleri üzerine besteledi . 1863-1864'te bestelenen Germanenzug (WAB 70), Bruckner'in ilk yayınlanan eseriydi. Helgoland (WAB 71), TTBB erkek korosu ve büyük orkestra için 1893'te bestelendi ve Bruckner'in tamamlanmış son bestesi ve Avusturya Milli Kütüphanesi'ne miras bırakmaya layık gördüğü tek seküler vokal eseriydi .

Diğer işler

Otto Kitzler ile çıraklığı sırasında Bruckner , orkestrasyon çalışmaları olarak üç kısa orkestra parçası ve bir Do minör Mart besteledi. O sırada sol minör bir Uvertürü de yazdı . Zaman zaman senfonilerin kayıtlarında yer alan bu eserler, Bruckner'ın yükselen üslubunun ipuçlarını şimdiden veriyor.

Yine 1862'de bestelenen Do minör bir Yaylı Çalgılar Dörtlüsü ve ek olarak Do minör Rondo, Bruckner'in ölümünden on yıllar sonra keşfedildi. Daha sonra Yaylı Çalgılar Beşlisi 1879 F Major, Beşinci ve Altıncı senfonilerinden ile eş zamanlı, sıklıkla yapılmıştır. İntermezzo D küçük olan canlı çalınan bölüm yerine amaçlanmıştır, sık gerçekleştirilmez.

Do minörde bir Symphonisches Präludium (Senfonik Prelüd) Mahler bilgini Paul Banks tarafından 1974 yılında Avusturya Ulusal Kütüphanesi'nde bir piyano düeti transkripsiyonunda keşfedildi. Banks bunu Gustav Mahler'e atfedip Albrecht Gürsching'e yaptırdı. Orijinal müziği Rudolf Krzyzanowski'den alan Wolfgang Hiltl, 1985'te Doblinger tarafından yayımlandı (2002'de yayınlandı). Bilgin Benjamin-Gunnar Cohrs'a göre , bu "prelüd"ün üslup açısından incelenmesi, hepsinin Bruckner'a ait olduğunu gösteriyor. Muhtemelen Bruckner, öğrencisi Krzyzanowski'ye, bir enstrümantasyon alıştırması olarak, tel parçalarını ve nefesli çalgı ve pirinç için bazı önemli çizgileri içeren bir taslak puan vermişti.

Bruckner'ın üç trombon için 1847 tarihli Two Aequali'si ciddi, kısa eserlerdir. Askeri mart 1865 için takdir bir jest olarak arada bir iştir Jäger-Truppe der Militär-Kapelle Linz. Abendklänge of 1866, keman ve piyano için kısa bir karakter parçasıdır .

Bruckner ayrıca bir Lancer-Quadrille ( c.  1850 ) ve piyano için birkaç küçük eser daha yazdı . Bu müziğin çoğu öğretim amaçlı yazılmıştır. Bruckner'in 1862'de Kitzler'den aldığı eğitim sırasında bestelediği diğer on altı piyano parçası WAB olarak sınıflandırılmamıştır. Bu parçaların bir kopyası Kitzler-Studienbuch'da bulunur .

Bruckner, sık sık doğaçlama yaptığı St Florian Manastırı'nda ünlü bir orgcuydu . Bu doğaçlamalar genellikle yazıya dökülmedi, bu nedenle org için yaptığı eserlerinden sadece birkaçı hayatta kaldı. E-flat majör (1836-1837) içindeki beş Prelüd, WAB 127 ve WAB 128 olarak sınıflandırılmış ve ayrıca Bruckner'ın Präludienbuch'unda bulunan birkaç WAB-sınıflandırılmamış eser, muhtemelen Bruckner tarafından değildir.

Bruckner hiçbir zaman opera yazmadı ve Wagner'in müzikli dramalarının hayranı olduğu kadar dramayla da ilgilenmiyordu. 1893'te Gertrud Bollé-Hellmund'un bir romanına dayanan Astra adlı bir opera yazmayı düşündü . Wagner'in operalarının performanslarına katılmasına rağmen, olay örgüsünden çok müzikle ilgilendi. Wagner'in Götterdämmerung'unu gördükten sonra , "Söyle bana, sondaki kadını neden yaktılar?" diye sordu. Bruckner de bir oratoryo yazmadı.

Bruckner Gesamtausgabe

Viyana'da Musikwissenschaftlicher Verlag tarafından yayınlanan Bruckner Kritische Gesamtausgabe (Bruckner's Critical Complete Edition), birbirini izleyen üç baskıdan oluşur.

  • İlk baskı (1934–1944, Editör Başkanı: Robert Haas), Symphonies 2 ve 8 için 'karma' puanları ve diğer bazı gözden geçirilmiş eserler için diğer benzer birleştirmeleri içeriyordu.
  • İkinci baskıda (1951–1989, Yazı İşleri Müdürü: Leopold Nowak ) Nowak ve ark. Haas'ın bazı hatalarını düzeltme sürecinde bazı çalışmaların çeşitli versiyonlarını yayınlamaya başladı. Nowak'ın istifasından sonra, (1990'dan itibaren, Yazı İşleri Müdürü: Herbert Vogg) William Carragan, Paul Hawkshaw, Benjamin-Gunnar Cohrs et al. Haas ve Nowak'ın çalışmalarını gözden geçirme ve daha fazla düzeltme sürecindeler.
  • 2011'de, mevcut baskının içeriğini içerecek ve o zamandan beri alınan kaynaklarla bütünleştirecek yeni bir baskı (Yazı kurulu: Paul Hawkshaw, Thomas Leibnitz, Andreas Lindner, Angela Pachovsky, Thomas Röder) çıkarmaya karar verildi. onun yayını.

20. yüzyılda resepsiyon

Müziğinin çoğunun uzun süreli ve geniş orkestral tuvali nedeniyle, Bruckner'ın popülaritesi, uzun süreli medyanın tanıtımından ve kayıt teknolojisindeki gelişmelerden büyük ölçüde yararlandı.

Ölümünden sonra Yıllar, Naziler onlar ifade olarak gördüler çünkü kuvvetle Bruckner'ın müziğinin onaylı ruhunu içinde Alman volk ve Hitler'in hatta 1937 yılında yaygın olarak fotoğraflanan törenle Bruckner bir büst takdis Regensburg 'ın Walhalla tapınak . Bruckner'ın müziği, Nazi Almanya'sında en popüler olanlardan biriydi .

II. Dünya Savaşı'nın sonlarına doğru Adolf Hitler , Bruckner'in müziğine hayran oldu ve sonuç olarak, Bruckner'in org çaldığı ve gömüldüğü Linz'deki St. Florian manastırını kiliseye dönüştürmeyi planladı. Bruckner'ın el yazmalarının bir deposu. Hitler, keşişleri binadan tahliye etti ve organın restorasyonu ve orada bir Bruckner çalışma merkezinin kurulması için kişisel olarak ödeme yaptı. Ayrıca Bruckner'in eserlerinin Haas koleksiyonunun yayınlanması için ödeme yaptı ve önerilen kütüphane için malzeme satın aldı. Ayrıca Hitler, 1943 sonbaharında konserler vermeye başlayan Bruckner Senfoni Orkestrası'nın kurulmasına neden oldu. Linz'deki çan kulelerinden birinde Bruckner'in Dördüncü Senfonisinden bir tema çalma planı asla gerçekleşmedi. Bruckner'in Yedinci Senfonisinden Adagio , 1 Mayıs 1945'te Hitler'in ölüm haberini duyurduğunda Alman radyosu (Deutscher Reichsrundfunk) tarafından yayınlandı .

Bugün Linz'de 1974'te açılan Brucknerhaus , onun adını taşıyor.

Hitler ve Naziler tarafından müziğinin onaylanması, Bruckner'ın savaş sonrası medyadaki konumuna zarar vermedi ve Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki birçok film ve TV prodüksiyonu, 1930'larda olduğu gibi, 1950'lerden beri onun müziğinden alıntılar kullandı. . Ne de yoktu İsrail Filarmoni Orkestrası şimdiye bile Sekizinci Senfonisi kayıt bunlar Wagner en sahip olarak Bruckner'ın müziği yasaklamak Zubin Mehta .

Bruckner'in yaşamı boyunca Viyana'da çokça karalanan senfonik eserleri, şimdi Viyana Filarmoni Orkestrası'nın gelenek ve müzik repertuarında önemli bir yere sahip .

popüler kültürde

Bruckner'ın hayatı, Jan Schmidt-Garre'ın 1995 tarihli filmi Bruckner's Decision'da canlandırılmıştır . Ken Russell'ın Peter Mackriel'in başrolde oynadığı The Strange Affliction of Anton Bruckner adlı TV filmi de Bruckner'ın obsesif-kompulsif bozukluk (ya da o zamanki adıyla 'numeromani') nedeniyle bir sanatoryumda gerçek hayatta kalışını kurguluyor.

Ek olarak, " Visconti , Bruckner'in müziğini Senso (1954) için kullandı, arsası 1860'larda Avusturya'nın İtalya'yı işgaliyle ilgiliydi. Carl Davis'in 1925 filmi Ben-Hur'un restorasyonu için verdiği puan , "İncil sahnelerinde saygı görmek için Bruckner'den ilham alıyor."

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar
Kaynaklar
  • Brückner, Anton. Senfoni No. 8/2, Do minör, 1890 versiyonu. Leopold Nowak tarafından düzenlendi. New York: Eulenberg, 1994.
  • Gilliam, Bryan (1997). "Anton Bruckner İlhakı: Nazi Revizyonizmi ve Sahiplenme Siyaseti". Jackson'da Timothy L.; Hawkshaw, Paul (ed.). Bruckner çalışmaları . Cambridge: Cambridge Üniv. Basmak. s. 72–91. ISBN'si 978-0-521-57014-5.
  • Uwe Harten , Anton Bruckner. Ein Handbuch . Residenz Verlag  [ de ] , Salzburg, 1996. ISBN  978-3-7017-1030-0 .
  • Korstvedt, Benjamin M. Anton Bruckner: Senfoni No. 8 (Cambridge, Birleşik Krallık: Cambridge University Press , 2000), 19.
  • ed. Stanley Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians (Londra: Macmillan, 1980), 20 cilt. ISBN  978-0-333-23111-1 .
  • ed. Stanley Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, İkinci Baskı (Londra: Macmillan, 2001), 29 cilt. ISBN  978-0-333-60800-5 .
  • Walter, Bruno (Kasım 1940), "Bruckner ve Mahler" , Chord and Dischord , Bruckner Society of America, II (2): 2–12 , alındı 29 Temmuz 2006
  • Cooke, Deryck (1969), "Basitleştirilmiş Bruckner Problemi", Musical Times , CX (1511): 59–62, ISSN  0027-4666 , JSTOR  953722
  • Horton, Julian, "Bruckner'ın Senfonileri: Analiz, Kabul ve Kültür Politikaları" , 2004, Cambridge.
  • Korstvedt, Benjamin (2004), "Bruckner sürümleri: devrim yeniden ziyaret edildi", Williamson, John (ed.), The Cambridge Companion to Bruckner , Cambridge Companions to Music , Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-00878-5
  • James R. Oestreich, " Bruckner's Timeline'da Problemler ve Sapmalar ", New York Times, 10 Temmuz 2005, Sec. Sanat ve Boş Zaman, Sf. 23.
  • Cornelis van Zwol, Anton Bruckner 1824–1896 - Leven en werken , uit. Thoth, Bussum, Hollanda, 2012 – ISBN  978-90-6868-590-9
ölüm ilanları

daha fazla okuma

Dış bağlantılar