Alexey Pisemsky - Aleksey Pisemsky

Alexey Pisemsky
Pisemsky'nin Portresi, Ilya Repin
Pisemsky'nin Portresi, Ilya Repin
doğmuş ( 1821-03-23 )23 Mart 1821
Kostroma Valiliği , Rus İmparatorluğu
Öldü 2 Şubat 1881 (1881-02-02)(59 yaşında)
Moskova , Rus İmparatorluğu
Meslek Romancı • Oyun Yazarı
milliyet Rusça
Tür Roman, kısa hikaye
edebi hareket gerçekçilik
Dikkate değer eserler Bin Ruh (1858)
Acı Bir Kader (1859)
Yaşlı Bir Adamın Günahı (1862)
Sorunlu Denizler (1863)
Önemli ödüller Rus Akademisi Uvarov Ödülü
Yekaterina Pavlovna Svinyina
çocuklar 2
İmza

Aleksey Feofilaktovich Pisemsky ( Rusça : Алексе́й Феофила́ктович Пи́семский ) (23 Mart [ OS 11 Mart] - 2 Şubat [ OS 21 Ocak] 1881), Dost'ta İvan Turgenev ve Fyodor'da merhum İvan Turgenev ve Fyodor'la eşit sayılan bir Rus romancı ve oyun yazarıydı. 1850'lerde, ancak 1860'ların başında Sovremennik dergisiyle olan düşüşünden sonra itibarı olağanüstü bir düşüş yaşadı . Bir gerçekçi oyun yazarı ile birlikte Aleksandr Ostrovsky Rus tiyatro tarihinin sıradan insanların ilk dramatizasyon sorumluydu. Göre "Pisemsky harika anlatı hediye ve gerçeklik üzerine son derece güçlü kavrama, onu en iyi Rus romancılarından biri yapmak" DS Mirski .

Pisemsky'nin ilk romanı Boyarschina (1847, 1858'de yayınlandı), Rus asaletini övünmeyen tasviri nedeniyle başlangıçta yasaklanmıştı. Başlıca romanları , türünün en iyi eseri olarak kabul edilen The Simpleton (1850), One Thousand Souls (1858) ve 1862 yılı civarında Rus toplumunun heyecanlı durumunun bir resmini veren Troubled Seas'dir . Rus köylülüğünün karanlık tarafını tasvir eden A Bitter Fate ("A Hard Lot" olarak da tercüme edilir) dahil olmak üzere oyunlar . Oyun ilk Rus gerçekçi trajedisi olarak adlandırıldı; Rus Akademisi'nin Uvarov Ödülü'nü kazandı.

biyografi

Erken dönem

Aleksey Pisemsky, babasının Kostroma'nın Chukhloma eyaletindeki Ramenye malikanesinde doğdu . Ailesi emekli albay Feofilakt Gavrilovich Pisemsky ve eşi Yevdokiya Shipova idi. Otobiyografisinde Pisemsky, ailesini eski Rus soylularına ait olarak tanımladı, ancak daha yakın ataları çok fakirdi ve okuma yazma bilmiyorlardı:

Ben eski bir soylu aileden geliyorum. Atalarımın, bir biri diak Pisemsky adında, Çar tarafından gönderilen olmuştu Korkunç Ivan için Londra'da yeğeni Çar evlenmeyi planlıyordu Prenses Elisabeth ile bir anlayış geliyor manzaralı. Bir diğer selefim Makary Pisemsky bir keşiş oldu ve bir aziz olarak aziz ilan edildi, kalıntıları hala Unzha Nehri üzerindeki Makarievsky manastırında dinleniyor . Ailemin tarihi görkemiyle ilgili bu kadarı... Duyduğuma göre Pisemsky'ler zengindi, ama benim ait olduğum özel dal ıssızlaştı. Dedem okuma yazma bilmiyordu, lapti'de yürüdü ve toprağı kendisi sürdü . Malorossia'lı bir toprak sahibi olan varlıklı akrabalarından biri , o zamanlar on dört yaşında olan babam Feofilakt Gavrilovich Pisemsky'nin "geleceğini ayarlama" işini üstlendi. Bu "düzenleme" süreci şuna indirgendi: babam yıkandı, birkaç giysi verildi, okuma öğretildi ve ardından Kırım'ı fethetmek için bir asker olarak gönderildi . Orada düzenli orduda 30 yıl geçirdikten sonra, şimdi bir Binbaşı olan o, Kostroma Eyaletini yeniden ziyaret etme fırsatı buldu... ve orada zengin Shipov ailesinden gelen annemle evlendi. Babam o zaman 45, annem 37 yaşındaydı.

Aleksey ailenin tek çocuğu olarak kaldı, doğumundan önce dört bebek ve doğumdan sonra beş bebek öldü. Yıllar sonra kendisini (başkalarının da onayladığı gibi) zayıf, kaprisli ve tuhaf bir çocuk olarak tanımladı, nedense din adamlarıyla alay etmeyi seven ve bir zamanlar uyurgezerlikten muzdaripti . Pisemsky, babasını kelimenin tam anlamıyla bir asker, katı ve göreve bağlı, para açısından dürüst, sert ve katı bir adam olarak hatırlıyordu. "Serflerimizden bazıları ondan dehşete düştü, hepsi değil, sadece aptal ve tembel olanlar; onun tarafından akıllı ve çalışkan olanlar tercih edildi" dedi.

Pisemsky, annesini gergin, hülyalı, kurnaz, belagatli (iyi eğitimli olmasa da) ve oldukça sosyal bir kadın olarak hatırlıyordu. "O zeki gözleri dışında pek yakışıklı değildi ve bir keresinde ben öğrenciyken babam bana sormuştu: 'Söyle bana Aleksey, annenin yaşlandıkça neden daha çekici hale geldiğini düşünüyorsun?' – 'Çünkü, yıllar geçtikçe daha belirgin hale gelen çok fazla iç güzelliği var', diye yanıtladım ve o da benimle aynı fikirde olmak zorunda kaldı," diye yazdı Pisemsky daha sonra. Annesinin kuzenleri Yury Bartenev, en önemli Rus biri vardı Masonlar (roman içinde albay Marfin Masonlar ) ve Vsevolod Bartenev (içinde Esper İvanoviç Forties'de ehli ), bir donanma subayı; ikisi de çocuk üzerinde hatırı sayılır bir etki yaptı.

Pisemsky, hayatının ilk on yılını , babasının Belediye Başkanı olarak görev yaptığı küçük bölgesel Vetluga kasabasında geçirdi . Daha sonra ailesiyle birlikte kırsala taşındı. Pisemsky burada geçirdiği yılları, Paşa adıyla andığı otobiyografik romanı Kırkların İnsanları'nın 2. bölümünde anlatmıştır. Avcılığa ve ata binmeye düşkün olan çocuk, yetersiz bir eğitim aldı: Eğitmenleri yerel bir diyakoz, görevden alınmış bir ayyaş ve onlarca yıldır bölgeyi gezdiği ve ders verdiği bilinen garip bir yaşlı adamdı. Aleksey onlardan okuma, yazma, aritmetik , Rusça ve Latince öğrendi . Otobiyografisinde Pisemsky şunları yazdı: "Hiç kimse beni öğrenmeye zorlamamıştı ve hevesli bir öğrenici değildim, ama çok okurdum ve bu benim tutkumdu: 14 yaşıma kadar çeviride, tabii ki Walter Scott'ın çoğunu tükettim. romanları Don Kişot , Gil Blas , Faublas , Le Diable boiteux , Serapion Kardeşler , Haggi Baba adlı bir Farsça roman ... çok saçmalar." Pisemsky, ilk öğrenimini küçümseyerek yazdı ve Latince dışında herhangi bir dil öğrenemediği için pişman oldu. Ancak kendi içinde matematik , mantık ve estetiğe doğal bir yatkınlık buldu .

Resmi eğitim

1834'te, 14 yaşındayken, Alexey'nin babası onu yerel spor salonuna kaydettirmek için Kostroma'ya götürdü . Okul hayatının anıları, "İhtiyar Adam" adlı kısa öyküde ve Kırklıların Adamları romanında yerini aldı . "İyi başladım, anlayışlı ve çalışkandım ama popülerliğimin çoğunu amatör bir oyuncu olarak kazandım" diye daha sonra hatırladı. Esinlenerek Dinyeper denizkızı (tarafından bir opera Ferdinand Kauer ), aktörlerin bir dolaşıp topluluğu tarafından gerçekleştirilen, Pisemsky, oda arkadaşı ile birlikte söz konusu içinde Prudius arasında, bir ev sineması düzenlenen ve ilk rolü ile büyük başarı Kazak Şair Prince tarafından Alexander Shakhovskoy . Bu ilk zafer, amcası Vsevolod Nikitovich Bartenev'in etkisi altında, "estetik yaşam tarzı" dediği şeyi benimseyen çocuk üzerinde dramatik bir etki yaptı. Bartenev, yeğenine en yeni romanları ve dergileri verdi ve onu müzik okumaya ve piyano çalmaya teşvik etti, bu çocuk arkadaşlarından birine göre "henüz duyulmamış bir ifade gücüyle" yaptı.

Pisemsky okuldayken yazmaya başladı. "5. sınıf edebiyat öğretmenim yetenekli olduğumu kabul etti; 6. sınıfta Çerkes Kızı adlı bir roman yazdım ve 7. sınıfta Demir Yüzük başlıklı daha da uzun bir roman yazdım , her ikisi de görünüşe göre yalnızca üslup alıştırmaları olarak anılmaya değer. , o zamanlar tamamen cahil olduğum şeylerle uğraştıkları gibi," diye hatırladı Pisemsky. O gönderilen Demir yüzüğü birkaçına (ilk romantik tutku bir roman söylüyorum) , Saint Petersburg dergi ve çok yönlü ret ile bir araya geldi. Birkaç ay sonra, zaten bir üniversite öğrencisi olan romanı Stepan Shevyryov'a verdi . Profesörün tepkisi olumsuzdu ve genç adamı bilmediği şeyler hakkında yazmaktan vazgeçirmek için bir noktaya değindi.

1840 yılında, spor salonundan mezun olduktan sonra, Pisemsky , oğlunun Demidov Lisesi'ne kaydolmasında ısrar eden babasının direncini yenerek Moskova Devlet Üniversitesi Matematik Fakültesi'ne katıldı , çünkü burası eve daha yakındı ve eğitimi orada olacaktı. Bedava. Pisemsky daha sonra fakülte seçimini çok şanslı olarak gördü, hatta üniversite derslerinden çok az pratik değer aldığını kabul ederken bile. Diğer fakültelerden hocaların çeşitli derslerine katılarak Shakespeare , Schiller , Goethe , Corneille , Racine , Rousseau , Voltaire , Hugo ve George Sand ile tanışmış ve Rus edebiyat tarihi üzerine eğitimli bir bakış açısı oluşturmaya başlamıştır. Çağdaşlar, Pisemsky'nin zamanın iki büyük etkisine dikkat çekti: Belinsky ve Gogol . Ayrıca Pisemsky'nin arkadaşı Boris Almazov'un hatırladığı gibi, Fransız klasisizminin takipçisi ve Pisemsky'nin komşu olduğu için tanıdığı Racine ve Cornel'in Rusça tercümanı Pavel Katenin de onu biraz etkiledi. Almazov'a göre, Pisemsky önemli bir dramatik yeteneğe sahipti ve onu geliştirmesine yardım eden Katenin'di.

oyunculuk

1844'te Pisemsky yetenekli bir okur olarak biliniyordu, repertuarı çoğunlukla Gogol'un eserlerinden oluşuyordu. Almazov'a göre, Dolgoruky Lane'deki dairesindeki solo konserleri hem öğrenciler hem de ziyarete gelen öğrenciler arasında son derece popülerdi. Gerçek bir hit, Pisemsky'nin Moskova'nın küçük özel tiyatrolarından birinin sunduğu Gogol'un Evliliği'ndeki Podkolyosin olarak performansıydı . Almazov , " Podkolyosin'i İmparatorluk Tiyatrosu yıldızı büyük komedyenimiz Schepkin'in canlandırdığı zamanlardı . Pisemsky'nin performansını görenlerin bazıları bu karakteri Schepkin'den daha iyi sunduğunu düşünüyorlardı" diye yazdı Almazov. Bir resital ustası olarak kulaktan kulağa ün kazanan Pisemsky, Saint Petersburg'un her yerinde ve eyaletlerinde performans sergilemek için davetler almaya başladı.

Pavel Annenkov daha sonra şunları hatırladı: "Kendi eserlerini ustaca icra etti ve sahneye çıkardığı her karakter için olağanüstü etkileyici tonlamalar bulabildi, bu da dramatik oyunlarında güçlü bir etki yarattı. Pisemsky'nin koleksiyonunu yorumlaması da aynı derecede parlaktı. daha önceki yaşam deneyimleriyle ilgili anekdotlar. Böyle bir sürü anekdot vardı ve her biri aşağı yukarı eksiksiz bir karakter tipi içeriyordu. Birçoğu kitaplarına revize edilmiş bir biçimde girdi."

Devlet resmi kariyeri

Pisemsky'nin Portresi, Vasily Perov , 1869

1844'te Üniversiteden mezun olduktan sonra, Pisemsky Kostroma'daki Devlet Mülkleri Ofisine katıldı ve kısa süre sonra Moskova'daki ilgili bölüme transfer edildi. 1846'da emekli oldu ve Moskova Eyaletinde iki yıl yaşadı. 1848'de Pavel Svinyin'in kızı Ekaterina ile evlendi ve o zamanlar Kostroma valisi olan Prens Suvorov'un özel elçisi olarak tekrar Kostroma'daki devlet dairesine döndü . Yerel yönetimde değerlendirici olarak görev yaptıktan sonra (1849-1853) Pisemsky, 1859'a kadar kaldığı Saint Petersburg'daki İmparatorluk Toprakları Bakanlığı'na katıldı. 1866'da Moskova hükümetine meclis üyesi olarak katıldı ve kısa süre sonra Baş meclis üyesi oldu. Nihayet 1872'de (Saray Meclis Üyesi olarak) kamu hizmetinden ayrıldı . Pisemsky'nin taşradaki devlet memurluğu kariyeri, kendisi ve başlıca eserleri üzerinde derin bir etki yaptı.

Daha sonra Boris Almazov bir anma konuşmasında önemli bir gözlemde bulundu: "Rus devlet yetkililerinin ve hükümet çevrelerinden insanların hayatlarını anlatan yazarlarımızın çoğu bu türden sadece geçici deneyimlere sahiptir... Çoğu zaman sadece resmi olarak hizmet etmişlerdir. meslektaşlarınınki şöyle dursun, şeflerinin yüzlerini bile zar zor fark eden Pisemsky, Devlet için çalışmayı farklı şekilde ele aldı. Kendini tüm kalbiyle Rus devletine hizmet etmeye adadı ve hangi görevde olursa olsun aklında tek bir amaç vardı: karanlıkla savaşmak. hükümetimizin ve toplumumuzun en iyi bölümünün savaşmaya çalıştığı güçler..." Konuşmacıya göre bu, yazarın yalnızca Rus yaşamının derinliklerini kavramasını değil, "Rus ruhunun tam özüne inmesini" sağladı. "

Biyografi yazarı ve eleştirmen Alexander Skabichevsky , Pisemsky ve Saltykov-Schedrin'in gelişmesinde bazı benzerlikler buldu . güç"; "taşra yaşamının çoğunlukla kültürsüz olduğu ve temel ahlaktan bile yoksun olduğu" ve "zeki sınıfların yaşamının tek bir ahlaksız, hiç bitmeyen bir alem karakterine sahip olduğu" zamanlar. Biyografi yazarına göre, her iki yazar da "sadece Rus yaşamını idealleştirmek için değil, aynı zamanda daha hafif, olumlu taraflarını vurgulama konusundaki tüm motivasyonunu kaybetti". Yine de, Saint Petersburg çevrelerinin ileriye dönük bir yiğidi olan Saltykov-Schedrin, Avrupa'dan Rus şehirlerine girmekte olan yüksek ideallerle dolup taşmak ve bu idealleri kendi dış dünyasını inşa etmek için temel yapmak için her fırsata sahipti. Skabichevsky, kendisini Rus eyaletlerinde bulduğunda, üniversitede edindiği fikirlerin hayal kırıklığına uğradığını ve onları Rus gerçekliğinde hiçbir kökleri olmayan idealist olarak gördüğünü belirtti. Biyografi yazarı şunları yazdı:

Gogol'ün ardından Pisemsky, [bölge Rusya'sını] tam olarak gördüğü kadar çirkin olarak tasvir etti, etrafındaki her yerde Üniversitede edineceği bu yeni ideallere en sert direnişi gördü ve bu ideallerin gerçeklikle ne kadar uyumsuz olduğunu fark etti. ve bu ideallere karşı büyük ölçüde şüpheci hale geliyor. Bunları böyle yerlerde uygulama fikri artık ona saçma geliyordu... Böylece 'red için reddet' tavrını benimseyerek, sonu ışıksız, öfke dolu resimlerle, tam bir karamsarlık tünellerine girdi, pislik ve ahlaksızlık okuyucuyu ikna etmeye çalışıyor: zaten başka hiçbir, daha iyi bir yaşam burada mümkün olmazdı, çünkü insan - doğası gereği bir alçak, sadece kendi bedeninin ihtiyaçlarına tapan - her zaman bencil şemaları için kutsal olan her şeye ihanet etmeye hazırdır ve düşük içgüdüler.

edebi kariyer

Pisemsky'nin ilk çalışmaları, insanlığın daha yüksek niteliklerine derin bir inançsızlık ve karşı cins için bir küçümseme sergiledi. Bunun olası nedenleri üzerinde düşünen Skabichevsky, genç Pisemsky'nin başkentte okurken maruz kalabileceği yüce idealleri gözden kaçırdığı Kostroma'da geçirdiği ilk yıllara işaret etti. "Podkoles olarak [sahne] başarımla ilmî ve estetik hayatım sona erdi. Önümde olan sadece keder ve iş bulma ihtiyacıydı. Babam çoktan ölmüştü, annem onun ölümüyle sarsılarak felç oldu ve konuşmasını kaybetti, imkanlarım yetersizdi. Bunu akılda tutarak ülkeye döndüm ve kendimi melankoli ve hipokondriye verdim" diye yazdı Pisemsky otobiyografisinde. Öte yandan, Pisemsky'ye gelecekteki edebi eserinde kullanacağı paha biçilmez malzemeyi sağlayan, Kostroma valiliği boyunca yaptığı sürekli resmi ayak işleri gezileriydi.

İlk romanı Suçlu O mu? Pisemsky hala bir üniversite öğrencisi iken yazdı. Profesör Stepan Shevyryov'a verdi ve ikincisi, "doğal okulun" bir rakibi olarak, yazara "her şeyi yumuşatmasını ve daha centilmen olmasını" önerdi. Pisemsky bunu yapmayı kabul etti, ancak bu tavsiyeye uymak için acele etmedi. Bunun yerine, sıkıcı bir matrona dönüşen taze görünümlü, güzel bir kız hakkında naif bir hikaye olan profesör Nina'yı gönderdi . Shevyryov bazı editoryal kesintiler yaptı ve ardından hikayeyi Syn Otechestva dergisinin Temmuz 1848 sayısında yayınladı . Bu versiyon o kadar kısıtlanmış ve biçimsizdi ki, yazar onu yeniden yayınlamayı hiç düşünmedi bile. Hikaye, Pisemsky'nin eserlerinin ölümünden sonra Wolf's Publishing House 1884 koleksiyonuna girdi (Cilt 4). Skabichevsky'ye göre, bu kısaltılmış haliyle bile, tohumları Boyarchina'da ekilen her türlü insan düşmanlığı ve karamsarlık işaretini taşıyordu .

Pisemsky'nin ilk romanı Boyarschina 1845'te yazıldı. 1847'de Otechestvennye Zapiski'ye gönderildi , sansürcüler tarafından yasaklandı - iddiaya göre "' George Sandean ' [özgür] aşk fikrini teşvik ettiği için ." Sonunda 1858'de yayınlandığında, roman herhangi bir etki yaratmadı. Yine de biyografi yazarı A. Gornfeld'e göre, Pisemsky'nin stilinin tüm unsurlarını içeriyordu: etkileyici natüralizm, canlılık, birçok komik ayrıntı, pozitifliğin eksikliği ve güçlü bir dil.

Moskvityanin

Pisemsky'nin Portresi, Sergei Levitsky , 1856.

1840'ların başında Rus Slavofil hareketi iki kola ayrıldı. Aksakov , Ivan Kireyevsky ve Aleksey Khomyakov kardeşler tarafından yönetilen eski okul takipçileri , önce Moskovsky Sbornik , ardından Russkaya Beseda çevresinde toplandı . Mikhail Pogodin 'ın Moskvityanin (toprak bağlı'), genç sonradan potchvenniky etiketlendi Slavophiles merkezi haline geldi' Apollon Grigoriyev Boris Almazov ve Alexander Ostrovsky aralarında. 1850'de Moskvityanin , Pisemsky'yi katılmaya davet etti ve Pisemsky derhal Ostrovsky'ye 1848 boyunca üzerinde çalıştığı ikinci romanı The Simpleton'ı gönderdi . O yılın Kasım ayında, hayalleri yok edildikten sonra ölen genç bir idealistin hikayesi yayınlandı. içinde Moskvityanin , kritik ve kamu beğeni topladı. Bir yıl sonra Marriage of Passion ( Брак по страсти) aynı dergide yer aldı ve eleştirmenler tarafından yine övüldü. Şimdi "çağımızın en iyi yazarları" saflarına yükselen Pisemsky, eserlerini Ivan Turgenev , Ivan Goncharov ve Alexander Ostrovsky'ninkilerle karşılaştırdı. Pavel Annenkov hatırladı:

Pisemsky'nin ilk iki romanının bende bıraktığı izlenimi hatırlıyorum... Ne kadar komik görünüyorlardı, ne kadar çok komik durumlar vardı ve yazarın bu karakterleri onlara herhangi bir ahlaki yargı empoze etmeden nasıl komik hale getirdiğini. Rus taşralı darkafalı topluluğu en coşkulu haliyle gösterildi, gün ışığına çıkarıldı ve kendi vahşiliğiyle, benzersiz gaddarlığıyla neredeyse gururlu bir görünüme kavuşturuldu. Bu eskizlerin gülünç doğasının, yazarın onları şu ya da bu tür bir doktrinle yan yana koymasıyla hiçbir ilgisi yoktu. Etkisi, tüm bu gülünç karakterlerin saçmalık ve ahlaki gevşeklik dolu hayatlarını sürdürdüğü rahatlığı göstererek elde edildi. Pisemsky'nin öykülerinin kışkırttığı kahkaha, Gogol'ünkinden farklıydı, ancak yazarımızın otobiyografisinden de anlaşılacağı gibi, ilk çabaları Gogol'u ve çalışmasını yansıtıyordu. Pisemsky'nin kahkahası, öznesini kaba çekirdeğine kadar indirdi ve "gizli gözyaşları" gibi bir şey beklemek imkansız olurdu. Modern yazarlarda son derece nadir görülen ve daha çok antik Roma komedisi, Orta Çağ komedisi veya sıradan insanımızın alçakgönüllü bir şakayı yeniden anlatması için tipik olan fizyolojik doğanın neşesiydi."

Pisemsky'nin ilk oyunu The Hypochondriac (1852), üç bölümden oluşan bir kısa öykü döngüsü olan Eskizler Köylü yaşamı izledi . Pisemsky'nin ikinci oyunu, Bölünme (Раздел, 1853), tipik bir doğal okul parçasında, Turgenev'in komedisi Şefin Yerinde Kahvaltı ile paralellikler bulundu . Pisemsky'nin erken dönem çalışmaları hakkında konuşan Skabichevsky şunları yazdı: " The Muff and Marriage by Passion'da tüm hızıyla devam eden karamsarlığın derinliklerine inin , inceleme için onu sıradan bir taşralı adamın zihniyetinin yanına koyun; Bu bakış açısının temelinde, insanın ruhunun derinliklerinde bir alçak olduğu, yalnızca pratik çıkarlar ve bencil, çoğunlukla kirli dürtülerle hareket ettiği ve bu nedenle kişinin diğerlerine karşı tetikte olması gerektiği inancı yatmaktadır. komşu ve her zaman 'göğsünde bir taş' bulundur."

Biyografi yazarına göre, uzun yıllar boyunca bu taşra felsefesinden etkilenen Pisemsky, büyük ölçüde kendi haline getirdi. "Çok daha önce Sorunlu Seas ilerici fikirler ve yeni bir bakış açısı benimseyerek, yüksek eğitimin insan, çirkin, kaba düzenbazlar olarak değişmez gösterilen ediliyordu eğitimsiz toplumun kötü hatta daha çirkin ucubeler," Skabichevsky savundu.

Annenkov'a göre, "zamanın düşünen adamları"ndan bazıları, bu tuhaf "durumların çıplak komik doğasından kaynaklanan haz"a katlanmayı reddettiler ve bunu "bir sokak mafyasının yaşadığı esrikliğe benzer" olarak gördüler. kambur bir Petrushka veya diğer fiziksel deformasyonlar gösterildi." Annenkov , "özlü ve ileri görüşlü bir eleştirmen" olan Vasily Botkin'in "tartışmasız bir şekilde yetenekli olmasına rağmen görünüşe göre ne kendi ilkelerine ne de hikayelerini temel alacak fikirleri olmayan yazara sempati duyamayacağını" söylediğini aktardı.

sovremennik

1860'larda Pisemsky

Erken başarısından cesaret alan Pisemsky, çok aktif hale geldi ve 1850-1854'te romanları, romanları, komedileri ve eskizleri, aralarında The Comic Actor , The Petersburg Man ve Bay Batmanov'un da bulunduğu farklı dergilerde yayınlandı . 1854'te Pisemsky, Kostroma'daki yerel yönetim denetçisi olarak görevinden ayrılmaya karar verdi ve taşralı özgünlüğü ve aynı zamanda Rus başkentinin kültürel seçkinlerinin şok edici bulduğu bazı fikirleriyle edebiyat camiasında oldukça etki bıraktığı Saint Petersburg'a taşındı. Kadınların kurtuluşu fikrine ayıracak zamanı yoktu ve tüm yabancılara karşı hiçbir şekilde üstesinden gelemediği bir "bir tür organik isyan" yaşadığını itiraf etti. Bazıları tüm bunları yapmacıklık olarak gördü, ancak biyografi yazarı, "Pisemsky'nin en çirkin fikir ve fikirlerinin kuyusunun derinliklerine inin ve eski, şimdi neredeyse soyu tükenmiş kültürümüzün sadece parçaları kalan parçalarını ve parçalarını keşfedeceksiniz. bizim insanlarımızda.' Biyografi yazarı, görünüşüyle ​​ilgili olarak "Üniversiteden gelen, uygarlık hakkında bir şeyler öğrenen ama yine de daha önce sahip olduğu özelliklerin çoğunu kendi içinde koruyan eski bir Rus köylü adamı" hakkında düşündürdü. Petersburg edebiyat topluluğu tarafından "birkaç sosyal zarafete ve taşra aksanına sahip kaba bir köylü" olarak görülmek, Pisemsky'nin edebiyatta sağlam bir kariyer elde etmesini engellemedi ve 1850'lerin sonunda ünü zirveye ulaştı.

Saint Petersburg Pisemsky arkadaşlık kurdu İvan Panaev , editörlerinden biri Sovremennik ve ona romanını gönderdi Zengin Nişanlı 1851 yılında yazılı ve Rudin ve Pechorin gibi taşlayan karakterleri. Skabichevsky, Rus entelijansiyasının yol gösterici ışığı gibi davranan derginin, aynı entelijansiyanın (Shamilov karakterinde) çamura sürüklendiği Zengin Nişanlı'ya düşmesinin gülünç olduğunu düşündü. Pisemsky için Sovremennik ile ittifak doğal geliyordu, çünkü tüm siyasi partilere karşı kayıtsızdı ve Slavofil hareketi ona Batılıların fikirleri kadar az hitap ediyordu . Annenkov yazdı:

Sıradan insanlara olan tüm manevi yakınlığına rağmen, Pisemsky bir Slavofil değildi. Moskova'yı severdi, ama kutsal yerleri, tarihi hatıraları ya da dünyaca ünlü ismi için değil, Moskova'da insanlar hiçbir zaman 'ayaküstü tutkuları' ve doğal enerjinin tezahürlerini 'gevşeklik' için almadıkları için, ya da polis tarafından yönlendirilen düzenden sapmayı suç saymıştır. Onun için eşit derecede önemli olan, Rusya'nın her yerinden binlerce raznochintsy ve mujikin şehre gelmesiydi ve bu da yetkililerin sosyal hiyerarşileri sağlam tutmasını zorlaştırıyordu. Petersburg, Pisemsky için, devlet tarafından yönetilen bir düzenin nasıl tamamen cansızlığa yol açabileceğinin ve görünüşte dürüst ve uyumlu bir durumda ne kadar büyük bir rezilliğin gizlenebileceğinin canlı kanıtı gibi görünüyordu.

1853'ten itibaren Pisemsky'nin hayatı değişmeye başladı. Annenkov'a göre, popülaritesine rağmen, "hala para sayması gereken bir edebi proleterdi. Evi karısı tarafından mükemmel bir şekilde tutuluyordu, ancak sadeliği ekonominin zorlandığını gösteriyordu. Durumunu iyileştirmek için çalışmaya devam etti. bir devlet memuru olarak ama yakında durdu." Pisemsky daha az yazmaya başladı. 1854 yayınlandı Fanfaron içinde Sovremennik ve yurtsever bir dram Veteran ve Yeni gelen de Otechestvennye Zapiski . 1855'te, ikincisi "Marangozların Karteli"ni yayınladı ve Suç O mu? . Her ikisi de başarılı oldu ve 1855 yıl sonu incelemesinde Nikolai Chernyshevsky , ikincisini yılın kitabı olarak seçti. Bütün bunlar hala finansal istikrara dönüşemedi ve yazar, editörleri ve yayıncıları çalışanlarını sömürmekle açıkça eleştirdi. Yayıncı ve girişimci Fyodor Stellovsky'nin tüm eserlerinin haklarını 8 bin rubleye satın aldığı 1861 yılına kadar nispeten fakir kaldı .

1856'da Pisemsky, diğer bazı yazarlarla birlikte, Rus Donanması bakanlığı tarafından Rus iç bölgelerinin etnografik ve ticari koşulları hakkında rapor vermek üzere görevlendirildi , onun özel araştırma alanı Astrakhan ve Hazar Denizi bölgesiydi . Eleştirmenler daha sonra yazarın böyle bir görev için hazırlıklı olmadığı ve ürettiği az miktarda malzemenin "tahammül edilemeyecek kadar sıkıcı ve kendi izlenimleriyle değil, ziyaret ettiği topraklarla ilgili diğer eserlerin parçalarıyla dolu" (Skabichevsky) olduğu kanaatindeydi. Öykülerinden dördü 1857'de Morskoi Sbornik'te yayınlandı ve Biblioteka Dlya Chteniya 1857-1860'ta üç öykü daha yayınladı. Daha sonra hepsi Gezgin Eskizleri (Путевые очерки) adlı bir kitapta toplandı . 1857, Biblioteka Dlya Chtenia'da yer alan "Yaşlı Kadın" adlı sadece bir kısa öykü gördü , ancak bu zamana kadar Bin Ruh adlı romanı üzerinde çalışıyordu .

Pisemsky'nin 1850'lerin sonları ve 1860'ların başlarında, esas olarak kırsal yaşamı ("The Carpenters' Cartel", "Leshy", "The Old Man") ele alan kısa öyküleri, yazarın en moda fikirlerin tümüne karşı mutlak karamsarlığını ve şüpheciliğini bir kez daha gösterdi. onun zamanı. Ne Rus köylülüğünü idealize eden ne de onun hatalarına yas tutan (her iki eğilim de zamanın Rus edebiyatında yaygındı), yazar, serflere özgürlük veren 1861 Kurtuluş reformunu eleştirdi . "Pisemsky, başında güçlü bir ahlaki otorite olmadan, Rusların yüzyıllar boyunca kölelik ve devlet baskısı altında edindikleri kusurlardan kurtulamayacaklarını, yeni kurumlara kolayca uyum sağlayacaklarını ve Rusların yeni kurumlara kolayca uyum sağlayacağını düşünüyordu. Annenkov, ulusal karakterlerinin en kötü yanı daha da büyük bir şevkle gelişecekti. Kendi yaşam deneyimi, refahın, başlangıçtaki sefaletten daha fazla kötülüğe yol açacağına inanmasına neden oldu," diye yazdı Annenkov. Skabichevsky'ye göre, Pisemky'nin ortak kırsal yaşam hakkında derin bir bilgi birikimine sahip olduklarını gösteren köylü öykülerinde, baskıya karşı protesto bariz bir şekilde yoktu ve bu da onları Émile Zola'nın La Terre romanı kadar duygusuz bir şekilde nesnel gösteriyordu . Biyografi yazarı, "Pisemsky'nin köylüleri, Zola'nınkiler gibi, temel hayvan içgüdüleri tarafından yönlendirilen vahşi insanlardır; tüm ilkel insanların yaptığı gibi, yüksek ruhsal özlemleri canavarca acımasızlıkla birleştirirler, genellikle bu iki uç arasında kolaylıkla saparlar" dedi.

Biblioteka Dlya Chteniya

Pisemskij.jpg

1850'lerin ortalarında Pisemsky'nin Sovremennik ile ilişkisi bozulmaya başladı. Bir yandan derginin toplumsal duruşuyla ilgilenmiyordu; diğer yandan, Sovremennik , yeteneğine büyük saygı duymasına ve Pisemsky'nin yollarına çıkan herhangi bir güçlü eserini yayınlamaya her zaman hazır olmasına rağmen, aralarındaki mesafeyi koruyorlardı. Bunun bir istisnası, "toprağa bağlı" Moskvityanin ile dostane ilişkiler içinde olan "eklektik görüşlere sahip, züppe bir Anglofil ve "sanat için sanat" doktrininin takipçisi " olarak tanımlanan Alexander Druzhinin'di . İçin Sovremennik bu kabul edilemez. Sonra Kırım Savaşı yeni Sovremennik radikallerin klik dergisi personelinden Druzhinin kaldırıldı ve o taşındı Biblioteka Dlya Chteniya . Buna üzülen Pisemsky, Bin Ruh adlı romanını (başlık, bir toprak sahibinin zengin sayılabilmesi için sahip olması gereken serf sayısını ifade eder) 1858'de yayınlandığı Otechestvennye Zapiski'ye gönderdi. taşra yaşamının yerel yönleriyle; şimdi "o zamanlar yaygın olan vahşetleri vurgulayan" tam ve lanetli bir resim yaratmaya çalıştı. Skabichevsky , " Vali Kalinovich'in tarihi Saltykov-Schedrin'in İl Eskizlerinden daha kötü değildi ve kolayca önemliydi." Dedi. Çelişkiler ve çatışmalarla dolu bir adam olan Kalinovich figürü çok tartışmaya neden oldu. Nikolay Dobrolyubov , Sovremennik'te Pisemsky'nin romanından neredeyse hiç bahsetmedi ve sadece "romanın sosyal tarafının yapay olarak uydurulmuş bir fikre dikildiğini " iddia etti. Düşüşte olan Biblioteka Dlya Chtenya'nın editörü olarak , Druzhinin (artık tüketimden ölümcül hasta ) Pisemsky'yi yardımcı editör olmaya davet etti. 1858-1864 itibaren ikincisi derginin gerçek lideriydi.

1859'daki A Bitter Fate oyunu , Pisemsky'nin kariyerinde bir başka zirve anı oldu. Yazarın Kostroma'daki bir Valinin özel elçisi olarak benzer bir davayı soruşturmaya katıldığında karşılaştığı gerçek bir hayat hikayesine dayanıyordu. Tolstoy'un Karanlığın Gücü'nün ortaya çıkmasına kadar, Rusya'da sahnelenen Rus köylü yaşamıyla ilgili tek drama olarak kaldı. Bir Acı Kader , Uvarov Ödülü'ne layık görüldü, 1863'te Alexandrinsky Tiyatrosu'nda sahnelendi ve daha sonra 19. yüzyıl Rus drama klasiği olarak ün kazandı. 1861'de kısa romanı An Old Man's Sin , tartışmasız "baş karaktere sempatiyle dolu, en nazik ve en duygusal eserlerinden biri" yayınlandı.

1850'lerin ortalarında, Pisemsky, 1864 gibi geç bir tarihte mektuplarından birinde "Pisemsky olan devasa isim"den bahseden Ivan Turgenev , Ivan Goncharov ve Fyodor Dostoyevsky ile birlikte zamanın önde gelen yazarlarından biri olarak geniş çapta övüldü . " Ardından, birkaç nedeni olan dramatik düşüşü geldi. Biri, Skabichevsky'nin belirttiği gibi, Pisemsky'nin 'ilk cahil' zihniyetini asla reddetmediğiydi; 1850'lerin başında egzotik, on yılın sonunda skandal oldu. Bir diğeri, "dolandırıcılar, fahişeler ve demagoglar" olarak gördüğü insanların kendilerini birdenbire "ilerici" olarak yeniden icat etmeleri gerçeğiyle ilgiliydi. Yavaş yavaş Biblioteka Dlya Chtenya , şu anda yönettiği dergi, Sovremennik ile doğrudan bir muhalefete girdi . İlk olarak, Pyotr Boborykin'in hatırladığı gibi, bu muhalefet ılımlı bir karakterdeydi, "evde, kabinesinde Pisemsky bundan saldırganlıktan ziyade üzüntü ve pişmanlıkla bahsetti". Daha sonraki biyografi yazarları, onun üzüntüsünde bir mantık olduğunu kabul ettiler. Skabichevsky, "Böyle radikal ilkeleri müjdelemeye gelen insanlar, onun gözünde her bakımdan kusursuz olmalıydı, ki durum böyle değildi," dedi.

Ortak eğilimi takip eden Biblioteka , mizahi skeçler ve feuilletonlar için kendi bölümünü açtı ve 1861'de Pisemsky orada çıkış yaptı - önce "Devlet danışmanı Salatushka", sonra Nikita Bezrylov olarak. İkincisinin Aralık sayısında yayınlanan ve liberal eğilimler ve görüşlerle dalga geçen ilk feuilleton'u oldukça heyecan yarattı. Mayıs 1862'de Iskra dergisi, bilinmeyen yazarı "aptal ve cahil", "doğası gereği çok sınırlı bir akla sahip" olarak nitelendiren ve Biblioteka'nın editörünü "gericilere" yer açmakla suçlayan sert bir karşılık verdi . Pisemsky, oldukça ayrılmış şekilde sorumlu tuttu Iskra için "toprağın onun dürüst adı" çalıştıkları için, ancak daha sonra Nikita Bezrylov için oldukça maç oldu kendisine ait bir cevapta ile geldi Iskra düpedüz edepsizlik açısından maddesinde. Iskra editörleri Viktor Kurochkin ve NA Stepanov, Pisemsky'ye düello yapacak kadar ileri gittiler, ancak ikincisi reddetti. Russky Mir gazetesi Pisemsky savunmuş ve 30 yazar tarafından imzalanmış protesto mektubu yayınladı. Bu da Sovremennik'i Pisemsky'yi suçlayan ve diğerlerinin yanı sıra liderleri Nikolay Nekrasov , Nikolay Chernyshevsky ve Ivan Panaev tarafından imzalanan bir mektup yazmaya teşvik etti.

Moskova'ya taşın

Lev Anninsky'ye göre, skandalın "zor zamanlarda yaptığı gibi tam bir kayıtsızlık durumuna düşen" Pisemsky üzerinde yıkıcı bir etkisi oldu. Biblioteka Dlya Chtenya'daki görevinden emekli oldu, edebi Saint Petersburg ile tüm bağlarını kopardı ve 1862'nin sonunda hayatının geri kalanını geçireceği Moskova'ya taşındı. Pisemsky telaşlı bir şekilde çalıştı ve 1862'nin tamamını Troubled Seas'e adadı . Bu kitabın arka planı hakkında Pyotr Boborykin şunları yazdı: "Yurtdışına, Londra sergisine yaptığı bir yolculuk, orada Rus göçmenlerle tanışmak ve o zamanların propagandacılarıyla ilgili birçok ilginç hikaye ve anekdot duymak, Pisemsky'nin Rus toplumunun daha geniş bir resmini çizme kararını doğruladı, ve bu görevi üstlenmedeki samimiyetinden şüphem yok." Nitekim, Nisan 1862'de Pisemsky yurtdışına gitti ve Haziran'da devrimci demokratik basına karşı tutumunu açıklamak için Alexander Herzen'i Londra'da ziyaret etti . Yine de herhangi bir destek alamadı.

Boborykin, kitabın ilk iki bölümünün Sovremennik tarafından da yayınlanmış olabileceği kanısındaydı ; aslında, ikincisinin elçileri bunu akılda tutarak Pisemsky'yi ziyaret ettiler. Boborykin, "Yazarın kendisinin ve onlar tarafından okunduğunu duyduğum bu iki bölümün, romanın genç nesil için bu kadar tatsız olacağını kimse tahmin edemezdi," diye yazdı. Skabichevsky, 1862'nin sonunda Pisemsky'nin zaten Moskova'da olduğunu hatırlatarak kronolojiden şüphe etti. Onun teorisine göre, romanın ilk iki bölümü, dergi ile yazar arasındaki gergin ilişkilere rağmen, yazarın ona erken dönemde verdiği etiketle "uzlaşmaz bir gerici" olarak bilinmediği 1861'in sonlarında hazır olabilirdi. 1862. Aradan sonra yazılan ikinci bölümün üslubu olağanüstü derecede kötüydü. Genel olarak, roman, Rus toplumunu, yüzeyin altında "kokuşmuş deniz yosunu arasında kansız canavarlar ve anemik balıklar" barındıran bir "keder denizi" olarak en sefil ışıkta gösterdi. Çirkin karakter ortaya çıktı roman, demokratik basınında (içinde sadece politik radikaller, doğal olarak alınan olumsuz yorumlar, olmaya Maxim Antonovich içinde Sovremennik , Varfolomey Zaitsev içinde Ruskoye Slovo ) değil, aynı zamanda gibi merkezci dergilerinde Otechestvennye Zapiski kınadı Seas Sorunlu yeni neslin kaba bir karikatürü olarak.

Daha sonra yaşam

Af-pisemsky--rab-krai-1935-n5-6-may-jun-s22.gif

Moskova'ya taşındıktan sonra Pisemsky , edebiyat bölümünün başkanı olarak Rus Habercisi'ne katıldı . 1866'da İçişleri Bakanı Pyotr Valuyev'in tavsiyesi üzerine yerel yönetim meclis üyesi oldu ve bu iş ona can attığı mali bağımsızlığı sağladı. Şimdi iyi maaşlı bir yazar ve tutumlu bir adam olan Pisemsky, hem dergide hem de devlet dairesinde işten ayrılmasını sağlayacak kadar servetini inşa edebildi. 1860'ların sonlarında Moskova'daki Borisoglebsky Lane'de küçük bir arazi parçası satın aldı ve kendisine orada bir ev inşa etti. Her şey yolunda görünüyordu, ama sadece görünüşte. Troubled Seas (1863) ve Russian Liars (1864) eleştirmenlerce beğenilen son eserleriydi. Ardından siyasi drama Savaşçılar ve Bekleyenler (1864) ve dramatik diloji Old Birds (1864) ve Birds of the Last Gathering (1865), ardından Men Above the Law trajedisi ve iki tarihi oyun geldi. melodramatik dönüşler ve natüralist unsurlarla dolu, Teğmen Gladkov ve Miloslavskys ve Naryshkins (her ikisi de 1867).

1869'da Zarya , yarı otobiyografik romanı Kırkların İnsanları'nı yayınladı . Yazarın kendisini ilişkilendirdiği ana karakteri Vikhrov, eleştirmenler tarafından ciddi şekilde eksik bulundu. 1871'de Beseda , aynı ana motif tarafından yönlendirilen In the Vortex adlı romanını yayınladı : yeni "yüksek idealler"in Rus pratik yaşamıyla hiçbir ortak yanı yoktu ve bu nedenle değersizdi. Skabichevsky'ye göre, Pisemsky'nin 1864 sonrası tüm eserleri, daha önce yazdığı her şeyden çok daha zayıftı ve "Rus edebiyatında eşi görülmemiş bir yeteneğin düşüşünü" gösteriyordu.

Ardından , Pisemsky'nin "zamanın felâketiyle", her türlü mali suistimalle savaşmayı kendine görev edindiği bir dizi broşür tipi drama ( Baal , The Enlightened Times ve The Financial Genius ) izledi. "Daha önceki yıllarda aptallığı, önyargıları ve cehaleti teşhir ettim, çocuksu romantizmle ve boş retorikle alay ettim, serflikle savaştım ve gücün kötüye kullanılmasını kınadım, nihilizmimizin ilk çiçeklerinin ortaya çıkışını belgeledim, şimdi meyvelerini almış ve sonunda almış. insanlığın en büyük düşmanı Baal'a , tapınmanın altın buzağısına... Ayrıca herkesin görebileceği şeylere ışık tuttum: Girişimcilerin ve tedarikçilerin yaptığı hatalar devasadır, [Rusya'da] tüm ticaret, En aşağılık aldatmaca, banka hırsızlığı her zamanki gibi bir iş ve tüm bu pisliklerin ötesinde, askerlerimiz melekler gibi parlıyor" dedi.

Komedilerinden biri olan Saps (Подкопы), yüksek küreleri eleştirmesinde o kadar açıktı ki, sansür tarafından yasaklandı. Diğerleri sahnelendi, ancak halk belirli karakterlerde gerçek hayattaki yetkilileri ve finansörleri tanıyabileceğinden, çoğunlukla sansasyonel yönüyle yapmak zorunda kaldığından, yalnızca kısa ömürlü bir başarı elde etti. Sanatsal olarak kusurluydular ve geleneksel olarak yazarı destekleyen Rus Habercisi bile The Financial Genius'u yayınlamayı reddetti . Oyunun sahne prodüksiyonu başarısız olduktan sonra, Pisemsky roman biçimine geri döndü ve son 4 yılında iki tane üretti: Filistinler ve Masonlar , daha sonra Vladimir Solovyov'un yardımıyla oluşturulan pitoresk tarihi geçmişiyle dikkat çekiyor. . Skabichevsky, her ikisini de "kansız ve donuk" olarak nitelendirdi ve Pisemsky'yi neşelendirmek için büyük çaba sarf eden Ivan Turgenev bile , yazarın son düzyazısında hala bir "yorgunluk" çizgisi kaydetti. "Kesinlikle haklıydın: Gerçekten yazmaktan ve hatta yaşamaktan daha da çok yoruldum. Elbette yaşlılık hiç kimse için eğlenceli değil, ama benim için özellikle kötü ve karanlık işkencelerle dolu en kötü düşmanıma dilemem. ," Pisemsky bir mektupta yazdı.

Popülariteyi kaybetmek, bu tür sefaletin nedenlerinden biriydi. Eleştirenleri "engerek" diyerek azarladı, ancak altın günlerinin sona erdiğinin farkındaydı. Vasily Avseenko , Pisemsky'nin Kırkların İnsanları'nın yayınlanmasından sonra 1869'da Saint Petersburg'a yaptığı ziyareti anlatırken , ne kadar yaşlı ve yorgun göründüğünü hatırladı. Pisemsky, Ağustos 1875'te Annenkov'a yazdığı bir mektupta, "Kendi dalağımın kurbanı gibi hissetmeye başlıyorum," diye itiraf etti. "Fiziksel olarak iyiyim, ama zihinsel ve ahlaki durumum için aynı şeyi söyleyemem, hastalık hastasıyım. Yazamıyorum ve herhangi bir zihinsel çaba beni hasta ediyor. Tanrıya şükür şimdi içimde çiçek açan dini duygu, ıstırap çeken ruhuma biraz soluk veriyor," diye yazmıştı Pisemsky, 1870'lerin başında Turgenev'e.

Bu zor zamanlarda Pisemsky'ye sürekli manevi destek sağlayan tek kişi İvan Turgenev'di. 1869'da Pisemsky'ye One Thousand Souls'unun Almanca'ya çevrildiğini ve "Berlin'de büyük başarı" elde ettiğini bildirdi . Turgenev 9 Ekim 1869'da şöyle yazıyordu: "Artık anavatanınızın sınırlarının dışına çıkma ve Aleksey Pisemsky'nin Avrupalı ​​bir isim olma zamanı geldi. Berlin'in en iyi eleştirmeni Frenzel, National Zeitung'daki bütün bir makaleyi ayırdı. Sizin için romanınızı 'nadir bir fenomen' olarak adlandırıyor ve size söylüyorum, artık Almanya'da iyi tanınıyorsunuz" diye yazdı Turgenev, diğer gazetelerden de klipler ekleyerek başka bir mektupta. "Başarısı Bin Souls teşvik [çevirmen] roman üzerine başlatmak için Seas Sorunlu ve senin için ve genel olarak Rus edebiyatının ... Kritik yorumlara hem mutluyum Bin Souls senin karakterlerdir, en elverişli Burada Almanya'da Dickens , Thackeray , vb.'ninkilerle karşılaştırılarak " diye devam etti. Julian Schmidt'in birinci sınıf Avrupalı ​​yazarlara ayrılmış dizinin bir parçası olan Zeitgenossensche Bilder'deki büyük makalesi, Pisemsky'ye bir başka kutlama nedeni sağladı ve Turgenev'in tavsiyesini takiben 1875'te Schmidt'i ziyaret ederek kendisine kişisel olarak teşekkür etti.

Pisemsky'nin yaşamının bu son yıllarının bir başka neşeli olayı, 19 Ocak 1875'te edebi kariyerinin 25. yıldönümünün anılmasıydı. Konuşmacılardan biri olan Beseda editörü Sergey Yuryev şunları söyledi:

Ulusal bilincimizin gelişmesinde büyük rol oynayan yazarlarımızın en parlaklarından AF Pisemsky tek başına ayakta duruyor. Eserleri ve özellikle dramaları, semptomları her dürüst kalp ağrısına neden olan hastalıklı zamanlarımızın ruhunu yansıtıyordu. Bir yanda toplumumuzu ele geçiren bu korkunç hastalık var: açgözlülük ve açgözlülük, maddi servete tapınma, diğer yanda toplumumuzda ahlaki değerlerin korkunç düşüşü, insan varlığının en kutsal temellerini reddetme eğilimi. , ilişkilerde gevşeklik, hem özel hem de sosyal. Baal ve Saps , bu Mısır cüzamının ortaya çıkışını en etkili şekilde belgeleyen eserlerdir... Pisemsky'nin yalnızca anormallikleri, en hasta ve en çirkin şeyleri tasvir etme eğiliminde olduğu doğrudur. Ancak bundan, idealleri olmadığı sonucu çıkmaz. Sadece yazarın ideali ne kadar parlak olursa, ondan tüm sapmalar ona o kadar çirkin görünür, onlara daha ateşli bir şekilde saldırmaya başlar. Sadece gerçek bir idealistin parlak ışığı, hayatın canavarlıklarını bu kadar yoğun bir şekilde ortaya çıkarabilir.

Aleksey Pisemsky ve karısının Novodevichy Manastırı'ndaki mezarları

"Edebiyatta 25 yılım kolay geçmedi. Çabalarımın ne kadar zayıf ve yetersiz olduğunun tamamen farkında olsam da, devam etmek için her nedenim var gibi hissediyorum: Asla başkasının bayrağı altına girmedim ve yazım, iyi veya kötü, yargılamak bana düşmez, sadece kendim hissettiklerimi ve düşündüklerimi içeriyordum. kendi anlayışıma sadık kaldım, doğanın bana verdiği mütevazı yeteneği hiçbir zaman geçici bir nedenden dolayı ihlal etmedim. yol gösterici ışıklarımdan biri her zaman benim oldu. Ülkeme kendisi hakkındaki gerçeği söyleme arzusu. Başarılı olup olmadığımı söylemek bana düşmez” dedi.

1870'lerin sonlarında, yetenekli bir matematikçi olan Pisemsky'nin sevgili küçük oğlu Nikolai, açıklanamayan nedenlerle intihar etti. Bu, derin bir depresyona giren babası için ağır bir darbe oldu. 1880 yılında ikinci oğlu Pavel, Moskova Üniversitesi Hukuk fakültesi docent , ölümcül hasta oldu ve bu bitmiş Pisemsky kapatır. Annenkov'un hatırladığı gibi, "yatalak oldu, ailesinin felaketinden sonra daha sık hale gelen karamsarlık ve hipokondri nöbetlerinin ağırlığı altında ezildi. Dul eşi daha sonra, sonun yakın olduğundan hiç şüphelenmediğini ve maçın geçeceğini düşündüğünü söyledi. eskiden olduğu gibi fiziksel zayıflık ve melankoliye dönüştü. Ama bu, direnmek için tüm istekliliğini kaybeden eziyet çeken Pisemsky için sonuncusu oldu."

21 Ocak 1881'de, Fyodor Dostoyevski'nin ölümünden sadece bir hafta önce Pisemsky öldü. İkincisinin Saint Petersburg'daki cenazesi görkemli bir olay olurken, Pisemsky'nin cenazesi fark edilmedi. Tanınmış yazarlardan sadece Alexander Ostrovsky vardı. 1885'te Wolf Yayınevi, Komple Pisemsky'nin 24 ciltlik bir baskısını yayınladı . Pisemsky'nin kişisel arşivi yangında yok edildi. Evi daha sonra yıkıldı. Son yıllarını geçirdiği Borisoglebsky Lane, Sovyet döneminde Pisemsky Caddesi olarak yeniden adlandırıldı.

Özel hayat

Otobiyografisine göre Pisemsky'nin ilk romantik ilişkileri çeşitli kuzenlerle ilgiliydi. Üniversiteden sonra, " George Sandean özgür aşkı" olarak adlandırdığı şeye ilgi duymaya başladı, ancak kısa süre sonra hayal kırıklığına uğradı ve evlenmeye karar verdi, "bu amaç için cilveli olmayan, varlıklı olmasa bile iyi bir aileden gelen bir kız seçerek evlenmeye karar verdi. Otechestvennye Zapiski dergisinin kurucusu Pavel Svinyin'in kızı Yekaterina Pavlovna Svinyina . 11 Ekim 1848'de evlendiler. "Karım Troubled Seas'de kısmen Ledeshka (Buz Parçası) lakaplı Evpraxia olarak tasvir ediliyor" diye yazdı. Bu, herhangi bir romantik tutku içermeyen pratik bir evlilikti, ancak Pisemsky için şanslı bir evlilikti, çünkü onu tanıyan birçok kişiye göre, Svinyina nadir erdemlere sahip bir kadındı. "Bu istisnai kadın, onun hastalıklı hipokondrisini sakinleştirmeyi başardı ve onu yalnızca çocuk yetiştirmekle ilgili tüm ev içi yükümlülüklerden değil, aynı zamanda kaprisler ve acele dürtülerle dolu özel işlerine karışmaktan da kurtardı. Pavel Annenkov , her zaman çarpık, mürekkep lekeleriyle donatılmış anlaşılmaz karalamalar gibi görünen orijinal el yazmalarının en az üçte ikisini kendi eliyle yeniden yazdı" diye yazdı .

Biyografi yazarı Semyon Vengerov , Pisemsky'yi yakından tanıyan bir kaynaktan, Yekaterina Pavlovna'yı "kocasının tüm edebi kaygılarını ve sıkıntılarını, yaratıcı kariyerinin tüm yapbozlarını kalbine çok yakın alan, yeteneğini besleyen ve yapan mükemmel bir edebi eş" olarak adlandırdığını aktardı. Onu yeteneğinin gelişmesi için elverişli koşullarda tutmak mümkündü.Bütün bunlara, zaman zaman Aleksey'e katlanmak zorunda olduğu ender bir müsamahayı ekleyin, ki bu da zaman zaman Aleksey'e pek de uygun olmayan nitelikler sergiliyordu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aile adamı." İvan Turgenev bir mektubunda Pisemsky'den bu dalağından kurtulmasını rica ederek şunları yazmıştı: "Sanırım bunu size bir kez söylemiştim, ama tekrar edeyim. Bunu hayatın piyangosunda unutmayın. büyük bir ödül kazandın: mükemmel bir karın ve güzel çocukların var..."

Kişilik

Lev Anninsky'ye göre , Pisemsky'nin kişisel mitolojisi "tek bir kelime etrafında dönüyordu: korku." Biyografi yazarları, onun yelken açmaktan ve diğer şeylerden korktuğu ve sık sık evinin ön verandasında sıkışıp kaldığı, içeri girip girmeyeceğinden emin olmadığı hakkında çok sayıda anekdot yeniden üretti: hırsızların orada olduğunu veya birinin öldüğünü veya bir yangının çıktığını düşünerek. başladı'. Son zamanlarda Rus yazarlar galerisini yayınlayan fotoğrafçı Konstantin Shapiro'ya 1880 tarihli bir mektupta şunları itiraf etti: "Portrem, tüm fotoğraf portrelerimin tek kusurunu tekrarlıyor. var, nasıl poz vereceğimi bilmiyorum. Tüm fotoğraflarımda gözlerim gözlüklü, korkmuş ve hatta biraz deli çıkıyor, belki de beni camera obscura ile karşı karşıya getirdiklerinde, korku değilse de, o zaman güçlü bir endişe yaşıyorum."

Pisemsky'yi şahsen tanıyanlar, onu, en belirginleri keskin bir adalet duygusu, iyi mizah, dürüstlük ve alçakgönüllülük olan erdemlerin zayıflıklarından daha ağır basan bir adam olarak sıcak bir şekilde hatırladılar. Arkady Gornfeld'e göre , "Yabancı kültürleri anlayamamasından marifet , mizah, açıklamaların keskinliği ve sağduyuya kadar tüm karakteri - çok zeki olsa da basit bir Rus mujikti. Başlıca kişisel özelliği büyük bir edebi karakter haline geldi. varlık: doğruluk, samimiyet, aşırı yoğunluk ve yazarın anlayışının ötesinde bir şey söyleme hevesi gibi Gogol öncesi edebiyatın kusurlarından tamamen yoksun", Gogol hakkındaki makalesinde belirtti. Pavel Annenkov, Pisemsky hakkında şunları yazdı:

Olağanüstü bir sanatçıydı ve aynı zamanda sıradan bir insandı - kelimenin en soylu anlamıyla... Büyük servetler ve büyük itibarlar kazandığımız çağımızda, kibir veya gururu kışkırtabilecek her şeye kayıtsız kaldı... bir tür kıskançlık ve kendini herkesin önünde fark etme dürtüsü ona tamamen yabancıydı... Düzyazısının keskinliğine rağmen, Pisemsky en iyi huylu insandı. Ve onda başka bir ayırt edici nitelik vardı. Onun için en büyük felaket adaletsizlikti; bunun en büyük kurbanı acı çekeni değil, suçlu tarafıydı.

eski

Alexey Pisemskiy.jpg

Çağdaş eleştirmenler, Pisemsky'nin düzyazısını sınıflandırmaya veya Rus edebiyatındaki konumunu değerlendirmeye çalışırken büyük ölçüde farklıydı. Geriye dönüp bakıldığında, bu pozisyon zamanla dramatik bir şekilde değişti ve eleştirmen ve biyografi yazarı Lev Anninsky'nin belirttiği gibi, Melnikov-Pechersky veya Nikolai Leskov her zaman edebi ana akımdan uzak olsa da, Pisemsky bir süre "birinci sıra" yazar olarak geçirdi ve övüldü. 1850'lerde 'Gogol'ün varisi' olarak, daha sonra seçkinler sınıfından çıkarak onlarca yıl süren neredeyse tamamen unutulmaya yüz tuttu. Anninsky'ye göre, "daha cüretkar eleştirmenler, son yılları bir bakıma Pisemsky'nin gelecekteki dramından önceye dayanan Gogol ile paralellik kurdular: 'ilerici Rusya', 'ihanet' ve ardından gelen dışlanmadan kopma. Rusya Gogol'u her şeyi bağışladı: Öfkeli bir peygamber pozu, Ölü Canlar'ın ikinci cildi, Dostlarla Yazışmanın Seçilmiş Parçaları'ndan o 'gerici' pasajlar . Pisemsky'ye gelince, Rusya onu tek bir şeyi bile affetmeyi reddetti" diye savundu eleştirmen. .

Doğal Okulun egemenliğindeyken Rus edebiyat sahnesine giren Pisemsky, tartışmasız en dikkate değer savunucusu olarak kabul edildi. Yine de bu, çağdaşlarının çoğu için açık değildi; hem Pavel Annenkov hem de Alexander Druzhinin (farklı kampların eleştirmenleri), Pisemsky'nin daha önceki çalışmalarının yalnızca Doğa Okulu'na yabancı olmadığını, aynı zamanda ona doğrudan karşı olduğunu savundu. Apollon Grigoriev (1852'de şöyle yazdı: "Muff, 'Doğal Okul' yazarlarının ürettiği hastalıklı çöplerin sanatsal panzehiridir") on yıl sonra daha da ileri giderek Grazhdanin'de Pisemsky'nin "düşük kaşlı sağlığıyla" olduğunu belirtti. Rus edebiyatı için ("dar görüşlü pragmatizmden etkilenen") Goncharov'dan, ("bütün yanlış değerlere teslim olan") Turgenev'den ve hatta "dünyada sanatsızlığa giden yolu bulan" Leo Tolstoy'dan çok daha önemliydi. en sanatsal şekilde").

1850'lerde, küçük ölçekli taşralı Rusların günlük yaşamına odaklanan Pisemsky, bu dünyayı romantik özelliklerden tamamen yoksun bir şekilde yeniden yarattı. Biyografi yazarı Viduetskaya, "O, Tolstoy ve Turgenev tarafından yaratılan 'soyluların yuvalarının' şiirsel havasını acımasızca yok etti," tüm ilişkilerin çirkin göründüğü ve "gerçek aşkın her zaman havalı flörtlere veya açık aldatmacaya yenik düştüğü" topluluk yaşamını yeniden yarattı. . Öte yandan, "Rus mujikini resmetme ve alt sınıfların dilini yeniden üretme ustası olarak Pisemsky'nin eşi benzeri yoktu; ondan sonra Grigorovich tarafından yaratılan köylü romanı tipine bir dönüş düşünülemez hale geldi", eleştirmen A. Gornfeld tartıştı. As DS Mirsky yaptığı 1926 koydu Rus Edebiyatı Tarihi , "Rus realistlerin arasında diğerleri gibi, Pisemsky kasvetli ziyade aksi ama yine farklı bir şekilde - yani kendi kasvet Turgenyev'in ümitsiz teslim gibi bir şey evrenin gizemli güçlere olduğunu ama insanlığın çoğunluğunun alçaklığına ve özellikle Rus eğitimli sınıflarının yararsızlığına karşı içten ve erkeksi bir tiksinti."

Anninsky'ye göre çağdaş eleştirmenlerin Pisemsky'yi aşağı yukarı uyumlu bir şekilde özetleyememeleri, Pisemsky'nin ("sanatsal sezginin mantığın aracı olduğu") dünyasının "kaba ve yumuşak" olduğu gerçeğiyle açıklanabilir. , önyargısız ve savunmasız", her türlü yoruma açık. Anninsky'nin gördüğü gibi Pisemsky'nin üzerinde durduğu zemin daha baştan mahkumdu: daha güçlü yazarlar (özellikle Tolstoy ve Turgenev) sahneye girdi, yeni, daha ilginç karakterler yarattı, bu toprağı yeniden işledi ve kendi haline getirdi.

Viduetskaya'ya göre, Pisemsky'nin orijinal itici gücü, 1860'ların başlarında ortaya çıkan olumsuzluktu. Reform sonrası mirasının zirvesi olarak Rus Yalancılar (1865) döngüsünü gören eleştirmen, romancı Pisemsky'yi Rus edebiyatında marjinal bir güç olarak görüyor, ancak Dmitry Mamin-Sibiryak ve Alexander Sheller gibi yazarların takipçileri arasında olduğunu kabul ediyor. Ancak Viduetskaya, bir kısa öykü yazarı olarak Leskov ve Çehov gibi biçim ustalarının öncüsü olarak kabul edilebileceğini öne sürdü. DS Mirsky'ye göre,

Kendisini idealizmden uzak tutan Pisemsky, kendi zamanında, daha kültürlü çağdaşlarından çok daha karakteristik bir Rus olarak kabul edildi. Ve bu doğru, Pisemsky Rus yaşamıyla, özellikle eğitimsiz orta ve alt sınıfların yaşamıyla, daha kibar romancılardan çok daha yakındı. Ostrovsky ile birlikte ve Leskov'dan önce, soylu olmayan Rus karakterlerinden oluşan bu harika galeriyi ilk açan kişiydi... Pisemsky'nin harika anlatı yeteneği ve gerçekliği olağanüstü güçlü bir şekilde kavraması onu en iyi Rus romancılarından biri yapıyor ve eğer öyleyse yeterince fark edilmemesi, onun üzücü kültür eksikliğinden kaynaklanmaktadır. Pisemsky'yi çağın tahribatına dayanamayacak kadar zayıf kılan ve sonraki çalışmalarında bu kadar üzücü bir şekilde yozlaşmasına izin veren kültür eksikliğiydi.

Seçilmiş işler

İngilizce çeviriler

  • The Old Proprietress , (hikaye), Rus Edebiyatı Antolojisi'nden , Cilt 2, GP Putnam'ın Oğulları, 1903.
  • Bin Ruh , (roman), Grove Press, NY, 1959.
  • A Bitter Fate , (oyun), Rus Dramasının Başyapıtlarından , Cilt 1, Dover Publications, NY, 1961.
  • Nina , The Comic Actor , and An Old Man's Sin , (kısa romanlar), Ardis Publishers, 1988. ISBN  0-88233-986-9
  • Simpleton , (roman), Yabancı Diller Yayınevi, Moskova.

Notlar

Referanslar

Kaynaklar

  • Banham, Martin, ed. 1998. The Cambridge Guide to Theatre. Cambridge: Cambridge YUKARI. ISBN  0-521-43437-8 .
  • Giriş Nina , Comic Erkek Oyuncu ve Eski adamın Sin , Maya Jenkins, Ardis Publishers, 1988.
  • McGraw-Hill Dünya Drama Ansiklopedisi, Cilt 1, Stanley Hochman, McGraw-Hill, 1984.