Antik Yunan fonolojisi - Ancient Greek phonology

Bu makale içeriyor fonetik yazımları içinde Uluslararası Fonetik Alfabesi (IPA) . IPA sembolleri hakkında bir giriş kılavuzu için bkz. Yardım:IPA . [ ] , // ve ⟨  ⟩ arasındaki fark için bkz. IPA § Parantezler ve transkripsiyon sınırlayıcıları .

Antik Yunanca dilbilgisi
Genel
Dilbilgisi İsimler Fiiller Aorist dilek kipi isteğe bağlı ortaç Sonsuz genel mutlak Şart cümleleri
fonoloji
fonoloji Aksan hareketli nu telafi edici uzatma sahte dipnotlar
v T e

Antik Yunan sesdizim olan yeniden fonoloji veya telaffuz ait Antik Yunanca . Bu makale daha çok Platon ve diğer Klasik Yunan yazarları tarafından kullanılan MÖ beşinci yüzyıla ait standart Attika lehçesinin telaffuzunu ele almakta ve aynı zamanda veya daha önce konuşulan diğer lehçelere değinmektedir. Antik Yunanca'nın telaffuzu doğrudan gözlemden bilinmez, ancak diğer kanıt türlerinden belirlenir . Çatı Yunan ve diğer Eski Yunan lehçelerin telaffuz ilgili bazı detaylar bilinmemektedir, ama genellikle Çatı Rum böyle bir şekilde İngilizce veya Modern Yunanca bulunmayan bazı özellikleri, sahip olduğu kabul edilmektedir üç yollu ayrım arasındaki sesli , sessizi ve aspire durur (örneğin /bp pʰ/ , İngilizce "bot, spot, pot" gibi); bir kelimedeki çoğu konumda tek ve çift ünsüzler ile kısa ve uzun ünlüler arasındaki ayrım ; ve perde içeren bir kelime aksanı .

Koine Yunan , Yunan çeşitliliği sonra kullanılan fetihlerin ait Büyük İskender dördüncü yüzyılda, bazen Antik Yunan dahildir, ancak telaffuz açıklanan Koine Yunan fonoloji . Burada verilen yeniden yapılanma ile ilgili anlaşmazlıklar için aşağıya bakın .

lehçeler

Antik Yunanca, birçok lehçeden oluşan çok merkezli bir dildi . Tüm Yunan lehçeleri Proto-Yunancadan türemiştir ve belirli özellikleri paylaşırlar, ancak telaffuzda belirgin farklılıklar da vardır. Örneğin, şekli Dor içinde Crete vardı digraph ⟨ θθ ⟩, muhtemelen Attic içinde mevcut bir ses için durduğu. Erken formu İon hangi İlyada ve Odyssey oluşan edildi ve Aeolic lehçesi Sappho , muhtemelen bir ses birimini vardı / W / kelimelerin başlangıcına, bazen harf ile temsil digamma ⟨ ϝ ⟩ ama kayıp olmuştu standart Attic lehçesi.

Antik Yunanca'nın çok merkezli doğası, temel olarak en eski Eski Latin metinlerinden Klasik Latince'ye kadar bir çeşitten oluşan Latince'den farklıdır . Latince ancak Roma İmparatorluğu tarafından Avrupa'ya yayıldığında lehçeler oluşturdu ; bu Kaba Latin lehçeleri Roman dilleri haline geldi .

Antik Yunan ana lehçesi gruplarıdır Arcadocypriot , Aeolic , Dor , İon ve Tavan Arası . Bunlar iki ana grup oluşturur: Arcadocypriot, Aiolic, Ionic ve Attic'i içeren Doğu Yunanca ve Kuzeybatı Yunanca ve Achaean ile birlikte Dor'dan oluşan Batı Yunanca.

Ana lehçelerden Arcadocypriot dışında hepsinde edebiyat vardır. Antik Yunan edebi lehçeleri , onları kullanan yazarların yerel konuşmasını mutlaka temsil etmez. Örneğin, epik şiirde öncelikle İyonik-Aeolic lehçesi kullanılırken, lirik şiirde saf Aeolic kullanılır. Hem Attic hem de Ionic düzyazıda kullanılır ve Attic, Atina trajedilerinin çoğu bölümünde , koro bölümlerinde Dor formları ile kullanılır .

Erken Doğu Yunan

Doğu Yunan lehçelerin çoğu palatalized veya assibilated / t / ile [s] önce / i / . Dor dahil olmak üzere Batı Yunanca, bazı durumlarda bu sağlam değişime uğramadı ve Dor'un etkisiyle Aiolic'in Tesalya ve Boiotian lehçeleri de olmadı.

• Tavan arası τίθησι , Doric τίθητι ('o yerleştirir')

Tavan arası εἰσί , Doric ἐντί ('onlar')

Tavan arası εἴκοσι , Doric ϝῑκατι ('yirmi')

Arcadocypriot, Yunanistan'daki ilk Yunan lehçelerinden biriydi. Yunan Karanlık Çağlarından önce konuşulan Yunanca biçimi olan Miken Yunancası , Arcadocypriot'un erken bir biçimi gibi görünüyor. Miken Yunan ile Kil tabletler Lineer B , geniş bir alana bulduk gelen edilmiştir Teb içinde Merkez Yunanistan için, Miken ve Pylos üzerine Mora için, Knossos üzerine Girit'te . Ancak, Eski Yunan döneminde, Arcadocypriot sadece konuşulan edildi Arcadia Mora iç, ve üzerinde, Kıbrıs . Bu iki bölgenin lehçeleri, büyük coğrafi mesafeye rağmen oldukça benzer kaldı.

Aeolic, Arcadocypriot ile yakından ilişkilidir. Başlangıçta doğu Yunanistan kuzeydeki konuşulan Mora yer: Teselya , içinde Locris , Phocis ve güney Aetolia ve içinde Boiotia , bir bölge yakın Atina . Aeolic taşındı Aiolis kıyısında, Küçük Asya ve yakındaki ada Midilli . Antik Yunan zamanında, Yunanistan'da kalan tek Aiolic lehçeleri Tesalya ve Boiotian'dı. Yunanistan'ın Aiolis lehçeleri Dor'un bazı özelliklerini benimserken, Aeolian ve Lezbiyen lehçeleri saf kalırken, Dor konuşulan bölgelerin yakınında yer aldı.

Boeotian , daha sonra Koine Yunancasında meydana gelenlere benzer sesli harf kaymalarına maruz kaldı ve /ai̯/' yi [ɛː]'ye , /eː/' yi [iː] 'ye ve /oi̯/' yi [yː]'ye dönüştürdü . Bunlar imlaya yansır (bkz. Boeotian Yunan fonolojisi ). Aeolic ayrıca /w/ değerini de korudu .

Destansı şiirlerde , İlyada ve Odyssey'de kullanılan Arkaik Yunanca'nın edebi biçimi olan Homerik veya Epik Yunanca, Arcadocypriot formlarıyla erken İyonik ve Aiolis'e dayanır. Orijinal biçiminde, bazı durumlarda metre tarafından belirtildiği gibi, muhtemelen yarı sesli /w/' ye sahipti . Bu ses bazen yazıtlarda ⟨ Ϝ ⟩ olarak yazılır , ancak Homer'in Attika'dan etkilenen metninde değil.

Batı Yunan

Batı Yunanca'nın en önemli üyesi olan Dor lehçesi, batı Yunanistan'dan gelmektedir. Dor istilası boyunca , Dor dili, Orta Yunanistan'ın bazı bölgelerinde, Mora ve Girit'te yerli Arkado-Kypriot ve Aeolic lehçelerini yerinden etti ve Aiolic'in Tesalya ve Boiotian lehçelerini güçlü bir şekilde etkiledi.

Dor lehçeleri, telafi edici uzatma ve daralma sonucunda sahip oldukları ünlülere göre sınıflandırılır : η ω olanlar Severer veya Old, ει ου olanlar ise Attic'in yaptığı gibi Daha Hafif veya Yeni olarak adlandırılır. Sparta bölgesi Laconia'da ve Girit'te konuşulan Laconian ve Cretan, iki Eski Dor lehçesidir.

Tavan Arası ve İyonik

Attic ve Ionic , başka hiçbir Doğu veya Batı Yunan lehçesinde bulunmayan bir ünlü kaymasını paylaşır . Her ikisi de Proto-Yunanca uzun /aː/' yi [ɛː]' ye yükseltti ( aşağıya bakınız ). Daha sonra, Çatı düşürdü [ɛː] hemen sonra bulunan / EIR / için geri [A] , Ionic farklılaşan. Diğer tüm Doğu ve Batı Yunanca lehçeleri /aː/ orijinalini korur .

İyonik, adını aldığı Aeolis'in güneyinde Anadolu'nun bir bölgesi olan İonia da dahil olmak üzere Ege Denizi çevresinde konuşuldu . İyonik sözleşmeler, Attic'ten daha az seslidir ( aşağıya bakınız ).

Attic, Antik Yunanca'daki modern giriş derslerinde öğretilen standart lehçedir ve içinde en çok literatürün yazılı olduğu lehçedir. Atina ve çevresindeki bölge olan Attika'da konuşuldu . Tarihçi tarafından kullanılan eski bir tavan, Thucydides ve trajedi , doğal Attic ikame / tt rr / ile / p rs / diğer ağızlarının. Platon gibi sonraki yazarlar, yerel Attika formlarını kullanırlar.

Daha sonra Yunanca

Helenistik dönemde konuşulan Yunanca şekli olan Koine, diğer lehçelerden bazı etkilerle, öncelikle Attika Yunancasına dayanıyordu. Aspire edilmiş ve sesli durakların frikatiflere dönüşmesi ve birçok sesli harfin ve çift sesli harfin [i]'ye (iotacism) kayması dahil olmak üzere birçok ses değişikliğine uğradı . Gelen Bizans döneminde o dönüşmüştür Ortaçağ Yunan sonradan standart haline geldi, Modern Yunanca veya demotic .

Tsakonian , Laconian Doric çeşidinden türetilen Standart Modern Yunanca ile karşılıklı olarak anlaşılmaz modern bir Yunanca biçimidir ve bu nedenle Attika dışı bir lehçenin hayatta kalan tek torunudur.

ünsüzler

Attic Greek'te yaklaşık 15 ünsüz ses birimi vardı: dokuz durak ünsüz , iki frikatif ve dört veya altı sonorant. Modern Yunanca'da yaklaşık aynı sayıda ünsüz vardır. İkisi arasındaki temel fark, Modern Yunanca'nın, Antik Yunanca sesli ve aspirasyonlu duraklardan gelişen sesli ve sessiz frikatiflere sahip olmasıdır.

Aşağıdaki tabloda, standart Attic'in fonemleri işaretlenmemiş, alofonlar parantez içine alınmıştır. Yıldızlarla işaretlenmiş sesler, lehçelerde veya Yunanca'nın daha önceki biçimlerinde görünür, ancak standart Attic'de fonem olmayabilir.

ünsüz telefonlar

		dudak	koronal	damak	Velar	gırtlak
patlayıcı	aspire edilmiş	P	T		kʰ
	tenuis	P	T		k
	seslendirildi	B	NS		ɡ
Burun		m	n		( ŋ )
frikatif	sessiz		s			H
	seslendirildi		( z )
tril	sessiz		( r̥ )
	seslendirildi		r
yaklaşık	sessiz		l̥ *		ʍ *
	seslendirildi		ben	j *	s *

durur

Üçlü duraklar

labiyal duraklar	ἔφη, ἔπη, ἔβη "dedi, sözler, adım attı"
diş durur	θέσις, τάσις, δασύς "koyma, germe, kıllı"
velar durur	χώρα, κόρη, ἀγορά "ülke, kız, meclis"

Antik Yunan'ın dokuz durağı vardı. Gramerciler onları sesin başlama zamanı ile ayırt edilen üç grupta sınıflandırdılar : sessiz aspire edilmiş, sessiz aspire edilmemiş (tenuis) ve sesli. Aspire edilen duraklar /pʰ tʰ kʰ/ şeklinde yazılır . Tenuis durakları yazılır /p˭ t˭ k˭/ , ⟨ ˭ ⟩ aspirasyon ve seslendirme eksikliğini temsil eder veya /ptk/ . Sesli duraklar /bd ɡ/ şeklinde yazılır . Bu üç grup için Eski Yunanca terimler için aşağıya bakınız ; ayrıca spirantizasyon bölümüne bakın .

İngilizce iki tür duraklamayı ayırt eder: sessiz ve sesli. Sessiz durur üç ana telaffuz (sahiptir sesbirimciklerin orta bir sesli önce bir kelime başında aspire sonra unaspirated:) / s / ve unaspirated, yayınlanmamış , glottalized veya debuccalized bir kelimenin sonuna. İngilizce sesli duraklar genellikle yalnızca kısmen seslendirilir. Bu nedenle, İngilizce durakların bazı telaffuzları, Eski Yunanca durakların telaffuzlarına benzer.

• sessiz aspire t olarak kravat [tʰaɪ]
• tenuis t olarak arpacık [st˭aɪ]
• tenuis, yayınlanmamış, glottalized veya debuccalized t olarak hafif [laɪt˭, laɪt̚, laɪˀt, laɪʔ]
• Kısmen sesli d olarak kalıbın [daɪ] ya da [d̥aɪ]

frikatifler

Attic Greek'te sadece iki frikatif fonem vardı: sessiz alveolar ıslıklı /s/ ve gırtlak frikatif /h/ .

/h/ genellikle aspirat olarak adlandırılır ( aşağıya bakın ). Attic genellikle onu korudu, ancak Klasik dönemde bazı Attic olmayan lehçeler onu kaybetti ( aşağıya bakınız ). İki nadir kelime dışında genellikle ünlüler arasında kaybolduğu için çoğunlukla kelimelerin başında meydana gelir. Bir Ayrıca, kök başlayarak / h / a ikinci bölümü olan bileşik sözcük , / s / bazen muhtemelen hoparlör kelimelerin bitişik olduğunu anlamış olmasına bağlı olarak, kaldı. Bu, /h/ 'nin Latin alfabesindeki H'nin kaynağı olan eta ( aşağıya bakınız ) harf biçimi kullanılarak yazıldığı Eski Tavan yazıtlarında görülebilir :

• Eski Attic yazıt formları

ΕΥΗΟΡΚΟΝ /eú.hor.kon/, standartεὔορκον /eú.or.kon/('yeminli')

ΠΑΡΗΕΔΡΟΙ /pár.he.droi/, standartπάρεδροι /pá.re.droi/('yanında oturan,değerlendirici')

ΠΡΟΣΗΕΚΕΤΟ /pros.hɛː.ké.tɔː/, standartπροσηκέτω /pro.sɛː.ké.tɔː/('onubulunsun')

• εὐαἵ /eu.haí/ (' hayır !')
• ταὧς /ta.hɔ́ɔs/ ('tavus kuşu')

/s/ sessiz bir koronal ıslıklıydı. Bu sembolünün kullanılarak kopyalandı / s / in Kıpti ve Hint-Aryan dil olduğu gibi Dianisiyasa için Διονυσίου ( 'arasında Dionysius'un Hintli madalyonun üzerinde'). Bu Yunan sesi olduğunu gösterir tıslama sesi İngilizce gibi: yerine hushing ses ler içinde bakın ziyade sh içinde she . Sesli ünsüzlerden önce sesli [z] olarak telaffuz edildi .

Göre WS Allen , zeta ⟨ £ O ⟩ Çatı Yunanca muhtemelen temsil ünsüz kümesi / SD / fonetik [zd] . Metrik amaçlar için çift ünsüz olarak ele alındı, böylece ağır bir hece oluşturdu. Arkaik Yunanca'da, mektup Fenikeli zayin'den alındığında , ses muhtemelen bir afrika [ dz ] idi . Koine Yunanca'da ⟨ ζ ⟩ /z/ ' yi temsil eder . Bunun Attic /sd/ yerine [dz]' den geliştirilmiş olması daha olasıdır .

• Ζεύς (' Zeus ') — Arkaik /d͡zeús/ , Attic /sdeús/ [zdeǔs] , geç Koine /zefs/

/pk/ kümelerindeki /ps ks/ [pʰs] ve [kʰs] gibi biraz aspire edildi , ancak bu durumda ilk öğenin aspirasyonu fonolojik olarak karşıtlık değildi : /ps *pʰs *bs/ kelimesini ayırt eden hiçbir kelime yok , çünkü örnek ( açıklama için aşağıya bakın ).

burun

Antik Yunanca'da iki nazal vardır: μ ile yazılan bilabial nazal /m/ ve ν ile yazılan alveolar nazal /n/ . Fonetik ortama bağlı olarak, /n/ fonemi [mn ŋ] olarak telaffuz edildi ; aşağıya bakın . Bazen, /n/ fonemi , örneğin ἐννέα kelimesinde olduğu gibi, artikülasyon yerine herhangi bir asimilasyon olmaksızın gerçek geminasyona katılır . Homeros'un Odyssey'sinin ilk mısrasında geçen ἔννεπε biçiminde olduğu gibi, metrik amaçlı yapay geminasyon da zaman zaman bulunur .

sıvılar

Eski Yunanca, sırasıyla λ ve ρ olarak yazılan /l/ ve /r/ sıvılarına sahiptir.

Lambda λ harfi muhtemelen İngilizce'de coda pozisyonunda olduğu gibi velarized ("karanlık") [ ɫ ] yerine Modern Yunanca ve çoğu Avrupa dilinde olduğu gibi bir yanal ("net") [ l ] temsil ediyordu .

rho ρ harfi , standart İngilizce veya Fransızca çeşitlerinden ziyade İtalyanca veya Modern Yunanca'da olduğu gibi alveolar trill [r] olarak telaffuz edildi . Bir kelimenin başında, sessiz bir alveolar tril [r̥] olarak telaffuz edildi . Bazı durumlarda, şiirdeki ilk ⟨ ρ ⟩, bir geminate ( fonetik olarak /rr/ , fonetik olarak [r̥ː] ) olarak telaffuz edildi , önceki hecenin ağır sayılması gerçeğiyle gösterildi: örneğin τίνι ῥυθμῷ , τίνι ρρυθμῷ olarak telaffuz edilmelidir. içerisinde Euripides , Electra 772, τὰ ῥήματα olarak τὰ ρρήματα içinde Aristophanes , kurbağalar 1059, ve βέλεα ῥέον olarak βέλεα ρρέον içinde İlyada 12,159.

yarı ünlüler

Yarı ünlüler /jw/ , sözcüklerin başında standart Attika Yunancasında mevcut değildi. Bununla birlikte, /iu/ ile biten çift ​​sesli harfler genellikle bir sesliden önce çift ​​yarı sesli [jj ww] veya [jː wː] ile telaffuz edilirdi . Allen, bazı durumlarda daha önceki yarı seslilerden geliştirilmiş olmalarına rağmen, bunların sadece sesli harflerin yarı sesli alofonları olduğunu öne sürer.

Labio-damaksıl approximant / ağırlık / hece başlangıcı gibi Arkadyalı ve Aiol gibi sivil Çatı ağızlarında yaşamaya devam etti; Pamfilya ve Boeotian'da muhtemelen sessiz bir labio -velar yaklaşıklığı /ʍ/ meydana geldi. /w/ bazen digamma ⟨ Ϝ ⟩ harfiyle ve daha sonra ⟨ Β ⟩ ve ⟨ ΟΥ ⟩ ile yazılır ve /ʍ/ digamma ve heta ile yazılmıştır ⟨ ϜΗ ⟩:

• Pamfilya ϜΗΕ /ʍe/ , Homeros'ta ἕ olarak yazılır ( dönüşlülük zamiri )
• Boeotian ϜΗΕΚΑΔΑΜΟΕ /ʍe.ka.daː.moe/ Çatı için Ἑκαδήμῳ Akademos

Elde edilen kanıtlar Homer şiirsel metre düşündürmektedir / ʍ w / onlar Çatı konuşmacılar tarafından açıklandığında olmazdı ve metnin Çatı etkilenmiş biçimde yazılmamış olmakla da, İlyada ve Odysseia Arkaik Yunan meydana geldi. Bu ünsüzlerin mevcudiyeti , bazı seçme eksikliği durumlarını, vezin ağır bir hece gerektirdiği ancak metnin hafif bir heceye sahip olduğu ( konumsal miktar ) bazı durumları ve kısa bir ünlüden önce uzun bir ünlünün olmadığı bazı durumları açıklar. kısaltılmış (destansı düzeltmenin olmaması ).

Aşağıdaki tabloda vezin arasındaki bölümler için | ⟨⟩ örneklerin ışığı hecelerin için breve ⟨˘⟩ ağır olanlar için macron ⟨¯⟩ ve boru ile gösterilmiştir metrik ayak . /w/ sesi , digamma kullanılarak ve /ʍ/ ile digamma ve kaba nefesle yazılır, ancak harf hiçbir zaman gerçek metinde görünmez.

Homeros'ta /w/ örnekleri

yer	İlyada 1.30	İlyada 1.108	İlyada 7.281	İlyada 5.343
tarama	˘˘|¯¯	¯|¯˘˘	¯|¯˘˘|¯¯	˘|¯˘˘
standart metin	ἐνὶ οἴκῳ	εἶπας ἔπος	καὶ ἴδμεν ἅπαντες	ἀπὸ ἕο
çatı katı telaffuz	/e.ní.oí.kɔː/	/ée.pa.sé.po.s/	/kaí.íd.me.ná.pan.tes/	/a.pó.hé.o/
Orijinal form	ἐνὶ ϝοίκῳ	εἶπας ϝέπος	καὶ ϝίδμεν ἅπαντες	ἀπὸ ῾ϝϝέο
arkaik telaffuz	/e.ní.woí.kɔːi̯/	/ée.pas.wé.po.s/	/kaí.wíd.me.ná.pan.tes/	/a.póʍ.ʍé.o/

Çift ünsüzler

Tek ve çift ( geminated ) ünsüz Eski Yunanca birbirinden ayırt edildi: Örneğin, / P K sr / kontrastlı ile / P K rS / (aynı zamanda yazılı / s kk p rr / ). Antik Yunan şiirinde, sesli harfin ardından çift ünsüz , metre cinsinden ağır bir hece olarak sayılır . Çift ünsüzler genellikle sadece sesli harfler arasında görülür, bir kelimenin başında veya sonunda değil, /r/ , bunun için yukarıya bakınız .

Standart Modern Yunanca'da ikizlenme kaybolmuştur, bu nedenle eskiden gemili olan tüm ünsüzler tekli olarak telaffuz edilir. Rum , Modern Yunan lehçesi Kıbrıs Ancak, korur sessizler geminate.

Bir ⟨iki ττ ⟩ / T / in Çatı tekabül bir ⟨ σσ ⟩ / s / İyonik ve ağızlarda. Bu ses, tarihi palatalizasyondan kaynaklanmıştır ( aşağıya bakınız ).

Sesli harfler

Arkaik ve Klasik Yunan ünlüleri ve diftongları lehçeye göre değişiyordu. Aşağıdaki tablolar, IPA'daki Klasik Attic'in sesli harflerini, standart İyonik alfabede onları temsil eden sesli harflerle eşleştirerek göstermektedir. Daha önceki Eski Tavan alfabesi bazı farklılıklara sahipti. MÖ 5. yüzyıla ait Attika Yunancası muhtemelen 5 kısa ve 7 uzun sesli harfe sahipti : /aeiyo/ ve /aː eː ɛː iː yː uː ɔː/ . Sesli harf uzunluğu fonemikti: bazı kelimeler sesli harf uzunluğu ile birbirinden ayırt edilir. Buna ek olarak, Klasik Tavan Arası'nda tümü /i/ veya /u/ ile biten birçok çift sesli harf vardı ; bunlar aşağıda tartışılmaktadır.

Standart Antik Yunanca yazımda, uzun ünlüler /eː ɛː uː ɔː/ ( ει η ου ω yazıldığından ) kısa ünlülerden /eo/'dan ( ε ο yazıldığından ) farklıdır , ancak uzun-kısa çiftler /a aː/ , /i iː/ , ve /y yː/ tek harf α, ι, υ ile yazılır . Aşağıda açıklanan sesli harf terimlerinin nedeni budur . Gramerlerinden, ders kitapları ya da sözlük, içinde a, KORKULAR I, υ bazen ile işaretlenmiştir macrons ( ᾱ, ῑ, ῡ uzun olduğunu belirtmek için), ya da Breves ( ᾰ, ῐ, ῠ ) kısa olduğunu belirtmek için.

Vurgu amacıyla , sesli harf uzunluğu mora olarak ölçülür : uzun ünlüler ve çoğu diftong iki mora olarak sayılır; kısa ünlüler ve belirli sonlardaki diphthongs /ai oi/ bir mora olarak sayılır. Bir mora ünlü yüksek perde ile vurgulanabilir , ancak iki mora ünlüler düşen veya yükselen perde ile vurgulanabilir.

monophthongs

Yakın ve açık sesli harfler

Kapalı ve açık kısa ünlü / iya / karşılık gelen uzun ünlü kalite benzerdi / Y bir / .

Proto-Yunanca yakın arka yuvarlatılmış /u uː/ öne /y yː/' ye kaymıştır , Attika ve İyonya'nın başlarında, MÖ 6. veya 7. yy civarında ( aşağıya bakınız ). /u/ sadece diptonlarda kaldı; Boeotian'da değişmedi, bu yüzden Boiotialılar Attika alfabesini benimsediklerinde, /u uː / ⟨ ΟΥ ⟩ kullanarak değişmeden yazdılar.

orta ünlüler

Orta sesli harflerle durum daha karmaşıktı. Erken Klasik dönemde, iki kısa orta sesli /eo/ , ancak dört uzun orta sesli harf vardı: yakın-orta /eː oː/ ve açık-orta /ɛː ɔː/ . Attic'de telafi edici uzatma ile kısa orta ünlüler uzun açık -orta /ɛː ɔː/ yerine uzun yakın-orta /eː oː/ olarak değiştiğinden , EH Sturtevant kısa orta ünlülerin yakın-orta olduğunu öne sürüyor, ancak Allen bunun böyle olmadığını söylüyor. mutlaka doğrudur.

4. yy'ın ortasına MÖ olarak, yakın orta arka / o / kaymıştır için / u / , kısmen u u / / had kaydırılır / y y / . Benzer şekilde, yakın orta ön / E / değiştirildi / I / . Bu değişiklikler /ɛː ɔː/ açık-orta ünlülerinin orta veya yakın-orta /eː oː/ olacak şekilde kaymasını tetikledi ve bu onların erken Koine Yunancasında sahip oldukları telaffuzdur.

Latincede ise /a/ dışındaki tüm kısa ünlüler , karşılık gelen uzun ünlülerden çok daha açıktı. Bu, uzun /eː oː/ 'yi kalite olarak kısa /iu / ile benzer hale getirdi ve bu nedenle ⟨ IE ⟩ ve ⟨ VO ⟩ harfleri Roma yazıtlarında sıklıkla birbirleriyle karıştırıldı. Bu aynı zamanda Latince ⟨i⟩'nin kullanıldığı λεγ ε ών ('lejyon'; < Lat. leg i o ) veya λ έ ντιον ('havlu'; < Lat. l i nteum ) gibi Yeni Ahit Yunanca sözcüklerinin vokalliğini de açıklar . Yunanca ⟨ε⟩ ile benzer olarak algılanır.

Tavan arasında, açık-orta /ɛː ɔː/ ve yakın-orta /eː oː/ her birinin üç ana kaynağı vardır. Açık-orta ünlülerin bazı durumları /ɛː ɔː/ Proto-Yunancadan *ē ō . Diğer durumlarda, kasılmadan geliştiler. Son olarak, bazı durumlarda ɛː / / , sadece Attic ve İon içinde, daha önce geliştirilmiş / a / tarafından Attik-İon sesli harf kayması .

Birkaç durumda, uzun yakın-orta ünlüler /eː oː/ , Klasik öncesi düşen çift seslilerin /ei ou/ 'nin tek seslileştirilmesinden gelişmiştir . Çoğu durumda, kısa ünlülerin /eo/ telafi edici uzatılması veya daralma yoluyla ortaya çıktılar .

Hem Aeolic hem de Dor dilinde , Proto-Yunanca /aː/ , /ɛː/ olarak değişmedi . Böyle Laconian ve Girit olarak Dor bazı lehçelerde, olarak, kasılma ve telafi edici uzatma açık orta sonuçlandı sesliler / ɛː ɔː / başkalarında da yakın orta sonuçlandı ve / E'nin O / . Bazen açık-orta ünlüleri kullanan Dor lehçelerine Severer, orta-yakın ünlüleri kullananlara ise Milder denir.

Diftonglar

Çatı, her bir çok Bunun yanısıra vardı düşen Bunun yanısıra ile / IU / saniye olarak semivocalic eleman , ve ya bir kısa ya da uzun birinci eleman. İlk elementi kısa olan diftonglara bazen "uygun diftonlar" denirken, ilk elementi uzun olan diftonlara bazen "uygun olmayan diftonlar" denir. İster uzun ister kısa bir ilk öğeye sahip olsunlar , belirli durumlarda /ai oi/ hariç, uzun ünlüler gibi aksan kurallarını uygularken tüm diftonlar iki mora olarak sayılır . Genel olarak Attic ve Koine bir tek seslilik modeli gösterirler: çift sesli harfleri tek sesli harflere değiştirme eğilimindedirler.

En yaygın diftonlar /ai au eu oi/ ve /ɛːi̯ aːi̯ ɔːi̯/ idi . Uzun diphthongs /ɛːu̯ aːu̯ ɔːu̯/ nadiren meydana geldi. /ei ou yi/ diftongları erken Klasik dönemde çoğu durumda /eː uː yː / olarak değişti , ancak /ei yi/ ünlülerden önce kaldı.

Aşağıdaki tablolarda, çoğu durumda tek sesli olan çift seslilerin önünde bir yıldız işareti bulunur ve daha nadir olan çift sesliler parantez içindedir.

Bir diphthong /iu/' nun ikinci öğesi genellikle ünlülerden önce çift ​​yarı sesli [jj ww] veya [jːwː ] olarak telaffuz edildi ve diğer durumlarda genellikle kayboldu :

• Ἀθηναῖοι /a.tʰɛɛ.nái.oi/ ('Atinalılar'): [a.tʰɛː.naĵ.joi]
• ποιῶ /poi.ɔ́ɔ/ ('Yaparım'): ya [poj.jɔ̂ː] ya da [po.jɔ̂ː]
• Dorik στοιᾱ́ /stoi.aá/ : [sto.jǎː]

Tavan arası στοᾱ́ /sto.aá/ : [sto.ǎː]

• κελεύω /ke.leú.ɔː/ ('Komut veriyorum'): [ke.lew̌.wɔː]
• σημεῖον /sɛɛ.méi.on/ ('işaret'): [sɛː.meĵ.jon]

Diftong / oi / uzun yakın ön yuvarlak sesli ile birleşti / Y / Koine içinde. Muhtemelen ilk önce [øi] oldu . Değiştirin [OI] olacağını asimilasyon geri sesli harf: [o] olma ön [ø] çünkü şu ön ünlünün [i] . Bu, Klasik Tavan Arasındaki telaffuz olabilir. Daha sonra /ei ou/ ve ardından [yː] tek sesliliğine paralel olarak [øː] haline gelmiş olmalı , ancak ⟨ οι ⟩ içeren kelimeler Latinceye ödünç alındığında, Yunanca digraf Latin digrafı ⟨ oe ⟩ ile temsil edildi , diftong /oe/'yi temsil eder .

Thucydides , /oi/ [øi] olarak telaffuz edildiğinde daha anlamlı olan iki kelimenin karıştırıldığını bildirir ( 2:54 ) :

• λοιμός /loi.mós/ ('veba'): muhtemelen [løi.mós]

λῑμός /lii.mós/ ('kıtlık'): [liː.mós]

/au̯ eu̯ ɛːu̯/ diphthongs'da , offglide /u/ Koine Yunancasında bir ünsüz oldu ve Modern Yunanca /av ev iv/ oldular . Uzun diphthongs / AI ɛːi̯ ɔːi̯ / onların offglide kaybetti ve uzun ünlüler ile birleşti / a ɛː ɔː / Koine Yunan zaman.

Yazım

Yunan alfabesinin birçok farklı biçimi , Arkaik ve erken Klasik dönemlerde Yunan dilinin bölgesel lehçeleri için kullanılmıştır. Ancak Attika lehçesi iki biçim kullandı. İlk Eski Çatı alfabe ve ikinci tanıtıldı İon alfabesi vardır Atina sırasında M.Ö 5. yy sonuna doğru archonship ait Eucleides . Sonuncusu, Antik Yunan metinlerinin modern baskılarındaki standart alfabedir ve Klasik Tavan Arası, standart Koine ve Ortaçağ Yunancası için kullanılan ve sonunda Modern Yunanca için kullanılan alfabeye dönüşen alfabedir.

ünsüz yazım

Çoğu çift ünsüz çift harf kullanılarak yazılır: ⟨ ππ σσ ρρ ⟩ /pː sː rː/ veya /pp ss rr/' yi temsil eder . Aspire edilmiş durakların /pʰː tʰː kʰː/' nin geminate versiyonları ⟨ πφ τθ κχ ⟩ digraflarıyla yazılır ve geminate /ɡː/ ⟨ κγ ⟩ olarak yazılır, çünkü ⟨ γγ ⟩ , Antik Yunan'ın standart imlasında [ŋɡ]' yi temsil eder. .

• ἔκγονος ( ἐκ-γονος ) /éɡ.ɡo.nos/ ('yavru'), bazen yazıtlarda εγγονοσ

ἐγγενής /eŋ.ɡe.nɛɛ́s/ ('doğuştan') ( εν-γενής )

/s/ sigma ⟨ Σ σ ς ⟩ ile yazılmıştır . /ps ks/ kümeleri , Eski Tavan alfabesinde ⟨ ΦΣ ΧΣ ⟩ olarak, ancak standart İyonik alfabede ⟨ Ψ Ξ ⟩ olarak yazılmıştır.

Sessiz /r/ genellikle spiritus asper ile ῥ- şeklinde yazılır ve Latincede rh olarak yazılır . ⟨ συρέω ⟩ örneğinde olduğu gibi /r/ gemine edildiğinde bazen aynı imla ile karşılaşılır , bazen ⟨ συῤῥέω ⟩ yazılır ve rrh harf çevirisine yol açar . Bu örnek aynı zamanda /n/ ( συν-ῥέω ) öğesinin /r/ öğesini takip ederek ikizlenme oluşturduğunu gösterir.

sesli harf

Tarafı ön yuvarlak sesli harf / y / ve / Y / (evrimini / u / ve / u / sırasıyla) hem harf ile yazılı olarak temsil edilir upsilon ( υ bakılmaksızın uzunlukta).

Klasik tavan arasında yazımlar ει ve ου sırasıyla sesli harf temsil / e / ve / u / (bu sonuncusu bir evrim / o / gelen) orijinal ünlülerde , telafi edici uzatma veya daralma .

Ünlü harflerin kullanımına ilişkin yukarıdaki bilgiler, Atina'nın İon alfabesinin imla kurallarını MÖ 403'te devralmasından sonra, Attika'nın klasik imlası için geçerlidir. Daha önceki, geleneksel Attika yazımında, yalnızca daha küçük bir sesli harf repertuarı vardı: α , ε , ι , ο , ve υ . η ve ω harfleri hala eksikti. Bu aşamada beş sesli harfin tümü ya uzun ya da kısa bir sesli harf anlamına gelebilir. Ayrıca, ε ve ο harfleri sırasıyla uzun açık-orta /ɛː, ɔː/ , uzun yakın-orta /eː, oː/ ve kısa orta fonemleri /e, o/ belirtebilir . İyonik yeni harfler getirdi alfabenin rı ve ω uzun ünlülerin bir set ve yazımlar digraph kullanmanın kongre için ει ve ου basit, diğeri için ayrılan £ değenni ve ο kısa ünlüler için sadece kullanılacak. Ancak, kalan sesli harfler α , ι ve υ uzun ve kısa sesbirimler arasında belirsiz olmaya devam etti.

/h/'nin yazımı

Eski Attic alfabesinde /h/ , eta ⟨ Η ⟩ harf biçimiyle yazılmıştır. Küçük Asya'nın İyon lehçesinde /h/ erkenden kaybolmuştu ve İyon alfabesindeki ⟨ Η ⟩ harfi /ɛː/ 'yi temsil ediyordu . MÖ 403'te Atina'da İyonik alfabe kabul edildiğinde, /h/ sesinin yazılı olarak temsil edilmesi sona erdi.

Bazı yazıtlarda /h/ , orijinal harfin sol yarısından oluşan bir sembolle temsil edildi: ⟨ Ͱ ⟩ ( ). Daha sonraki gramerciler, Helenistik Koine döneminde, bu sembolü daha da aksanlı , ilk sesli harfin üstüne yazılan kaba nefes ( δασὺ πνεῦμα ; Latince : spiritus asper ; kısaca δασεῖα ) haline getirdiler . Buna uygun olarak, pürüzsüz nefes alma ( ψιλὸν πνεῦμα ; Latince : spiritus lenis ; kısaca ψιλή ) olarak adlandırılan ve /h/' nin yokluğunu gösteren ayna görüntüsü aksanını tanıttılar . Bu işaretler Bizans İmparatorluğu zamanına kadar tutarlı bir şekilde kullanılmamıştır .

fonotaktik

Eski Yunanca kelimeler hecelere bölündü. Bir kelimenin her kısa sesli harf, uzun sesli harf veya çift sesli harf için bir hecesi vardır. Ayrıca heceler mümkünse ünsüzle başlar, bazen ünsüzle biterdi. Hecenin başındaki ünsüzler hece başlangıcı, ortadaki ünlü çekirdek, sonundaki ünsüz ise kodadır.

Kelimeleri hecelere ayırmada, her sesli harf veya iki sesli harf bir heceye aittir. Ünlüler arasındaki bir ünsüz, aşağıdaki sesli harfle gider. Aşağıdaki transkripsiyonlarda, bir nokta ⟨ . ⟩ heceleri ayırır.

• λέγω ('Ben diyorum'): /lé.ɡɔɔ/ (iki heceli)
• τοιαῦται ('bu tür') ( fem pl ): /toi.áu.tai/ (üç heceli)
• βουλεύσειε ('keşke istese'): /buː.leú.sei.e/ (dört heceli)
• ἠελίοιο ('güneşin') (Homerik Yunanca): /ɛɛ.e.lí.oi.o/ (beş heceli)

Kalan ünsüzler hecenin sonuna eklenir. Ve ünlüler arasında bir çift ünsüz oluştuğunda, heceler arasında bölünür. Çift ünsüzün bir yarısı bir önceki heceye gider, bir koda oluşturur ve bir sonraki heceye geçerek bir başlangıç ​​oluşturur. İki veya üç ünsüz kümeleri de genellikle heceler arasında bölünür, en az bir ünsüz önceki sesli harfe katılır ve hecesinin hece kodasını oluşturur, ancak aşağıya bakınız.

• ἄλλος ('başka'): /ál.los/
• ἔστιν ('var'): /és.tin/
• δόξα ('görüş'): /dók.sa/
• ἐχθρός ('düşman'): /ekʰ.tʰrós/

hece ağırlığı

Antik Yunanca'da heceler ya hafif ya da ağırdı . Ağır ve hafif hece kalıplarından oluşan Antik Yunan şiirinde bu ayrım önemlidir . Hece ağırlığı hem ünsüzlere hem de sesli harflere dayanmaktadır. Antik Yunan aksanı, aksine, sadece sesli harflere dayanmaktadır.

Kısa sesli harfle biten bir hece veya bazı isim ve fiil sonlarındaki αι ve οι diphthongs hafifti . Diğer tüm heceler ağırdı: yani, uzun sesli harf veya çift sesli harf, kısa sesli harf ve ünsüz veya uzun sesli harf veya çift sesli harf ve ünsüz ile biten heceler.

• λέγω /lé.ɡɔɔ/ : hafif – ağır;
• τοιαῦται /toi.áu.tai/ : ağır – ağır – hafif;
• βουλεύσειε /buː.leú.sei.e/ : ağır – ağır – ağır – hafif;
• ἠελίοιο /ɛɛ.e.lí.oi.o/ : ağır – hafif – hafif – ağır – hafif.

Yunan gramerciler ağır heceleri μακραί ('uzun', tekil μακρά ) olarak adlandırdılar ve onları iki kategoriye yerleştirdiler. Uzun sesli harf veya diphthong φύσει μακρά ('doğası gereği uzun') ile bir hece ve ünsüz bir θέσει μακρά ('pozisyona göre uzun') ile biten bir hece çağırdılar . Bu terimler Latinceye naturā longa ve positiōne longa olarak çevrildi . Ancak Hintli gramerciler , hece miktarı için ağır ve hafif terimlerini ve sadece sesli harf uzunluğu için uzun ve kısa terimlerini kullanarak sesli harf uzunluğunu ve hece ağırlığını ayırt etmişlerdir . Bu makale onların terminolojisini benimser, çünkü ölçülü olarak ağır hecelerin tümü uzun ünlülere sahip değildir; Örneğin:

• ἥ ( fem rel pron ) /hɛɛ́/ uzun sesli harf içeren ağır bir hecedir , "doğası gereği uzun";
• οἷ ( masc dat sg pron ) /hói/ "doğası gereği uzun" olan çift sesli ağır bir hecedir ;
• ὅς ( masc rel pron ) /hós/ ünsüzle biten ağır bir hecedir , "pozisyona göre uzun".

Şiir ölçüsü, bir kelimedeki hangi hecelerin ağır sayıldığını gösterir ve hece ağırlığını bilmek, ünsüz kümelerinin heceler arasında nasıl bölündüğünü belirlememizi sağlar. Çift ünsüzlerden önceki heceler ve ünsüz kümelerinden önceki çoğu hece ağır sayılır. Burada ⟨ ζ, ξ ve ψ ⟩ harfleri ünsüz kümeleri olarak sayılır. Bu, çift ünsüzlerin ve çoğu ünsüz kümesinin, en azından ilk ünsüz önceki heceye ait olmak üzere, heceler arasında bölündüğünü gösterir.

• ἄλλος /ál.los/ ('farklı'): ağır – ağır
• ὥστε /hɔɔ́s.te/ ('öylesine'): ağır – hafif
• ἄξιος /ák.si.os/ ('layık'): ağır – hafif – ağır
• προσβλέψαιμι /pros.blép.sai.mi/ ('görebilir miyim!'): ağır – ağır – ağır – hafif
• χαριζομένη /kʰa.ris.do.mé.nɛɛ/ ('sevinçli' fem sg ): hafif – ağır – hafif – hafif – ağır

Attic şiirinde, bir durak ve bir sıvı veya nazal kümeden önceki heceler genellikle ağır olmaktan ziyade hafiftir. Buna correptio Attica ('Tavan arası kısaltması') adı verildi , çünkü burada normal olarak "uzun" bir hece "kısa" oldu.

• πατρός ('bir babanın'): Homeric /pat.rós/ (ağır-ağır), Attic /pa.trós/ (hafif-ağır)

başlangıç

Attika Yunancasında, herhangi bir tek ünsüz ve birçok ünsüz kümesi , hece başlangıcı ( hece başlangıcı) olarak ortaya çıkabilir . Bazı ünsüz kümeleri başlangıç ​​olarak ortaya çıkarken diğerleri oluşmaz.

Altı durak kümesi oluşur. Hepsi sesin başlama zamanı konusunda hemfikirdir ve labial veya velar ile başlar ve diş ile biter. Böylece, /pʰtʰ kʰtʰ pt kt bd ɡd/ kümelerine izin verilir. Belirli durma kümeleri başlangıç ​​olarak oluşmaz: diş ile başlayan ve labial veya velar ile biten kümeler ve sesin başlama süresinde uyuşmayan durak kümeleri.

Antik Yunancada ilk durak kümeleri

		aspire edilmiş		sessiz
Başlangıç ile	dudak	φθόγγος 'ses'	[pʰtʰóŋɡos]	πτερόν 'kanat'	[pterón]
	Velar	χθών 'toprak'	[kʰtʰɔ̌ːn]	κτῆμα 'mülk'	[ktɛ̂ːma]

Koda

Antik Yunan'da herhangi sesli harf bir kelime sona erebilir, ama normalde olabilecek tek ünsüzleri bir kelime bitirmek vardır / nrs / . Proto-Hint-Avrupa dilinde bir sözcüğün sonunda bir durak varsa, bu, ποίημα'da olduğu gibi Eski Yunanca'da bırakılmıştır ( ποίηματ ; tamlama tekil ποιήματος ile karşılaştırın). Diğer ünsüzler bir kelimeyi bitirebilir, ancak, ἐφ᾿ ἵππῳ'de olduğu gibi ( ἐπὶ ἵππῳ'den ) olduğu gibi, bir sesli harfle başlayan bir kelimeden önce son bir sesli harf kaldırıldığında .

Aksan

Antik Yunanca, Modern Yunanca ve İngilizcenin vurgulu aksanından farklı olarak perdeli bir aksana sahipti. Bir kelimenin bir morası yüksek perdeyle vurgulandı. Mora, sesli harf uzunluğu birimidir; Eski Yunanca'da kısa ünlülerin bir, uzun ünlülerin ve iki sesli harflerin iki morası vardır. Böylece, bir mora ünlünün bir morasında vurgu olabilir ve iki mora ünlünün iki morundan herhangi birinde vurgu olabilir. Aksan pozisyonu belirli sınırlamalarla serbestti. Belirli bir kelimede, kelimedeki sesli harflerin uzunluklarına bağlı olarak birkaç farklı pozisyonda görünebilir.

Aşağıdaki örneklerde, uzun ünlüler ve çift sesli harfler, her bir mora için bir tane olmak üzere iki sesli harf sembolü ile temsil edilmektedir. Bu, uzun ünlünün farklı hecelerde iki ayrı ünlüye sahip olduğu anlamına gelmez. Heceler nokta ile ayrılır ⟨.⟩; iki nokta arasındaki herhangi bir şey tek hecede telaffuz edilir.

• η (iki moralı uzun sesli harf): fonemik transkripsiyon /ɛɛ/ , fonetik transkripsiyon [ɛː] (tek heceli)
• εε (her biri bir mora olan iki kısa sesli harf): fonemik transkripsiyon /ee/ , fonetik transkripsiyon [e̞.e̞] (iki hece)

Vurgulu mora, keskin vurgu ⟨´⟩ ile işaretlenmiştir. Yükselen perde konturu olan bir sesli harf karen ⟨ˇ⟩ ile, düşen perde konturu olan bir sesli harf inceltme işareti ⟨ˆ⟩ ile işaretlenir.

Eski Yunanca'da aksanın konumu fonemik ve ayırt ediciydi: belirli kelimeler, içlerinde hangi moranın vurgulandığı ile ayırt edilir. Uzun ünlülerde ve çift sesli harflerde vurgunun konumu da belirgindi: birinci veya ikinci mora vurgulanabilirdi. Fonetik olarak, iki mora sesli harf , iki morasından hangisinin vurgulandığına bağlı olarak yükselen veya düşen bir perde konturuna sahipti :

		perde vurgusu örnekleri
Yunan		τόμος	τομός	εἶμι	εἴτε	εἰμί	ἦτε	ἤτε	οἶκοι	οἴκοι
tercüme		'bir dilim'	'keskin'	'Ben giderim'	'herhangi biri'	'NS'	'sen'	'veya'	'evler'	'evde'
IPA	fonemik	/tó.mos/	/to.mós/	/éi.mi/	/eé.te/	/eː.mí/	/ɛ́ɛ.te/	/ɛɛ́.te/	/ói.koi/	/oí.koi/
	fonetik			[êː.mi]	[ěː.te]		[ɛ̂ː.te]	[ɛ̌ː.te]	[oî.koi]	[oǐ.koi]

Vurgu işaretleri MÖ 200'e kadar hiç kullanılmadı. İlk olarak İskenderiye'de kullanıldılar ve Bizanslı Aristophanes'in onları icat ettiği söyleniyor. Üç tane vardır: akut , inceltme ve mezar ⟨ ´ ῀ ` ⟩. Sirkumfleks şekli, akut ve mezarın birleşimidir.

Akut, yüksek veya yükselen perdeyi, inceltme ise düşen perdeyi temsil eder, ancak mezarın neyi temsil ettiği belirsizdir. Önceleri, mezar, her hecede akut veya sirkumfleks olmadan kullanıldı. Burada mezar, vurgulu heceden daha düşük perdeye sahip olan tüm aksansız heceleri işaretledi.

• Θὲόδὼρὸς /tʰe.ó.dɔː.ros/

Daha sonra, bir mezar yalnızca başka bir tam kelimeden önceki son akut yerine geçmek için kullanıldı; akut, bir enklitikten önce veya bir cümlenin sonunda tutuldu. Bu kullanım Bizans döneminde standartlaştırılmıştır ve Antik Yunan metinlerinin modern baskılarında kullanılmaktadır. Burada, yüksek perdeli bir hecenin alçaltılmış bir versiyonunu işaretleyebilir.

• ἔστι τι καλόν. /és.ti.ti.ka.lón/ ('güzel bir şey var') ( καλόν cümlenin sonundadır)

καλόν ἐστι. /ka.ló.nes.ti/ ('o güzeldir') ( ἐστι burada bir enklitiktir)

καλὸν καὶ ἀγαθόν /ka.lón.kai.a.ɡa.tʰón/ ('iyi ve güzel')

Ses değişiklikleri

Yunanca birçok ses değişikliği geçirdi. Bazıları Proto-Hint-Avrupa (PIE) ve Proto-Yunan (PGr) arasında, bazıları yaklaşık 300 yıl ( Yunan Karanlık Çağları ) ile ayrılan Miken Yunan ve Antik Yunan dönemleri arasında ve bazıları Koine Yunan döneminde meydana geldi. . Bazı ses değişiklikleri yalnızca belirli Antik Yunan lehçelerinde meydana geldi, diğerlerinde değil ve Boiotian ve Laconian gibi bazı lehçelerde daha sonra Koine'de meydana gelenlere benzer ses değişiklikleri yapıldı. Bu bölümde öncelikle Miken ve Antik Yunan dönemleri arasında ve Antik Yunan döneminde meydana gelen ses değişimleri anlatılmaktadır.

Proto-Yunanca ve Koine Yunanca'da meydana gelen ses değişiklikleri için, bkz. Proto-Yunanca dili § Fonoloji ve Koine Yunanca fonolojisi .

Debukalizasyon

Proto-Yunan yılında PIE ıslıklı * lar oldu / saat / tarafından debuccalization birçok durumda.

• PIE *so, seh₂ > ὁ, ἡ /ho hɛː/ ('the') ( mf ) — Sanskritçe sá sā́ ile karşılaştırın

PIE *septḿ̥ > ἑπτά /hep.tá/ ('yedi') — Latin septem , Sanskritçe sapta karşılaştırın

Bir kelimenin başındaki *s kümeleri ve bir sonorant (sıvı veya nazal), Arkaik Yunanca'nın bazı biçimlerinde sessiz bir rezonansa dönüştü. Sessiz [r̥] , kelimelerin başında Attic'te kaldı ve bu pozisyonda /r/' nin normal alofonu oldu ; sessiz /ʍ/ , /h/ ile birleştirildi ; ve sessiz rezonansların geri kalanı sesli rezonanslarla birleşti.

• PIE *srew- > ῥέϝω > Attic ῥέω /r̥é.ɔː/ ('akış') — Sanskritçe srávanti'yi karşılaştırın ( 3. pl )

PIE *sroweh₂ > Corfu ΡΗΟϜΑΙΣΙ /r̥owaisi/ ( dat pl ), Attic ῥοή [r̥o.ɛ̌ː] ('stream')

• PIE *swe > Pamfilya ϜΗΕ /ʍe/ , Attic ἕ /hé/ ( refl pron )
• PIE *slagʷ- > Corfu ΛΗΑΒΩΝ /l̥aboːn/ , Attic λαβών /la.bɔ̌ːn/ ('alarak') ( aor ppl )

PIE *'ler duraklı kümelerde ve bir kelimenin sonunda kaldı:

• PIE *h₁esti > ἐστί /es.tí/ ('is') — karşılaştır Sanskritçe ásti , Latince est

PIE *seǵʰ-s- > ἕξω /hék.sɔː/ (' Alacağım ')

PIE *ǵenH₁os > γένος /ɡénos/ ('tür') — Sanskritçe jánas , Latin cinsini karşılaştırın

PIE yarı sesli *y , IPA /j/ , başlangıçta bazen bukkalize edildi ve bazen güçlendirildi . Bu gelişmenin nasıl koşullandırıldığı belirsizdir; laringeallerin tutulumu önerilmiştir. Diğer bazı konumlarda tutuldu ve sık sık başka ses değişikliklerine uğradı:

• PIE *yos, yeH₂ > ὅς , ἥ [hós hɛ̌ː] ('kim') ( rel pron ) — karşılaştır Sanskritçe yás, yā́
• PIE *yugóm > erken /dzu.ɡón/ > Tavan Arası ζυγόν /sdy.ɡón/ ('yoke') — Sanskritçe yugá , Latince jugum ile karşılaştırın
• *mor-ya > Proto-Yunanca *móřřā > μοῖρα /mói.ra/ ('part') ( μόρος ile karşılaştırın )

Ünlüler arasında *s , /h/ oldu . Intervocalic /h/ muhtemelen Miken'de meydana geldi. Çoğu durumda, Antik Yunan zamanında kayboldu. Bazı durumlarda, bu oldu aktarılmış sözcüğün başına. Daha sonra, başlangıç /h/ , psilosis tarafından kaybedildi .

• PIE * ǵénh₁es-os > pgr * genehos > İon γένεος /ɡé.ne.os/ > Çatı Katı γένους ( 'bir ırkın') /ɡé.nuːs/ (kasılma; . Gen bölgesinin γένος )
• Miken pa-we-a₂ , muhtemelen /pʰar.we.ha/ , daha sonra φάρεα /pʰǎː.re.a/ ('kumaş parçaları')
• PIE *(H₁)éwsoH₂ > Proto-Yunanca *éuhō > εὕω /heǔ.ɔː/ ('singe')

By morfolojik tesviye , intervocalic / s / belli isim ve formları fiil tutuldu: Örneğin, / s / işaretleme kaynaklanıyor için geleceği ve geniş zaman zamanları .

• λύω, λύσω, ἔλυσα /lyı.ɔː lyý. s ɔː é.lyy. s a/ ('Bırakacağım, bırakacağım, saldım')

Grassmann yasası

Yoluyla Grassmann'ın hukuk , aspire ünsüz sonraki hecede başka aspire ünsüz ardından da aspirasyon kaybeder; bu yasa aynı zamanda *s'nin bukkalizasyonundan kaynaklanan /h/ 'yi de etkiler ; Örneğin:

• PIE *dʰéh₁- > ἔθην /é tʰ ɛːn/ ('yerleştirdim') ( aor )

*dʰí-dʰeh₁- > τίθημι / t í.tʰɛː.mi/ ('yerleştiriyorum') ( pres )

* de-dʰeh₁- > τέθηκα / t é.tʰɛː.ka / ( 'Ben yerleştirmiş') ( perf )

• *tʰrikʰ-s > θρίξ / tʰ ríks/ ('saç') ( nom sg )

*tʰrikʰ-es > τρίχες / t rí.kʰes/ ('kıllar') ( nom. pl )

• PIE *seǵʰ-s- > ἕξω / h é.ksɔː/ ('alacağım') ( fut )

*seǵʰ- > ἔχω /é.kʰɔː/ ('var') ( pres )

palatalizasyon

Bazı durumlarda, ses ⟨ ττ ⟩ / T / in Çatı tekabül ses ⟨için σσ ⟩ / S / diğer ağızlarda. Bu sesler geliştirilen palatalization ait κ, kay kare testi ve bazen τ , θ ve γ öncesi Yunan önce semivowel / j / . Bu ses muhtemelen Yunan tarihinde daha önce bir affricate [ ts ] veya [ tʃ ] olarak telaffuz edildi , ancak yazıtlar ⟨ τσ ⟩ yazımını göstermez , bu da Klasik dönemde bir affricate telaffuzunun meydana gelmediğini gösterir.

• * ēk-yōn > *ētsōn > ἥσσων , Attic ἥττων ('zayıf') — ἦκα'yı ('yumuşak') karşılaştırın
• PIE *teh₂g-yō > *tag-yō > *tatsō > τάσσω , Attic τάττω (' Düzenlerim ') — ταγή ('savaş çizgisi') ve Latin tangō'yu karşılaştırın
• PIE *glōgʰ-yeh₂ > *glokh-ya > *glōtsa > γλῶσσα , Attic γλῶττα ('dil') — γλωχίν ('nokta') karşılaştırın

labiovelar kaybı

Miken Yunancasında üç adet labialized damaksağı durağı /kʷʰ kʷ ɡʷ/ vardı , aspire edilmiş, tenuis ve sesliydi . Bunlar, PIE labiovelarlarından ve bir velar ve /w/ dizilerinden türetilmiştir ve ilave dudak yuvarlaması dışında , Antik Yunan /kʰ k ɡ/' nin üç düzenli damaklarına benzerdi . Hepsi Linear B'de aynı semboller kullanılarak yazılmıştır ve q olarak kopyalanmıştır .

Eski Yunanca'da, tüm labialize edilmiş danalar diğer duraklarla birleştirildi : labials /pʰ pb/ , dentals /tʰ td/ ve velars /kʰ k ɡ/ . Hangisi lehçeye ve fonolojik ortama bağlı hale geldiler. Bu nedenle, orijinalinde damaksı olan bazı kelimelerin ağızlarına göre farklı durakları olduğu gibi, aynı Antik Yunan lehçesinde bile aynı kökten gelen bazı kelimelerin farklı durakları vardır.

• PIE, PGr *kʷis, kʷid > Attic τίς, τί , Thessalian Dor κίς, κί ('kim?, ne?') — Latince quis, quid karşılaştırın

PIE, PGr *kʷo-yos > Tavan Arası ποῖος , Ionic κοῖος ('ne tür?')

• PIE *gʷʰen-yō > PGr *kʷʰenyō > Attic θείνω ('I Strike')

*gʷʰón-os > PGr *kʷʰónos > Attic φόνος ('katliam')

• PIE kʷey(H₁)- ('uyarı') > Miken qe-te-o ('ücretli'), Antik Yunanca τίνω ('ödeme')

τιμή ('şeref')

ποινή ('ceza') > Latince poena )

Yakın / u u / veya w / / , labialized velars zaten Miken döneminde labialization kaybetmişti.

• PG *gʷow-kʷolos > Miken qo-u-ko-ro , Antik Yunanca βουκόλος (' cowherd ')

Miken a-pi-qo-ro , Antik Yunanca ἀμφίπολος ('görevli')

Psilozis

Yoluyla psilosis eksikliği teriminden, ( 'sıyırma') / h / ( aşağıya bakınız ), / sa / da kelime başlangıcına kayboldu. Bu ses değişimi Attika'da Koine dönemine kadar gerçekleşmedi, ancak Doğu İon ve Lezbiyen Aiol'de meydana geldi ve bu nedenle bazı Homerik formlarda görülebilir. Bu lehçelere psilotik denir .

• Homeric ἠέλιος /ɛɛ.é.li.os/ , Tavan Arası ἥλιος /hɛɛ́.li.os/ '(güneş')
• Homeric ἠώς /ɛɛ.ɔɔ́s/ , Attic ἑώς /he(.)ɔɔ́s/ ('şafak')
• Homeric οὖρος [óo.ros] , Attic ὅρος /hó.ros/ ('sınır')

Daha sonra, Koine Yunancası döneminde, /h/ Yunancadan tamamen kayboldu ve bir daha asla ortaya çıkmadı, bu da Modern Yunanca'nın bu foneme sahip olmamasına neden oldu.

spirantizasyon

Klasik Yunanca aspirasyonlu ve sesli duraklar , Koine Yunancası (spirantizasyon, bir çeşit hoşgörü ) döneminde sessiz ve sesli frikatiflere dönüşmüştür .

Arasında Spirantization / t / Laconian Yunanca önce meydana geldi. Bazı örnekler tarafından transkripsiyonu Aristophanes ve Thucydides gibi ναὶ τὼ σιώ için ναὶ τὼ θεώ ( 'Evet, iki tanrılar tarafından!') Ve παρσένε σιά için παρθένε θεά ( "bakire tanrıça! ') ( Lysistrata 1263 142 ve üzeri), σύματος için θύματος ( 'kurbanlık kurban') ( tarihler , bölüm 77 5 kitap). Bu yazımlar belirtmek / T / bir diş fricative olarak telaffuz edildi [ θ ] veya ıslıklı [s] , daha sonra Koine meydana aynı değişim. Yunan Bununla birlikte, yazımın labial veya velar frikatif için bir harfi yoktur, bu nedenle /pʰ kʰ/ öğesinin /fx/ olarak değişip değişmediğini söylemek imkansızdır .

telafi edici uzatma

Attika, İyonik ve Dorik'te, sesli harfler genellikle aşağıdaki bir ünsüz kaybolduğunda uzardı. Ünsüzden önceki hece başlangıçta ağırdı, ancak ünsüzün kaybı hafif olmasına neden olacaktı. Bu nedenle, ünsüzden önceki sesli harf, hecenin ağır olmaya devam etmesi için uzatılmıştır. Bu ses değişikliğine telafi edici uzatma denir, çünkü ünlü uzunluğu ünsüz kaybını telafi eder. Uzamanın sonucu ağız ve zaman dilimine bağlıydı. Aşağıdaki tablo tüm olası sonuçları göstermektedir:

orijinal sesli harf	Yunan	α		ε		ι	ο		u
	IPA	/a/		/e/		/ben/	/Ö/		/y/
uzatılmış sesli harf	Yunan	ᾱ	η		eι	ῑ	ω	ου	ῡ
	IPA	/a/	/ɛː/		/eː/	/ben/	/ɔː/	/Ö/	/yː/

⟨ ει ου ⟩ digraflarının orijinal diptonlara karşılık geldiği her yerde, bunlara "hakiki diptonlar" denir, diğer tüm durumlarda bunlara " sahte diptonlar " denir .

kasılma

Attic'de, bazı uzun ünlüler , aralarında bir ünsüzün kaybolduğu bitişik kısa ünlülerin daralmasıyla ortaya çıktı . ⟨ ει ⟩ /eː/ ⟨ εε ⟩ ve ⟨ ου ⟩ /oː/ ⟨ εο ⟩, ⟨ οε ⟩ veya ⟨ oo ⟩ kasılmasından geldi. ⟨ Co ⟩ / ɔː / ortaya çıktığında gelen ⟨ αο ⟩ ve ⟨ οα ⟩, ⟨ r | ⟩ / ɛː / den ⟨ εα ⟩ ve ⟨ a'ya ordan da ⟩ / a / ⟨gelen αε ⟩ ve ⟨ αα ⟩. /i̯/ ile biten diphthongs içeren kasılmalar , uzun diphthongs /ɛːi̯ aːi̯ ɔːi̯/ ile sonuçlandı .

Kontrastsız formlar, İyonik gibi diğer lehçelerde bulunur.

monophthongization

Diphthongs / ei ou / uzun oldu monophthongs / E / ve / o / Klasik döneminden önce.

Sesli yükseltme ve cephe

Arkaik Yunanca'da upsilon ⟨ Υ ⟩ arka sesli /u uː /' yi temsil ediyordu . Attic ve İon, bu sesli harf olan önlü 6 veya 7. yüzyılda etrafında. Muhtemelen önce merkezi [ʉ ʉː] ve sonra ön [y yː] oldu . Örneğin, onomatopoietik fiil μῡκάομαι ("moo yapmak") arkaik olarak /muːkáomai̯/ olarak telaffuz edildi, ancak 5. yüzyılda Attika'da /myːkáomai̯/ oldu.

Klasik dönem boyunca /oː/ – klasik olarak ⟨ ΟΥ ⟩ olarak yazılır – [uː] 'ye yükseltildi ve böylece önceki / uː/ foneminin boş alanını aldı . ⟨Gerçeği υ ⟩ ⟨ile karıştırılmamalıdır asla ου ⟩ olduğunu ⟨gösterir υ ⟨önce karşıya geldi⟩ ου ⟩ büyüdü.

Geç Koine Yunancasında, /eː/ yükseltildi ve orijinal /iː/ ile birleştirildi .

Attic-İyonik ünlü kayması

Attic ve İyonik olarak, Proto-Yunan uzun / a / kaydırılır / ɛː / . Bu kayma diğer lehçelerde olmadı. Böylece, Attic ve İyonik bazı durumlarda η Dorik ve Aeolic tekabül eder ᾱ ve diğer durumlarda Dor ve Aeolic karşılık r | .

• Dorik ve Aeolic μᾱ́τηρ , Attic ve Ionic μήτηρ [mǎː.tɛːr mɛ̌ːtɛːr] ('anne') — Latin māter'i karşılaştırın

Sesli harf ilk önce /æː/ olarak değişti , bu noktada Proto-Yunanca uzun /eː/'den farklıydı ve daha sonra /æː/ ve /eː/ olarak birleşti /ɛː/ . Bu, Kiklad Adaları'ndaki Proto-Yunanca /eː/ 'yi ⟨ Ε ⟩ olarak yazan, ancak /æː/ 'yi ⟨ Η ⟩ ve telafi edici uzatmadan yeni /aː/ 'yi ⟨ Α ⟩ olarak yazan yazıtlarla belirtilir.

Attic'de , hem /æː/ hem de Proto-Yunanca /eː/ ⟨ Η ⟩ olarak yazılmıştır , ancak MÖ 5. yüzyılın sonunda /ɛː/ ile birleşmişlerdir . Bu noktada, eril birinci çekimdeki isimler, /es/ kökündeki üçüncü çekimli isimlerle karıştırıldı . İlk çekim isimlerinde /ɛː/ orijinal /aː/ fiilinden kaynaklanırken , üçüncü çekim isimlerde /ea/ kısaltmasından kaynaklanan /ɛː / vardır .

• Αἰσχίνης Aeschines ( 1 Aralık )

Αἰσχίνου ( gen sg )

yanlış 3. aralık gen sg Αἰσχίνους

Αἰσχίνην ( acc sg )

• Ἰπποκράτης Hipokrat ( 3 Aralık )

Ἱπποκράτους ( gen sg )

Ἱπποκράτη ( acc sg )

yanlış 1. aralık acc sg Ἱπποκράτην

Buna ek olarak, orijinal vardı kelimeler rı Attic ve Dor hem ile sahte Dor formları verildi a Atinalılar Attik-İon kaymıştır ayırt edemeyeceğini belirten Atinalı oyunların koro geçitlerde ᾱ orijinal Proto-Yunan dan r | .

• Attic ve Dor πηδός ('bir kürek bıçağı')

yanlış Dor biçimi πᾱδός

Tavan arasında / A / yerine / εː / bulunan hemen sonra / EIR / ses belirli durumlar dışında ϝ / ağırlık / eski arasında gelen / EIR / ve / a / ( yukarıya bakınız ).

• Dorik ᾱ̔μέρᾱ , Attic ἡμέρᾱ , İyonik ἡμέρη /haː.mé.raː hɛː.mé.raː hɛː.mé.rɛː/ ('gün')
• Tavan arası οἵᾱ , İyonik οἵη [hoǰ.jaː hoǰ.jɛː] ('gibi') ( fem nom sg )
• Tavan arası νέᾱ , İyonik νέη /né.aː né.ɛː/ ('yeni') ( fem nom sg ) < νέϝος
• Ancak Attic κόρη , İyonik κούρη , Doric κόρᾱ ve κώρᾱ ('genç kız') < κόρϝᾱ (aynı zamanda Arcadocypriot'ta olduğu gibi)

Aslında A / / yerine bulunursa / εː / erken gösterebilir, ünlü kaydırılır / ɛː / her durumda, ama sonra kaymış geri / a / sonra / EIR / (bozmak) veya sesli harf asla bu durumlarda hiç değişmedi. Sihler, Attic /aː/' nin geri dönüşten olduğunu söylüyor .

Bu kayma , α içeren belirli sesli harf dizilerinin daralmasından gelişen uzun /aː/ durumlarını etkilemedi . Bu nedenle, ünlü / A / ve / ai / ile fiiller yaygındır bir -contracted mevcut ve bu şekilde kusurlu formları ὁράω "görür". Aşağıdaki örnekler, sözleşmeli oldukları varsayımsal orijinal formlarla gösterilmiştir.

• mastar: ὁρᾶν /ho.râːn/ "görmek" < * ὁράεεν /ho.rá.e.en/
• üçüncü tekil şahıs mevcut gösterge aktif: ὁρᾷ /ho.râːi̯/ "görüyor" < * ὁράει */ho.rá.ei/
• üçüncü şahıs tekil kusurlu gösterge aktif: ὥρᾱ /hɔ̌ː.raː/ "gördü" < * ὥραε */hǒː.ra.e/

Ayrıca , kısa /a/' nın telafi edici uzatılmasıyla ortaya çıkan uzun /aː/ da etkilenmedi . Böylece, Attika ve İyonik, dişil tekil ταύτης /taú.tɛːs/ ile dişil -ikümlü çoğul ταύτᾱς /taú.taːs/ , sıfat biçimleri ve οὗτος "bu, bu" zamiri arasında bir karşıtlığa sahipti . İlk önce bir orijinal türetilen * tautās kayması ile ğ için , ü dışında, diğer * tautans telafi edici uzatmayla ans için AS .

asimilasyon

Fiil veya isim çekiminde veya kelime türetmesinde bir ünsüz diğerinin yanına geldiğinde, çeşitli sandhi kuralları uygulanır. Bu kurallar isim ve sıfatların ya da birleşik sözcüklerin biçimlerini etkilediğinde imlaya da yansır. Sözcükler arasında da aynı kurallar geçerlidir, ancak bunlar standart imlaya yansımaz, sadece yazıtlara yansır.

Tüzük:

• En temel kural : İki sesler birbirine yanında görünür, ilk özümlediği ikinci dile getiren ve aspirasyon içinde.
  • Bu tamamen duraklar için geçerlidir. Sürtünmeliler yalnızca seslendirmede özümser, sonorantlar özümsemez.
• Bir /s/'den (gelecek, aorist sapı) önce danalar [k] olur , dudaklar [p] olur ve dişler kaybolur.
• Bir /tʰ/ (aorist pasif gövde) öncesinde , danalar [kʰ] olur , dudaklar [pʰ] olur ve dişler [s] olur .
• Bir önce / m / (Mükemmel orta birinci tekil, birinci çoğul, sıfat), velars haline [ɡ] , nazal + damaksıl olur [ɡ] , labials haline [m] , dentals haline [s] , diğer sonorants aynı kalır .

ilk ses	ikinci ses	sonuçtaki küme	örnekler	notlar
/p, b, pʰ/	/s/	/ps/	πέμπω, πέμψω, ἔπεμψα; Κύκλωψ, Κύκλωπος	gelecek ve ilk aorist sapları; üçüncü çekimli nominallerin yalın tekil ve datif çoğul hali
/k, ɡ, kʰ/		/ks/	ἄγω, ἄξω; φύλαξ, φύλακος
/t, d, tʰ/		/s/	ἐλπίς, ἐλπίδος; πείθω, πείσω, ἔπεισα
/p, b, pʰ/	/T/	/pʰtʰ/	ἐπέμφθην	ilk aorist pasif sapı
/k, ɡ, kʰ/		/kʰtʰ/	ἤχθην
/t, d, tʰ/		/NS/	ἐπείσθην
/p, b, pʰ/	/m/	/aa/	πέπεμμαι	1. tekil ve çoğul mükemmel mediopasif
/k, ɡ, kʰ/		/ɡm/ [ŋm]	ἦγμαι
/t, d, tʰ/		/sm/ [zm]	πέπεισμαι

Alveolar burun / n / asimilatların mafsal yeri başı dudak veya Velars önce dudak ve damaksıl burun değişen,:

• μ [m] önce labials / b / , / p / , / P / , / m / (ve küme / PS / ):

ἐν- + βαίνω > ἐμβαίνω; ἐν- + πάθεια > ἐμπάθεια; ἐν- + φαίνω > ἐμφαίνω; ἐν- + μένω > ἐμμένω; ἐν- + ψυχή + -ος > ἔμψυχος ;

• γ [ŋ] , /ɡ/ , /k/ , /kʰ/ (ve /ks/ kümesinden ) önce:

ἐν- + γίγνομαι > ἐγγίνομαι; ἐν- + καλέω > ἐγκαλέω; ἐν- + χέω > ἐγχέω; συν- + ξηραίνω > συγξηραίνω

Zaman / n / önce gelir / l / veya / r / , ikinci ilk uyumlu özümlediği, ikizleşme yer alır, ve kombinasyon telaffuz edilir : [L] , olarak ⟨ συλλαμβάνω ⟩ gelen temel * συνλαμβάνω veya [R] olarak, ⟨ συρέω ⟩ içinde temel alınan * συνρέω .

zeta ⟨ ζ ⟩ sesi bazı durumlarda orijinal * sd'den ve diğer durumlarda *y dy gy'den gelişir . İkinci durumda, muhtemelen ilk önce [ dʒ ] veya [ dz ] olarak telaffuz edildi ve bu küme Antik Yunan döneminin başlarında metatez geçirdi . Bu durumda metatez olasıdır; /bs ɡs/ gibi sesli durak ve /s/ kümeleri, asimilasyon yoluyla /ps ks/ olarak değiştikleri için ( aşağıya bakın ), /sb sɡ/ gibi zıt sıraya sahip kümeler olduğu için Eski Yunancada oluşmaz. [zb zɡ] olarak telaffuz edilir , meydana gelir.

• Ἀθήναζε ('Atina'ya') < Ἀθήνᾱσ-δε
• ἵζω ('set') < Proto-Hint-Avrupa *si-sdō (Latince sīdō : ikileme mevcut ), ἕδος kökünün sıfır derecesinden < *sedos "koltuk"
• πεζός ( 'yürüyerek') <PGR * ped-yolar , kökünden πούς, ποδός "ayak"
• ἅζομαι (' revere ') < PGr * hag-yomai , ἅγ-ιος ('kutsal') kökünden

terminoloji

Böyle onun içinde Aristo gibi Antik gramerciler, Poetika ve Dionysius Thrax onun içinde Dilbilgisi Sanatı , kategorize harfler ( γράμματα konuşma sesleri (ne göre) στοιχεῖα 'elemanları') temsil ettikleri. Ünlülerin harflerini φωνήεντα ("telaffuz edilebilir", tekil φωνῆεν ); nazal, sıvı ve /s/ harfleri ve ünsüz kümeleri için harfler /ps ks sd/ ἡμίφωνα ('yarı sesli', tekil ἡμίφωνον ); ve ἄφωνα duraklarının harfleri ('ses çıkarmıyor ', tekil ἄφωνον ). Dionysius ayrıca genel olarak ünsüzleri σύμφωνα ('[sesli bir harfle] telaffuz edilir', σύμφωνον ) olarak da adlandırır.

Harf veya seslerin tüm Yunan terimlerdir nominalized içinde sıfatlar nötrdür cinsiyet isimler kısırlaştırmak kabul etmek, στοιχεῖον ve γράμμα onlar isimler değiştirmek için kullanıldı beri olduğu gibi, φωνῆεν στοιχεῖον ( 'telafuz eleman') veya ἄφωνα γράμματα '( telaffuz edilemeyen harfler'). Birçoğu ayrıca fiil fiilinin φωνή ('ses, ses') kökünü de kullanır .

φωνῆεν, σύμφωνον, ἡμίφωνον, ἄφωνον sözcükleri Latinceye vōcālis, cōnsōnāns, semivocālis, mūta olarak ödünç olarak çevrilmiştir . Latince kelimeler dişildir çünkü Latince isim littera ('harf') dişildir. Daha sonra sesli harf , ünsüz , yarı sesli , dilsiz olarak İngilizce'ye ödünç alındılar .

Ünlü harf kategorileri δίχρονα, βραχέα, μακρά ('iki zamanlı, kısa, uzun') idi. Bu sıfatlar, sesli harflerin hem uzun hem de kısa ünlüleri mi, yalnızca kısa ünlüleri mi yoksa yalnızca uzun ünlüleri mi temsil ettiğini tanımlar. Ek olarak, normalde çift seslilerin birinci ve ikinci öğeleri olarak işlev gören ünlüler προτακτικά ('ön eklenebilir') ve ὑποτακτικά ('son eklenebilir') olarak adlandırıldı. δίφθογγοι kategorisi , Klasik dönemde uzun ünlüler olarak telaffuz edilen hem diftonları hem de sahte diftonları ει ου içerir .

ἡμίφωνα ve ἄφωνα kategorileri kabaca modern süreklilik ve dur terimlerine karşılık gelir . Yunan gramercileri ⟨ β δ γ φ θ χ ⟩ harflerini sürekliler değil, duraklar kategorisine yerleştirdiler, bu da onların Modern Yunanca'da olduğu gibi frikatiflerden ziyade Antik Yunanca'da durakları temsil ettiğini gösteriyordu.

Duraklar, aşağıdaki tabloda gösterildiği gibi δασέα ('kalın'), ψιλά ('ince') ve μέσα ('orta') sıfatları kullanılarak üç kategoriye ayrıldı . İlk iki terim , Yunan düşüncesine özgü bir ikili karşıtlığa işaret eder : bunlar, aspirasyonlu ve aspirasyonsuz duraklara atıfta bulunur . Sesli duraklar her iki kategoriye de uymadığı için "orta" olarak adlandırıldı. Ses ve sessizlik kavramları ( ses tellerinin titreşiminin varlığı veya yokluğu ) Yunanlılar tarafından bilinmiyordu ve Batı dilbilgisi geleneğinde, Sanskritçe dilbilgisi geleneğinin Batılılar tarafından incelenmeye başlandığı 19. yüzyıla kadar gelişmedi .

Glottal frikatif /h/ orijinal olarak πνεῦμα ('nefes') olarak adlandırılıyordu ve akut, ciddi ve inceltme aksanlarının da ait olduğu bir kategori olan προσῳδία olarak sınıflandırıldı . Daha sonra, ses için bir aksan oluşturuldu ve pleonastik olarak πνεῦμα δασύ ('kaba nefes alma') olarak adlandırıldı. Son olarak, /h/' nin yokluğunu temsil eden bir aksan oluşturuldu ve buna πνεῦμα ψιλόν ('pürüzsüz nefes alma') adı verildi . Aksanlar aynı zamanda προσῳδία δασεῖα ve προσῳδία ψιλή ('kalın vurgu' ve 'ince vurgu') olarak da adlandırıldı ve Modern Yunanca isimler δασεία ve ψιλή geldi .

Yunanca terimler			Yunan harfleri	IPA	fonetik açıklama
φωνήεντα	προτακτικά	βραχέα	⟨ £ ο ⟩	/eo/	kısa ünlüler
		μακρά	⟨ η ω ⟩	/ɛː ɔː/	Uzun sesli harfler
		δίχρονα	⟨ α ⟩	/a)/	kısa ve uzun ünlüler
	ὑποτακτικά		⟨ ι υ –υ ⟩	/i(ː) y(ː) u̯/
	δίφθογγοι		⟨ αι αυ ει ευ οι ου ⟩	/ai̯ au̯ eː eu̯ oi̯ oː/	diphthongs ve uzun ünlü digrafları
σύμφωνα	ἡμίφωνα	διπλᾶ	⟨ ζ ξ ψ ⟩	/ds ks ps/	/s/ ile ünsüz kümeleri
		ἀμετάβολα, ὑγρά	⟨ λ μ ν ρ ⟩	/lmnr/	sesli ünsüzler
			⟨ σ ⟩	/s/	sürtünmeli
	ἄφωνα	ψῑλά	⟨ κ π τ ⟩	/kpt/	tenuis durur
		μέσα	⟨ β γ δ ⟩	/b ɡ d/	sesli duraklar
		δασέα	⟨ θ φ χ ⟩	/tʰ pʰ kʰ/	aspire edilmiş duraklar
προσῳδίαι		τόνοι	⟨ ά ᾱ́ ὰ ᾶ ⟩	/á ǎː bir âː/	perde vurgusu
		πνεύματα	⟨ ἁ ἀ ⟩	/ha bir/	sessiz gırtlak frikatif

Yeniden yapılanma

Yukarıdaki bilgiler, 19. ve 20. yüzyılın dilbilimcileri ve filologları tarafından kapsamlı bir şekilde tartışılan çok sayıda kanıta dayanmaktadır. Aşağıdaki bölüm, bu tartışmada kullanılan kanıt ve argüman türlerinin kısa bir özetini sunmakta ve bazı ayrıntılarla ilgili olarak hâlâ geçerli olan belirsizliğin kaynakları hakkında bazı ipuçları vermektedir.

Dahili kanıt

Yazım kanıtı

Bir dil için alfabe gibi yeni bir yazılı sembol seti oluşturulduğunda, yazılı semboller tipik olarak konuşulan seslere karşılık gelir ve bu nedenle yazım veya imla fonemik veya şeffaftır : Nasıl olduğunu görerek bir kelimeyi telaffuz etmek kolaydır. hecelenir ve tersine bir kelimeyi nasıl telaffuz edildiğini bilerek hecelemek. Dilin telaffuzu değişene kadar imla ve telaffuz eşleştiği için imla hataları oluşmaz.

Telaffuz değiştiğinde iki seçenek vardır. Birincisi yazım reformu : Kelimelerin yazılışı, yeni telaffuzu yansıtacak şekilde değiştirilir. Bu durumda, bir yazım reformunun tarihi genellikle telaffuzun değiştiği yaklaşık zamanı gösterir.

İkinci seçenek, telaffuzdaki değişikliklere rağmen yazımın aynı kalmasıdır. Bu durumda yazım sistemi, dilin daha önceki bir dönemindeki telaffuzu yansıttığı için muhafazakar veya tarihsel olarak adlandırılır . Yazılı semboller ve konuşulan sesler arasında basit bir yazışma olmadığı için opak olarak da adlandırılır : Kelimelerin yazılışları, günümüzdeki telaffuzlarının giderek daha güvenilmez bir göstergesi haline gelir ve bir kelimenin nasıl telaffuz edildiğini bilmek, nasıl hecelendiği konusunda giderek daha yetersiz ve yanıltıcı bilgiler sağlar. o.

Tarihsel bir yazım sistemine sahip bir dilde, yazım hataları telaffuzdaki değişiklikleri gösterir. Yazım sistemi hakkında eksik bilgisi olan yazarlar sözcükleri yanlış yazarlar ve genel olarak yanlış yazımları, sözcükleri telaffuz etme biçimlerini yansıtır.

• Yazıcılar iki harfi çok sık karıştırıyorsa, bu, iki harfin gösterdiği seslerin aynı olduğu, seslerin birleştiği anlamına gelir. Bu ⟨ ι ει ⟩ ile erken oldu . Biraz sonra, ⟨ υ οι ⟩, ⟨ ο ω ⟩ ve ⟨ ε αι ⟩ ile oldu. Daha sonra, ⟨ η ⟩ zaten birleştirilmiş ⟨ ι ει ⟩ ile karıştırıldı .
• Yazıcılar, genellikle yazılacağı yerde bir harfi atlarsa veya onu ait olmadığı bir yere eklerse ( aşırı düzeltme ), bu, harfin temsil ettiği sesin konuşmada kaybolduğu anlamına gelir. Bu , Yunanca'nın çoğu biçiminde sözcük başındaki kaba nefes alma ( /h/ ) ile erkenden oldu . Başka bir örnek, uzun diptonların iota alt indisinin ara sıra ihmal edilmesidir (yukarıya bakın).

Yazım hataları sınırlı kanıt sağlar: o anda dilin tüm konuşmacılarının telaffuzunu değil, yalnızca yazım hatasını yapan yazarın telaffuzunu gösterirler. Antik Yunanca, birçok bölgesel varyantı ve sosyal kaydı olan bir dildi. Koine Yunancasının telaffuz değişikliklerinin çoğu, muhtemelen Klasik Çağ'da bile Attika'nın bazı bölgesel telaffuzlarında ve sosyolektlerinde daha önce meydana geldi , ancak daha eski telaffuzlar daha öğrenilmiş konuşmalarda korundu.

yansıma sözcükleri

Yunan edebiyatı bazen Yunan harfleriyle hayvan ağlamalarının temsillerini içerir. En sık alıntılanan örnek βῆ βῆ , koyunların ağlamasını ifade etmek için kullanılır ve beta'nın sesli bir çift sesli patlayıcı telaffuza sahip olduğunun ve eta'nın uzun bir açık-orta ön sesli harf olduğunun kanıtı olarak kullanılır. Yansımalı gibi fiiller μυκάομαι sığır lowing (bakınız Latince için mugire ), βρυχάομαι aslanlar gürleyişi için (bakınız Latince rugire ) ve κόκκυξ cuckoo adı olarak (bakınız Latince cuculus ) bir antik düşündürmektedir [U] kaydedin uzun upsilon, bu sesli harfin önüne [yː] gelmeden önce .

Morfo-fonolojik gerçekler

Sesler, sözcüklerin içinde belirli ortamlarda özümseme ya da benzeşme gibi düzenli değişimlere uğrarlar ve bazen yazılı olarak belirtilirler. Bunlar, ilgili seslerin doğasını yeniden oluşturmak için kullanılabilir.

• Bazı kelimelerin sonundaki < π,τ,κ > , sonraki kelimede sert bir nefes almadan önce düzenli olarak < φ,θ,χ > olarak değiştirilir . Bu nedenle, örneğin: ἐπὶ ἁλός için ἐφ' ἁλός veya κατὰ ἡμᾶς için καθ' ἡμᾶς .
• Bileşik sözcüklerin ilk üyesinin sonundaki < π,τ,κ > , bileşik sözcüğün sonraki üyesinde bir spiritus asper'den önce geldiğinde düzenli olarak < φ,θ,χ > olarak değiştirilir . Örneğin: ἔφιππος, καθάπτω
• Özellikle Attika lehçesi kasılmalarla işaretlenmiştir: araya ünsüz olmayan iki sesli harf tek bir hecede birleştirilmiştir; Örneğin uzun (iki heceli) için ⟨ εα ⟩ ( [ea] ) ağızlarında ancak sözleşme düzenli olarak meydana gelir ⟨ η ⟩ tavan arasında bir göstergesiydi η telaffuz edildi [ɛː] (arasında ara [e] ve [a] o ) yerine [i] Modern Yunanca'da olduğu gibi. Benzer şekilde, sözleşmesiz ⟨ εε ⟩, ⟨ οο ⟩ ( [ee], [oo] ) İyonik'te düzenli olarak bulunur, ancak Attic'te ⟨ ει ⟩ ve ⟨ ου ⟩ ile sözleşmeli , sahte çift sesli ⟨ için [eː], [oː] değerleri önerir. ει ⟩ ve ⟨ ου ⟩ Attic'de sonradan edindikleri [i] ve [u] seslerinin aksine.

Standart olmayan yazımlar

Yukarıdaki gibi morfolojik değişimler, standart olmayan yazımlarda, standartlaştırılmış edebi yazımdan daha farklı şekilde ele alınır. Bu, edebi lehçenin temsil edilebilirliği hakkında şüphelere yol açabilir ve bazı durumlarda, yalnızca yüksek standartlı dilin edebi metinlerini hesaba katmaktan biraz farklı yeniden yapılandırmaları zorunlu kılabilir. Böylece, örneğin:

• standart olmayan epigrafik yazım bazen bir sonraki kelimede sesli ünsüzlerden önce son ⟨ κ ⟩ ila ⟨ γ ⟩ veya ἐκ gibi kelimelerde aspire edilen seslerden önceki son ⟨ κ ⟩ ila ⟨ χ ⟩ arasında asimilasyona işaret eder .

metrik kanıt

Klasik Yunan şiirinde kullanılan ölçüler, hafif ve ağır hece kalıplarına dayanır ve bu nedenle, imladan belli olmadığı durumlarda, bazen ünlülerin uzunluğu hakkında kanıt sağlayabilir. MS 4. yüzyıla gelindiğinde şiir normalde vurguya dayalı ölçüler kullanılarak yazıldı, bu da uzun ve kısa ünlüler arasındaki ayrımların o zamana kadar kaybolduğunu ve perde vurgusunun yerini vurgu vurgusunun aldığını düşündürdü.

Dış kanıt

ortopedik açıklamalar

Bazı eski gramerciler, dilin seslerinin sistematik tanımlarını vermeye çalışırlar. Diğer yazarlarda, bazen belirli seslerin doğru telaffuzu hakkında ara sıra açıklamalar bulunabilir. Bununla birlikte, her iki tür kanıtın da yorumlanması genellikle zordur, çünkü zamanın fonetik terminolojisi genellikle belirsizdir ve dilin açıklanan biçimlerinin, dilin farklı grupları tarafından fiilen konuşulanlarla ne ilgisi olduğu çoğu zaman açık değildir. nüfus.

Önemli antik yazarlar şunlardır:

• Dionysius Thrax
• Halikarnaslı Dionysius
• Aelius Herodianus

Diyalektikler arası karşılaştırma

Bazen standart Attika Yunancasının diğer Yunan lehçelerinin yazılı biçimleriyle karşılaştırılması ya da Attika tiyatro eserlerinde diyalektik konuşmanın mizahi anlatımları, belirli yazımların fonetik değerine ilişkin ipuçları sağlayabilir. Spartalı Yunanca ile bu muamelenin bir örneği yukarıda verilmiştir .

Başka dilden alınan sözcük

Yunanca alıntı kelimelerin diğer dillerde yazılışı ve tersi , telaffuz hakkında önemli ipuçları sağlayabilir. Bununla birlikte, kanıtların yorumlanması genellikle zordur veya kararsızdır. Alıntı sözcüklerin sesleri genellikle alıcı dile aynı şekilde aktarılmaz. Alıcı dilin kaynak dile tam olarak karşılık gelen bir sese sahip olmadığı durumlarda, sesler genellikle başka bir benzer sese eşlenir.

Bu bağlamda, Latince, Romalılar tarafından çok sayıda Yunanca kelimenin ödünç alınmasına neden olan Yunan dünyasına yakınlığı nedeniyle, antik Yunan fonolojisinin yeniden inşası için büyük değer taşımaktadır. İlk başta, Φ harfini içeren teknik terimleri veya özel adları ifade eden Yunanca ödünç kelimeler , Latince'ye P veya PH yazımıyla ithal edildi ve bu , kusurlu da olsa, Latince'de eksik olan bir sesi taklit etme çabasını gösteriyordu. Daha sonra, MS 1. yüzyıllarda, bu tür alıntı kelimelerde F ile imlalar görünmeye başlar ve Φ ' nin sürtüşmeli telaffuzunun başladığının sinyalini verir . Böylece, MS 2. yüzyılda, Filippus yerini P (h) ilippus . Aynı zamanda, F harfi de daha iyi bir seçim olmadığı için Θ harfinin yerine kullanılmaya başlandı , bu da Yunan tetasının sesinin sürtünmeli hale geldiğini gösteriyor.

Diğer bazı Yunanca kelimeleri ödünç almak amacıyla Romalılar , doğrudan Yunanca olandan alınan Latin alfabesine Y ve Z harflerini eklediler . Bu eklemeler, Romalıların Yunanca Υ ve Ζ harflerinin seslerini temsil edecek sembolleri olmadığını gösterdiği için önemlidir; bu, bu durumlarda Latince'nin bilinen hiçbir sesinin Yunan seslerini yeniden oluşturmak için kullanılamayacağı anlamına gelir.

Latince genellikle Yunanca ⟨ ε ο ⟩ için ⟨ iu ⟩ yazdı . Bu, Latince /iu/' nun yakın-yakın [ɪ ʊ] olarak telaffuz edilmesi ve bu nedenle Antik Yunan orta sesli harflerine /eo/ ile Eski Yunanca yakın sesli harflerine /iu/ kadar benzer olmasıyla açıklanabilir .

• Φιλουμένη > Philumina
• ἐμπόριον > empurium

Sanskritçe, Farsça ve Ermenice de kanıt sağlar.

Kısa /a/' nın kalitesi, Eski Yunanca ve Sanskritçe arasındaki bazı transkripsiyonlarda gösterilir. Yunanca kısa /a/ , daha yakın bir telaffuza sahip olan Sanskritçe kısa a ile değil, Sanskritçe uzun ā ile yazılmıştır : [ə] . Tersine, Sanskritçe kısa a , Yunanca ε ile yazılmıştır .

• Gr ἀπόκλιμα [apóklima] > Skt āpoklima- [aːpoːklimə] ( astrolojik bir terim)
• Skt brāhmaṇa- [bɽaːɦməɳə] > Gr ΒΡΑΜΕΝΑΙ

Eski alfabelerle karşılaştırma

Yunan alfabesi eski Fenike alfabesinden geliştirildi . Yunanlıların her Fenike harfine Fenike sesine en çok benzeyen Yunan sesini atama eğiliminde oldukları varsayılabilir. Ancak, alıntı kelimelerde olduğu gibi, yorum basit değildir.

Daha genç/türetilmiş alfabelerle karşılaştırma

Yunan alfabesi, diğer alfabelerin, özellikle Etrüsk ve Kıpti ve daha sonra Ermeni , Gotik ve Kiril alfabesinin temeliydi . Fenike-Yunan örneğinde olduğu gibi bu davalarda da benzer argümanlar türetilebilir.

Örneğin, Kiril alfabesinde В ( ve ) harfi [v] anlamına gelir ve betanın MS 9. yüzyılda frikatif olarak telaffuz edildiğini doğrularken, yeni Б ( be ) harfi [b] sesini not etmek için icat edilmiştir . Tersine, Gotik'te, beta'dan türetilen harf [b] anlamına gelir , bu nedenle MS 4. yüzyılda, Mısır'ın Yunan papirüslerinden elde edilen kanıtlara göre, bir durak olarak beta genel olarak olmasına rağmen, beta, Yunanca'da hala patlayıcı olabilir. MS birinci yüzyılda sesli bir bilabial frikatif [β] olarak beta ile değiştirildi .

Modern Yunanca ile Karşılaştırma

Antik Yunanca'nın herhangi bir yeniden inşası, seslerin daha sonra Modern Yunancaya doğru nasıl geliştiğini ve bu değişikliklerin nasıl meydana gelebileceğini hesaba katmalıdır. Genel olarak, yeniden yapılandırılmış Eski Yunanca ve Modern Yunanca arasındaki değişikliklerin, tarihsel dilbilimciler tarafından bu açıdan sorunsuz olduğu varsayılır, çünkü ilgili tüm değişiklikler ( spirantizasyon , uzun ünlülerin [i] 'ye doğru zincirleme kaymaları , ilk [h] harfinin kaybı ) , ünlü uzunluğu ve vurgulama sistemlerinin yeniden yapılandırılması vb.), diller arası olarak sıklıkla doğrulanan ve açıklanması nispeten kolay olan türlerdir.

Hint-Avrupa'nın karşılaştırmalı yeniden inşası

Yunancadaki sesler ve diğer Hint-Avrupa dillerindeki sesler arasındaki sistematik ilişkiler, tarihsel dilbilimciler tarafından yeniden yapılanma için güçlü kanıtlar olarak kabul edilir, çünkü bu tür ilişkiler, bu seslerin proto-dilde miras alınan bir sese geri dönebileceğini gösterir.

Eski telaffuzun yeniden inşasının tarihi

Rönesans

15. yüzyıla kadar (Bizans Yunan İmparatorluğu döneminde) antik Yunan metinleri, yüksek sesle okunduklarında tam olarak çağdaş Yunanca gibi telaffuz edildi. Yaklaşık 1486'dan itibaren, çeşitli bilim adamları (özellikle Lebrixa'lı Antonio , Girolamo Aleandro ve Aldus Manutius ), bu telaffuzun eski gramerciler tarafından aktarılan açıklamalarla tutarsız göründüğüne karar verdiler ve alternatif telaffuzlar önerdiler.

1500 civarında Batı'nın önde gelen Yunan bilgini olan Johann Reuchlin , Yunanca öğrenimini Bizanslı göçmen bilginlerinden almış ve modern telaffuzu kullanmaya devam etmiştir. Bu telaffuz sistemi, 1528'de De recta Latini Graecique sermonis pronuntiatione dialogus'u yayınlayan Desiderius Erasmus (1466-1536) tarafından sorgulandı . eski Latince ve Yunanca telaffuz. İki telaffuz modeli kısa süre sonra, başlıca savunucularından sonra " Reuchlinian " ve " Erasmian " sistemi olarak ya da karakteristik sesli harf telaffuzlarından sonra " iotacist " (veya "itacist") ve "etacist" olarak bilinir hale geldi. sırasıyla sistem.

Erasmus'un yeniden inşası, zamanında mevcut olan filolojik bilgiden türetilen çok çeşitli argümanlara dayanıyordu. Temelde, farklı harflerin farklı sesleri ve aynı harflerin aynı sesleri temsil ettiğini varsayarak, harflerin seslere daha düzenli bir şekilde karşılık gelmesi için çabaladı. Bu, örneğin, onu, iotasist sistemde [i]' yi gösteren çeşitli harflerin farklı değerlere sahip olması gerektiğini ve ει , αι , οι , ευ , αυ , ου'nin hepsinin bir kapanış kayması olan diphthonglar olduğunu varsaymasına yol açtı. Aynı zamanda, örneğin ünlüleri belirgin bir şekilde uzun ve kısa olarak tanımladıkları ya da dar ve inceltme aksanlarını perde hatlarıyla açıkça ayırt edilenler olarak tanımladıkları eski gramercilerin açıklamalarını harfi harfine almakta ısrar etti. Buna ek olarak, diğer bazı Avrupa dillerinin yanı sıra Yunanca ve Latince arasındaki kelime benzerliklerinden de yararlandı. Bu yöndeki bazı argümanları, sonradan anlaşıldığında hatalıdır, çünkü doğal olarak daha sonraki dil çalışmaları yoluyla geliştirilen bilgilerin çoğundan yoksundur. Böylece, o (örneğin krediler dayalı Latince-Yunanca kelime ilişkileri ayırt edemedi Φοῖβος - Phoebus bir yandan gelenlerden ortak ataya bağlı) Hint-Avrupa (örn φῶρ - kürk diğer yanda). Ayrıca sadece tesadüfi benzerlikten dolayı birkaç sahte ilişkiye kurban gitti (örn. Yunanca θύειν 'kurban etmek' - Fransızca tuer , 'öldürmek'). Diğer alanlarda, onun argümanları Modern dilbilim, mesela o Yunan içindeki çapraz şive yazışmalar temelinde savunuyor nerede tarafından kullanılan gibi oldukça aynı türden olan η oldukça açık olmalı e yakın, -ses [a] .

Erasmus, yeniden inşa ettiği sistemdeki üyelere makul fonetik değerleri atamak için de büyük çaba sarf etti. Çağdaş dilbilgisi kuramı bu tür değerleri tanımlayacak zengin ve kesin terminolojiden yoksun olduğundan, bu kolay bir iş değildi. Bu sorunun üstesinden gelmek için, Erasmus onun yeniden likening örneğin çağdaş yaşam dillerinin ses repertuarın onun bilgisi üzerine çekti rı İskoç için bir ( [æ] ), onun yeniden ου Hollandaca ou ( [oʊ] ) ve onun yeniden οι Fransızca oi (o zaman belirgin olarak [oɪ] ).

Yunan ünsüz harfleri atanan Erasmus P , γ , δ sesli üflemeli enstruman sesleri / b / , / ɡ / , / d / , ise ünsüz harfler için cp , θ ve χ o surtunmelilerden kullanımını savunduğu / f / , /θ/ , /x/ Modern Yunanca'da olduğu gibi (ancak bu /f/ türünün Latince ⟨f⟩ ile belirtilenden farklı olması gerektiğini savunur).

Erasmus' fikrinin çağdaşları arasında kabulü karışıktı. Onun hareketine direnen bilim adamları arasında en öne çıkanı , Reuchlin'in öğrencisi olan Philipp Melanchthon'du . Hümanist çevrelerdeki tartışmalar 17. yüzyıla kadar devam etti, ancak durum birkaç yüzyıl boyunca kararsız kaldı. ( Öğretimde Antik Yunancanın Telaffuzu'na bakın .)

19. yüzyıl

Yeniden yapılandırılmış telaffuz konularına yeniden ilgi 19. yüzyılda ortaya çıktı. Bir yandan, karşılaştırmalı yeniden yapılandırma yöntemine dayanan yeni tarihsel dilbilim bilimi , Yunanca'ya canlı bir ilgi gösterdi. Çok geçmeden, Yunancanın diğer birçok dille paralel olarak Hint-Avrupa proto-dilinin ortak kaynağından türediği şüpheye yer bırakmayacak şekilde anlaşıldı. Bunun, fonolojik sisteminin nasıl yeniden yapılandırılması gerektiği konusunda önemli sonuçları oldu. Aynı zamanda, filoloji ve arkeolojide devam eden çalışmalar, standart olmayan, edebi olmayan ve klasik olmayan Yunanca yazıların, örneğin yazıtlar ve daha sonra da papirüslerden oluşan, sürekli büyüyen bir külliyatı gün ışığına çıkarıyordu. Bunlar, dilin gelişimi hakkında bilinenlere önemli ölçüde katkıda bulundu. Öte yandan, 1830'da Yunan devletinin kurulmasından sonra Yunanistan'da akademik yaşam yeniden canlandı ve Yunanistan'daki akademisyenler , Yunanca'nın bildiklerinden çok farklı bir şekilde telaffuz edilmesi gerektiği şeklindeki görünüşte yabancı fikri kabul etmekte ilk başta isteksizdiler. .

Karşılaştırmalı dilbilim, bazı değişikliklerle birlikte, Erasmus'un görüşünü aşağı yukarı doğrulayan bir antik Yunan resmine yol açtı. Örneğin, Yunanca'da gözlemlenen uzun ve kısa ünlülerin kalıbının diğer dillerdeki benzer karşıtlıklarda yansıtıldığı ve dolayısıyla ortak bir miras olması gerektiği çok geçmeden anlaşıldı (bkz. Ablaut ); Yunanca ⟨ υ ⟩ diğer tüm Hint-Avrupa dillerinde düzenli olarak [u] 'ya karşılık geldiği için bir aşamada [u] olmalıydı (bkz. Gr. μῦς  : Lat. mūs ); ⟨ η ⟩'nin birçok örneğinin daha önce [aː] olduğu (bkz. Gr. μήτηρ  : Lat. māter ); Yunanca ⟨ ου ⟩ bazen ⟨ ο ⟩'den uzatılmış ve bu nedenle belirli bir aşamada [oː] olarak telaffuz edilmiş olması gereken kelimelerde durdu (aynı şey , [eː] olması gereken ⟨ ε ⟩ ve ⟨ ει ⟩ için de geçerlidir). ), ve bunun gibi. Ünsüz için, geçmiş dil aspirat ⟨hem başlangıçta patlayıcı doğası kurulan φ, θ, ki-kare ⟩ [P, T, K] ve mediae ⟨ p, δ,, y ⟩ [b, d, ɡ] kabul edildi, Hint-Avrupa'daki benzer seslerin doğrudan devamı olması (yeniden oluşturulmuş *bʰ, *dʰ, *gʰ ve *b, *d, *g ). Ayrıca, başlangıçtaki spiritus asper kelimesinin çoğunlukla , telaffuzda [h]' ye kadar zayıfladığına inanılan önceki *s'nin bir refleksi olduğu da kabul edildi (bkz. Gr. ἑπτά  : Lat. septem ) . Özellikle Homeros'ta, hece yapısı ve şivesiyle ilgili fonolojiye önemli bir ışık tutan antik Yunan nazım kurallarına dilsel arka planı yeniden yapılandırma çalışmaları yapıldı. Alimler ayrıca ünsüzlerin ve ünlülerin özümleme, ikileme, telafi edici uzatma vb. süreçlerdeki gelişimindeki düzenlilikleri tanımladılar ve açıkladılar.

Karşılaştırmalı dilbilim bu şekilde, kabaca Erasmiyen modeli boyunca belirli bir kaynak durumunun bir zamanlar elde edildiğini ve daha sonra, Modern Yunancaya doğru gelişme sırasında önemli değişikliklerin meydana gelmesi gerektiğini kesin olarak belirleyebilirken, karşılaştırmalı yöntemin hakkında söyleyecek daha az şeyi vardı. Bu değişikliklerin ne zaman gerçekleştiği sorusu . Erasmus, yazılı harflere en yakın telaffuz sistemini bulmak için can atıyordu ve şimdi, yeniden yapılandırılmış ses sisteminin, Yunan imlasının oluşum döneminde elde edilen sistem olduğunu varsaymak doğaldı. Bir süre için bunun klasik edebiyatın tüm dönemleri için geçerli bir telaffuz olacağı kesin olarak kabul edildi. Bununla birlikte, yaşayan dilin telaffuzunun bu yeniden yapılandırılmış sistemden Modern Yunanca'ya doğru, muhtemelen daha antik çağda oldukça erken bir zamanda ilerlemeye başlamış olması tamamen mümkündü.

Bu bağlamda, standart dışı yazıtlardan yeni ortaya çıkan kanıtlar belirleyici bir önem kazandı. Erasmiyen rekonstrüksiyonunun eleştirmenleri, yazıcılar tarafından yapılan sistematik yazım hatalarına dikkat çekti. Bu hatalar, yazıcıların, örneğin ⟨ ι ⟩, ⟨ η ⟩ ve ⟨ ει ⟩ içeren belirli kelimeler için imla açısından doğru yazımlar arasında ayrım yapmakta zorlandıklarını gösterdi. Bu, bu ünlülerin dönemin canlı konuşmasında çoktan birleşmeye başladığının kanıtıydı. Yunanistan'daki bazı akademisyenler, bir bütün olarak Erasmian sistemi hakkında şüphe uyandırmak için bu bulguları hızla vurgularken, bazı Batı Avrupalı ​​bilim adamları, bu tür yazım sapmalarının erken örneklerini ya izole istisnalar ya da Attic olmayanlardan gelen etkiler olarak açıklayarak onları küçümseme eğilimindeydiler. , standart olmayan lehçeler. Sonuç olarak ortaya çıkan tartışma, 19. yüzyılda yürütüldüğü şekliyle, ifadesini, örneğin, Jannaris (1897) ve Papadimitrakopoulos'un (1889) Erasmus karşıtı tarafta ve Friedrich Blass'ın (1870) eserlerinde , pro. -Erasmian tarafı.

Karşılaştırmalı yöntemin geçerliliği ve Yunanca için yeniden yapılanmaları ancak 20. yüzyılın başlarına ve modern tarihsel dilbilim yöntemlerini Yunan akademik kuruluşuna ilk kez tanıttığı kabul edilen bir dilbilimci olan G. Chatzidakis'in çalışmasına kadar değildi. Yunan bilim adamları arasında da geniş çapta kabul görmüştür. 20. yüzyılın başlarında ve ortalarında ulaşılan uluslararası fikir birliği görüşü, Sturtevant (1940) ve Allen'ın (1987) eserlerinde temsil edilmektedir .

Daha yeni gelişmeler

1970'lerden ve 1980'lerden bu yana, birçok bilim insanı, yazıtsal ve papirolojik kanıtların sistematik olarak yeniden değerlendirilmesini denedi (Smith 1972, Teodorsson 1974, 1977, 1978; Gignac 1976; Threatte 1980, Horrocks 1999'da özet). Elde edilen sonuçlara göre, ilgili fonolojik değişikliklerin çoğu oldukça erken tarihlere, klasik döneme kadar uzanabilir ve Koine dönemi çok hızlı fonolojik değişimlerden biri olarak karakterize edilebilir. Ünlülerin kalitesindeki değişikliklerin çoğu şimdi MÖ 5. ve 1. yüzyıllar arasında bir zamana tarihlenirken, ünsüzlerdeki değişikliklerin MS 4. yüzyılda tamamlandığı varsayılmaktadır. Bununla birlikte, kesin tarihleme konusunda hala önemli tartışmalar var ve Yunanca konuşma topluluğu içinde farklı telaffuz sistemlerinin ne dereceye kadar ve ne kadar süreyle yan yana devam edeceği hala net değil. Bugün ortaya çıkan çoğunluk görüşü, kabaca Erasmus çizgileri boyunca bir fonolojik sistemin hala klasik Attika edebiyatı dönemi için geçerli olduğu varsayılabileceğidir, ancak İncil'deki ve diğer klasik sonrası Koine Yunanca'nın zaten bir telaffuzla konuşulmuş olması muhtemeldir. Modern Yunancanınkine birçok önemli açıdan yaklaştı.

Dipnotlar

bibliyografya

son literatür

• Allen, William Sidney (1973). Aksan ve Ritim: Latince ve Yunancanın aruz özellikleri (3. baskı). Cambridge Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 0-521-20098-9.
• Allen, William Sidney (1987) [1968]. Vox Graeca: Klasik Yunanca'nın telaffuzu (3. baskı). Cambridge Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 0-521-33555-8.
• Allen, William Sidney (1978) [1965]. Vox Latina—Klasik Latincenin Telaffuzu Rehberi (2. baskı). Cambridge Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 0-521-37936-9.
• CC Caragounis (1995): "Erasmus hatası ve Yunanca'nın Yunanca olmayan telaffuzları". Filologia Neotestamentaria 8 (16).
• CC Caragounis (2004): Yunanca ve Yeni Ahit'in Gelişimi , Mohr Siebeck ( ISBN  3-16-148290-5 ).
• A.-F. Christidis ed. (2007), A History of Ancient Greek , Cambridge University Press ( ISBN  0-521-83307-8 ): A. Malikouti-Drachmann, "Thephonology of Classical Greek", 524-544; EB Petrounias, "Antik Yunancanın telaffuzu: Kanıtlar ve hipotezler", 556–570; idem, "Klasik Yunancanın telaffuzu", 556–570.
• Bakker, Egbert J., ed. (2010). Antik Yunan Dili A Companion . Wiley-Blackwell. ISBN'si 978-1-4051-5326-3.
• Beekes, Robert (2010) [2009]. Yunanca Etimolojik Sözlük . Lucien van Beek'in yardımıyla. İki ciltte. Leiden, Boston. ISBN'si 9789004174184.
• Devine, Andrew M.; Stephens, Laurence D. (1994). Yunanca Konuşmanın Prozodisi . Oxford Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 0-19-508546-9.
• G. Horrocks (1997): Greek: A History of the Language and Its Speakers . Londra: Addison Wesley ( ISBN  0-582-30709-0 ).
• FT Gignac (1976): Roma ve Bizans Dönemlerine Ait Yunan Papirüslerinin Bir Grameri. Cilt 1: Fonoloji . Milano: Istituto Editoriale Cisalpino-La Goliardica.
• Goldstein, David (2014). "Fonotaktik" . Antik Yunan Dili ve Dilbilimi Ansiklopedisi . 3 . Brill. s. 96, 97 . Erişim tarihi: 19 Ocak 2015 – academia.edu aracılığıyla .
• C. Karvounis (2008): Aussprache und Phonologie im Altgriechischen ("Antik Yunancada Telaffuz ve Fonoloji"). Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft ( ISBN  978-3-534-20834-0 ).
• M. Lejeune (1972): Phonétique historique du mycénien et du grec ancien ("Miken ve Antik Yunan'ın Tarihsel fonetiği"), Paris: Librairie Klincksieck (yeniden baskı 2005, ISBN  2-252-03496-3 ).
• H. Rix (1992): Historische Grammatik des Griechischen. Laut- und Formenlehre (" History Grammar of Greek. Phonology and Morphology"), Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft (2. baskı, ISBN  3-534-03840-1 ).
• Robins, Robert Henry (1993). Bizans Gramercileri: Tarihteki Yerleri . Berlin: Mouton de Gruyter. ISBN'si 9783110135749. Erişim tarihi: 23 Ocak 2015 – Google Kitaplar aracılığıyla.
• Sihler, Andrew Littleton (1995). Yunanca ve Latincenin Yeni Karşılaştırmalı Dilbilgisi . New York, Oxford: Oxford University Press. ISBN'si 0-19-508345-8.
• RB Smith (1972): Yunan fonolojisinin ampirik kanıtları ve teorik yorumları: Helenistik Koine'de bir ses kalıpları teorisine giriş , Ph.D. dis. Indiana Üniversitesi.
• NS. Teodorsson (1974): Attika lehçesinin MÖ 400-340 fonemik sistemi. Göteborg: Acta Universitatis Gothoburgensis (ASIN B0006CL51U).
• NS. Teodorsson (1977): Ptolemaic Koine'nin fonolojisi (Studia Graeca et Latina Gothoburgensia) , Göteborg ( ISBN  91-7346-035-4 ).
• NS. Teodorsson (1978): Helenistik dönemde Attic'in fonolojisi (Studia Graeca et Latina Gothoburgensia) , Göteborg: Acta Universitatis Gothoburgensis ( ISBN  91-7346-059-1 ).
• L. Threatte (1980): The Grammar of Attic Inscriptions , cilt. 1: Fonoloji , Berlin: de Gruyter ( ISBN  3-11-007344-7 ).

eski edebiyat

• G. Babiniotis: Ιστορική Γραμματεία της Αρχαίας Ελληνικής Γλώσσας, 1. Φωνολογία ("Eski Yunan Dilinin Tarihsel Dilbilgisi: 1. Fonoloji")
• F. Blass (1870): Über die Aussprache des Griechischen , Berlin: Weidmannsche Buchhandlung.
• I. Bywater, The Erasmian Pronunciation of Greek and its Precursors , Oxford: 1908. Erasmus'u, Dialogus'u bir aldatmacaya dayanarak aceleyle yazdığı iddiasından korur . Erasmus'un seleflerinden Jerome Aleander , Aldus Manutius ve Lebrixa'lı Antonio'dan bahseder . Kısa yorumu Hellenic Studies Dergisi 29 (1909), s. 133. JSTOR  624654 .
• EAS Dawes (1894): Yunan aspiratlarının Telaffuzu , D. Nutt.
• EM Geldart (1870): Antik Yunanca ile İlişkisinde Modern Yunan Dili (yeniden baskı 2004, Lightning Source Inc. ISBN  1-4179-4849-3 ).
• GN Hatzidakis (1902): Ἀκαδημαϊκὰ ἀναγνώσματα: π προφορὰ τῆς ἀρχαίας Ἑλληνικῆς ("Akademik Çalışmalar: Antik Yunancanın telaffuzu").
• Jannaris, A. (1897). Klasik Antik Çağdan Günümüze Yazılan ve Konuşulan Başta Tavan Arası Lehçesine İlişkin Tarihsel Bir Yunanca Dilbilgisi . Londra: MacMillan.
• Kiparsky, Paul (1973). "Hint-Avrupa'da Çekim Vurgusu". Dil . Amerika Dil Derneği. 49 (4): 794-849. doi : 10.2307/412064 . JSTOR  412064 .
• A. Meillet (1975) Aperçu d'une histoire de la langue grecque , Paris: Librairie Klincksieck (8. baskı).
• A. Meillet ve J. Vendryes (1968): Klasiklerin klasiklerini karşılaştırma özelliği , Paris: Librairie Ancienne Honoré Şampiyonu (4. baskı).
• Papadimitrakopoulos, Th. (1889).Βάσανος τῶν περὶ τῆς ἑλληνικῆς προφορᾶς Ἐρασμικῶν ἀποδείξεων[ Yunanca telaffuzla ilgili Erasmus kanıtlarının eleştirisi ]. Atina.
• E. Schwyzer (1939): Griechische Grammatik , cilt. 1, Allgemeiner Teil. Lautlehre. Wortbildung. Fleksiyon , München: CH Beck (repr. 1990 ISBN  3-406-01339-2 ).
• Smyth, Herbert Weir (1920). Kolejler için Yunanca Dilbilgisi . Amerikan Kitap Şirketi - Perseus Projesi aracılığıyla .
• Stanford, William Bedell (1959) [1947]. "Giriş, Dilbilgisel Giriş". Homer: Odyssey I-XII . 1 (2. baskı). Macmillan Education Ltd. s. IX–LXXXVI. ISBN'si 1-85399-502-9.
• WB Stanford (1967): Yunancanın Sesi .
• Sturtevant, EH (1940) [1920]. Yunanca ve Latincenin Telaffuzu (2. baskı). Philadelphia.

Antik Yunan kaynakları

Aristo

Aristo. Περὶ Ποιητικῆς  [ Poetika ] (Yunanca). bölüm 1456b, satır 20–34 – Wikisource aracılığıyla .

Dionysius Thrax

Dionysius Thrax (1883). "ς´ περὶ στοιχείου" [6. Ses Üzerine].Ars Grammatica (Τέχνη Γραμματική) [ Gramer Sanatı ] (Eski Yunanca). BG Tevbner . Erişim tarihi: 20 Mayıs 2016 – The Internet Archive aracılığıyla .

Dış bağlantılar

• California Üniversitesi, Berkeley : Antik Yunanca telaffuz pratiği
• Yunan ve Latin Edebiyatı Sözlü Okuma Derneği: Klasik kitapların okunması
• Desiderius Erasmus, De recta Latini Graecique sermonis pronuntiatione dialogus ( alternatif bağlantı ) (Latince)
• Brian Joseph, Antik Yunanca , Modern Yunanca
• Harry Foundalis, Yunan Alfabesi ve telaffuz
• Carl W. Conrad, Antik Yunan Fonolojisinin Özeti : fonetik hakkında değil, kesinlikle fonoloji hakkında
• Randall Buth, Ἡ κοινὴ προφορά: Fonemik Koine Yunancasının Telaffuz Sistemi Üzerine Notlar
• Chrys C. Caragounis, Erasmus hatası ve Yunanca'nın Yunanca olmayan telaffuzları
• Sidney Allen, Vox Graeca (yalnızca bir önizleme mevcut, ancak yine de kullanışlı).
• Saverio Dalpedri, Götz Keydana Stavros Skopeteas, Hint-Avrupa Gramerleri Antik çevrimiçi - glottothèque Antik Yunan fonoloji dahil Antik Hint-Avrupa dilleri için tanıtım videosundan oluşan çevrimiçi koleksiyon: