Adolph Menzel - Adolph Menzel

Adolph von Menzel

Adolph Friedrich Erdmann von Menzel (8 Aralık 1815 - 9 Şubat 1905), çizimler, gravürler ve resimlerle tanınan bir Alman Realist sanatçıydı . Caspar David Friedrich ile birlikte 19. yüzyılın en önde gelen iki Alman ressamından biri olarak kabul edilir ve döneminin Almanya'daki en başarılı sanatçısıdır. İlk olarak Adolph Menzel olarak bilinen , 1898'de şövalye ilan edildi ve adını Adolph von Menzel olarak değiştirdi .

Kendi ülkesindeki popülaritesi, özellikle tarih resimleri sayesinde o kadar fazlaydı ki, büyük resimlerinin çok azı Almanya'yı terk etti ve birçoğu Berlin'deki müzeler tarafından hızla satın alındı. Menzel'in grafik çalışmaları (ve özellikle çizimleri) daha geniş çapta yayıldı; bunlar, başlangıçta sergilenmesi amaçlanmayan resmi olmayan resimlerle birlikte, ölümünden sonraki itibarını büyük ölçüde açıklamıştır.

Sanatına konu bulmak, sergileri ziyaret etmek ve diğer sanatçılarla tanışmak için seyahat etmesine rağmen, Menzel yaşamının çoğunu Berlin'de geçirdi ve sayısız arkadaşlığa rağmen, kendi kabulüyle diğerlerinden koptu. Sadece fiziksel nedenlerden dolayı sosyal olarak yabancılaşmış hissetmesi muhtemeldir - Menzel'in büyük bir kafası vardı ve yaklaşık dört ayak altı inçti.

biyografi

Adolph Menzel – Eisenwalzwerk , Demir Haddehanesi, 1872–75

Kariyer

Menzel, 8 Aralık 1815'te Breslau , Prusya Silezya'da (şimdi Polonya ) Alman bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası bir litograftı ve oğlunu profesör olarak eğitmeyi amaçladı; ancak sanat zevkini engelleyemezdi. Öğretmenlik görevinden istifa ettikten sonra, Menzel Kıdemli 1818'de bir litografi atölyesi kurdu. 1830'da aile Berlin'e taşındı ve 1832'de Adolph, babasının ölümü üzerine litografi işini devralmak zorunda kaldı. 1833'te, alçı kalıplardan ve antik heykellerden resim yaptığı Berlin Sanat Akademisi'nde kısa bir süre çalıştı ; bundan sonra Menzel kendi kendini yetiştirdi. Berlin'den Louis Friedrich Sachse  [ de ] , Goethe'nin küçük şiiri Kunstlers Erdenwallen'i örneklemek için, 1833'te, taş üzerine yeniden üretilmiş kalem ve mürekkep çizimlerinden oluşan bir albüm olan ilk çalışmasını yayınladı . O idam taşbaskılar göstermek için aynı şekilde Denkwürdigkeiten aus der brandenburgisch-Preussischen Geschichte ; Beş duyu ve Namaz , yanı sıra çeşitli kurum ve toplumlar için diplomalar.

Emilie Menzel Uyuyor , c. 1848. Kağıt üzeri yağlı boya, 46.8 × 60 cm. Hamburger Künyesi

1839 itibaren 1842 yılları büyük ölçüde Almanya'ya tekniği tanıtan, 400 çizimler üretti ahşap oyma göstermek için, Geschichte Friedrichs des Großen ( Tarihçesi Büyük Frederick tarafından) Franz Kugler . Daha sonra ihrer Uniformirung ( Büyük Frederick döneminde Ordunun Üniformaları ), Soldaten Friedrichs der Grossen ( Büyük Frederick'in Askerleri ); ve son olarak, Kral Frederick William IV'ün emriyle , Büyük Frederick'in , Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen'in (1843-1849) eserlerini resimledi . Sanatçının Prusya kralı için derin bir sempatisi vardı. Johann Jakob Weber'e yazdığı mektuplardan birinde, niyetinin hükümdarı hem nefret edilen hem de hayranlık duyulan bir adam olarak, yani olduğu gibi, başka bir deyişle, bir halk adamı olarak temsil etmek olduğunu söyledi. Menzel, bu çalışmalarla, kendi çizgisinde, döneminin illüstratörlerinin aslında ilk olmasa da ilklerinden biri olarak kabul edilme iddiasını ortaya koydu.

Menzel'in ünü, 18. yüzyıl Prusya hükümdarı Büyük Frederick'in resimlerinden geldi. Tarihsel doğruluk ve ayrıntılara dikkat eklemeye olan bağlılığın yanı sıra. Menzel ayrıca boyadığı eşyalar hakkında araştırma yapmayı da ihmal etmedi. 1840'tan itibaren Menzel, küçük resimleri ve çizimleriyle takdire şayan hale geldi. İçinde alışılmadık fikirlerini tasvir etti.

Balkonlu Oda , 1845

Bu arada Menzel de resim sanatını yardım almadan incelemeye başlamış ve kısa sürede çok sayıda ve çeşitli resim üretmiştir. Onun resimlerinde sürekli keskin gözlem ve hayat ve Frederick Büyük başarıları ile uğraşan bireylerde dürüst işçilik, ve bu şekilde günlük yaşamın sahneleri, gösterdi Tuileries yılında , top Supper ve At İtiraf'ın . Bu çalışmaların en önemlileri arasında Demir Haddehanesi (1872-1875) ve Verona'daki Pazar Yeri sayılabilir . Koenigsberg'de William I'in Taç Giymesi'ni boyamaya davet edildiğinde , resmi resim geleneklerine bakılmaksızın törenin tam bir temsilini üretti.

Menzel'in yaşamı boyunca resimleri Otto von Bismarck ve William I tarafından beğenildi ve ölümünden sonra Adolf Hitler tarafından seçim afişleri olarak kullanılmak üzere tahsis edildi .

Bu tarihsel çizimler, erken İzlenimciliğin niteliklerini öngördüyse , her ikisi de 1840'ların ortalarında boyanmış olan Fransız Penceresi ve Prens Albert'in Saray Bahçesi gibi tablolar , şimdi "on dokuzuncu yüzyılın ortalarında en özgürce gözlemlenenler arasında" olarak hitap ediyor. Görüntüler." Bu tür resimler , Fransız ve İngiliz sanatıyla ilişkileri kanıtlar . Sanat tarihçisi Julius Meier-Graefe , öncelikle mükemmel bir ressam olmasına rağmen , grafik çalışmaları ressamlık potansiyelini engelleyen "proto-izlenimci" bir ressam olarak görüyordu. 1866'da Avusturya-Prusya Savaşı'nın savaş alanlarında ölen ve ölmekte olan askerlerden yapılmış özel çizimler ve suluboyalar gerçekçilik açısından tavizsizdir ve sanat tarihçisi Marie Ursula Riemann-Reyher tarafından "zamanın Alman sanatında benzersiz" olarak tanımlanmıştır.

Sonraki yıllar

1895 Menzel portresi Giovanni Boldini , Alte Nationalgalerie, Berlin

Halka açık olan resimler yalnızca Almanya'da değil, Fransız avangardı tarafından da tanındı : Edgar Degas , eserlerine hayran kaldı ve onu kopyaladı, ona "yaşayan en büyük usta" dedi ve Louis Edmond Duranty sanatı hakkında yazdı. :

Tek kelimeyle, adam her yerde bağımsız, samimi, emin bir vizyona sahip, bazen biraz acımasız olabilen belirleyici bir not....Tamamen sağlıklı olmakla birlikte , doğruluk nevrozuna sahip... Bir pergel, Frederick döneminden kalma bir üniformanın düğmeleri, söz konusu modern bir ayakkabı, yelek veya saç stilini tasvir etmek olduğunda, onları yaklaşık olarak değil, tamamen, mutlak formlarında ve araç azlığı olmadan yapar. Karakterin (nesnenin) gerektirdiği her şeyi oraya koyar. Çiziminde özgür, büyük ve hızlı, hiçbir ressam onun kadar kesin değildir .

Menzel'in diğerlerinden yabancılaştığını iddia etmesine rağmen, ünlüsü sosyal yükümlülükler gerektiriyordu ve 1880'lerde şair Jules Laforgue onu "bir zırhlı muhafızın botundan daha uzun değil, kolyeler ve emirlerle bezenmiş, bu partilerden hiçbirini kaçırmayan, hareket eden bir zırhlı" olarak tanımladı. tüm bu şahsiyetler arasında bir cüce gibi ve vakanüvis için korkunç olan en büyük enfant gibi ." Almanya'da pek çok ödül aldı ve 1898'de Kara Kartal Nişanı'na kabul edilen ilk ressam oldu ; Menzel, Nişanı alarak soylulara yükseltildi ve "Adolph von Menzel" oldu. Ayrıca Paris'teki Académie des Beaux-Arts'a ve Londra'daki Kraliyet Akademisi'ne üye yapıldı . 1905'te Berlin'de öldükten sonra cenaze düzenlemeleri, tabutunun arkasında yürüyen Kaiser tarafından yönetildi.

Sergiler (seçim)

" Adolph Menzel 1815–1905. Das Labyrinth der Wirklichkeit ", Nationalgalerie (Ulusal Galeri) ve Kupferstichkabinett (Baskılar ve Çizimler Müzesi), Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, 7 Şubat – 11 Mayıs 1997 " Menzel. Maler auf Papier ", Kupferstichkabinett (Baskılar ve Çizimler Müzesi), Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, 20 Eylül 2019 – 19 Ocak 2020

Dünya Savaşı II

Nazi döneminde Menzel'in birçok önemli eserine el konuldu, zorla veya baskı altında satıldı. Bunlardan bazıları 21. yüzyılda iade edilmiştir.

  • 2014 yılında, Menzel'in Stehende Rüstungen (1886) (" Dayan Zırh Takımları" veya "Zırh Fantezi") Viyana'daki Albertina Müzesi tarafından Theresienstadt toplama kampında öldürülen Adele Pächter'in mirasçılarına iade edildi.
  • 2015 yılında Menzel pastel "Kırmızı Bluzlu Bayan" Erna Felicia ve Hans Lachmann-Mosse'nin mirasçılarına iade edildi . Oskar Reinhart , pasteli 1934'te Münih'teki sanat tüccarı Fritz Nathan'dan satın almış ve 1940'ta Vakfa bağışlamıştı.
  • Diğerleri talep edildi, ancak iade edilmedi. Ayrıca 2015 yılında Hollanda Limbach Komisyonu, Menzel'in Yahudi bankacı Georges Behrens'e ait olan "A Weekday in Paris" adlı tablosu için iade talebini reddetti.
  • 2017'de Almanya Kültür Bakanı Monika Gruetter, Menzel'in Gotik bir Kilisenin İçişleri'ni, Yahudi olduğu için Naziler tarafından zulüm gören Elsa Cohen'in mirasçılarına iade etti ve 1938'de Hitler'in sanat tüccarı Hildebrand Gurlitt'e sattı . Oğlunun sanat zulasında yeniden keşfedildi. , Cornelius Gurlitt .

Alman Kayıp Sanat Vakfı web sitesinde sayısız Menzel sanat eserleri listeler.

Galeri

Notlar

Menzel'in Berlin'deki mezarı

Seçilmiş kaynakça

  • Karl Scheffler, Adolf Menzel: Der Mensch, das Werk. Berlin: Cassirer, 1915.
  • Elfried Bock, Adolph Menzel: Verzeichnis seines grafischen Werkes . Berlin: Amsler & Ruthardt, 1923.
  • Werner Schmidt, Adolf Menzel: Zeichnungen Verzeichnis ve Erläuterungen . Ulusal Galeri, Staatliche Museen, Berlin, 1955.
  • Ulrich Bischoff, Jens Christian Jensen , Richard Hoppe-Sailer, Wulf Schadendorf, Johann Schlick, Jürgen Schultze, Adolph Menzel: Realist – Tarihçi – Maler des Hofes . Sergi kataloğu. Schweinfurt: Weppert, 1981.
  • Gisela Hopp, Eckhard Schaar, Werner Hofmann , ed., Menzel – der Beobachter . Sergi kataloğu. Münih: Prestel, 1982.
  • Jost Hermand, Adolph Menzel mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten ( Rowohlts Monographien , cilt 361). Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1986.
  • Gisold Lammel, Adolph Menzel. Frideriziana ve Wilhelmiana . Dresden: Verlag der Kunst, 1987.
  • Claude Keisch ve Marie Ursula Riemann-Reyher, ed.: Adolph Menzel 1815-1905: Romantizm ve İzlenimcilik Arasında . Londra ve New Haven: Yale University Press, 1996.
  • Michaela Diener, "Ein Fürst der Kunst ist uns gestorben": Adolph von Menzels Nachruhm im Kaiserlichen Deutschland (1905–1910) . Regensburg: Röderer, 1998.
  • Hubertus Kohle, Adolph Menzels Friedrichbilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre . Münih ve Berlin: Deutscher Kunstverlag, 2001.
  • Christina Grummt, Adolph Menzel – zwischen Kunst und Konvention, Allegorie in der Adressenkunst des 19. Jahrhunderts . Berlin: Reimer, 2001.
  • Michael Fried , Menzel'in Gerçekçiliği: Ondokuzuncu Yüzyıl Berlin'inde Sanat ve Düzenleme . Londra ve New Haven: Yale University Press, 2002.
  • Jens Christian Jensen, Adolph Menzel . Köln: DuMont, 2003.
  • Werner Busch, Adolph Menzel: Leben ve Werk . Münih: Beck, 2004.
  • Bernhard Maaz, ed., Adolph Menzel radikal real . Münih: Hirmer, 2008.
  • Werner Busch, Adolph Menzel: Auf der Suche nach der Wirklichkeit . Münih: Beck, 2015.
  • Anja Batağan, Menzel, Maler der Moderne . Berlin: Verlag Eisengold, 2015.
  • Claudia Czok, "Menzel, Adolph (Adolph Friedrich Erdmann von)", içinde De Gruyter: Allgemeines Künstlerlexikon: Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker , vol. 89. Berlin ve Boston: De Gruyter, 2016, s. 117–121.

Referanslar

  • Busch-Salmen, Gabriele (2003). "Adolf Menzels 'Sanssouci'deki Flötenkonzert Friedrich der Großen': Ein vertrautes Gemälde, 150 Jahre nach seiner Fertigstellung neu gesehen". Sanatta Müzik: Uluslararası Müzik İkonografisi Dergisi . 28 (1–2): 127–146. ISSN  1522-7464 .
  • Eisler, Colin. Berlin'de Başyapıtlar: Bir Şehrin Tabloları Yeniden Bir Arada . Şampuan , 1996. ISBN  0-8212-1951-0
  • Kızarmış, Michael . Menzel'in Gerçekçiliği: Ondokuzuncu Yüzyıl Berlin'inde Sanat ve Somutlaşma . Londra ve New Haven: Yale University Press, 2002. ISBN  0-300-09219-9
  • Keisch, Claude, et al. Adolph Menzel 1815-1905: Romantizm ve İzlenimcilik Arasında . Londra ve New Haven: Yale University Press, 1996. ISBN  0-300-06954-5
  •  Bu makale, şu anda kamu malı olan bir yayından alınan metni içermektedir :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Menzel, Adolph Friedrich Erdmann von ". Ansiklopedi Britannica . 18 (11. baskı). Cambridge Üniversitesi Yayınları. s. 146–147.

Dış bağlantılar