Želimir Žilnik - Želimir Žilnik

Želimir Žilnik
Желимир Жилник, ArmAg (2).jpg
Doğmak ( 1942-09-08 )8 Eylül 1942 (78 yaşında)
Niş , Alman işgali altındaki Sırbistan
Eğitim Novi Sad Üniversitesi
Meslek film yapımcısı
aktif yıllar 1967-günümüz
eş(ler) Sarita Matijevic
Ebeveynler) Konrad Žilnik, Milica Šuvaković
İnternet sitesi http://www.zilnikzelimir.net/

Želimir Žilnik ( Sırp Kiril : Желимир Жилник ; telaffuz  [ʒɛ̌limiːr ʒîlniːk] ; 8 Eylül 1942 doğumlu) sinemada Yugoslav Kara Dalgası döneminde 1960'ların sonlarında öne çıkan bir Sırp film yapımcısı . Radikal, bağımsız film pratiği ve hibrit kurgusal olmayan biçimlerin öncü kullanımıyla tanınır; ayrıca sosyo-eleştirel görüşleri ve statükoya karşı hareketlerle dayanışmasıyla da ayırt edilir. 21. yüzyılda tüm dünyada önemli kariyer retrospektifleri ile kutlandı ve şu anda bugün çalışan, politik olarak en önemli Avrupalı ​​film yapımcılarından biri olarak kabul ediliyor.

Erken yaşam ve kariyerin başlangıcı

Žilnik hukuk fakültesinden mezun oldu ( Novi Sad Üniversitesi ). Bundan önce, memleketi Novi Sad'da liseyi bitirdiğinde, Novi Sad'da multidisipliner bir kültür merkezi olan Youth Tribune'de program direktörü olarak bir pozisyon teklif edildi. Žilnik, sanat yönetiminde çalışan ilk pratik deneyimini burada aldı ve bu pozisyon, Yugoslav kültür sahnesindeki birçok önemli figürle tanışmasına ve işbirliği yapmasına da izin verdi. Žilnik, 1961-63 yılları arasında bu kapasitede çalıştı.

1960'ların başında, Žilnik, profesyonel olmayan film meraklıları için devlet destekli bir kulüp olan Kino Club Novi Sad'a katıldı. Žilnik, film yapımındaki ilk pratik deneyimini burada aldı. Filmlerinin çoğu, Sosyalist Yugoslavya'daki büyük kino kulübü film festivali devresinde gösterildi . Birkaç yıl boyunca kulüp üyesi olarak, kendisini gelecek vaat eden bir yetenek olarak doğrulayan bazı ödüller de dahil olmak üzere sürekli faaliyetlerden sonra, Žilnik'e Avala Film'de asistan olarak çalışma şansı teklif edildi ve uzun metrajlı film yapımındaki ilk kredisi asistanlıktı. 1966'da çekilen ilk başyapıtı Love Affair or the Case of the Missing Switchboard Operator'da efsanevi Dušan Makavejev'in yönetmeni. Bundan sonra, Žilnik ilk profesyonel belgeseli Newsreel on Village Youth, Winter'ı yönetti ve bu belgeselin prömiyeri 1967'de yapıldı. Toplumun kıyısında yaşayan insanların durumunu belgelemeye olan ilgisini de açıklayan bu ilk film için ödüller aldı.

Žilnik, sonraki yıllarda, Sosyalist Yugoslavya ile Batı Almanya arasında yaşayan ve çalışan 'Gastarbeiters' koşullarının mizahi ama eleştirel bir incelemesi olan 1968'deki İşsizler de dahil olmak üzere üç kısa belgesel daha yaptı . Bu, Almanya'daki Kurzfilmtage Oberhausen'deki Grand Prix'yi kazanarak ilk büyük uluslararası başarısıydı ve o zamanlar ve hatta bugün Avrupa'da kısa film sergisinin önde gelen destinasyonu olarak kabul edildi. Kariyerinin bu noktasında Žilnik, Avala Film tarafından bir anlatı filmini yönetmesi için seçildi ve 1968'de , kariyerini kalıcı olarak işaretlemeye devam edecek ve aynı zamanda doruk noktası olacak olan ilk uzun metrajlı filmi Early Works'ün yapımına başladı. Yugoslav filmindeki Kara Dalga'nın çalkantılı anını çevreleyen halk çılgınlığındaki nokta.  

1969'da Žilnik , 1968 yazında Belgrad'da düzenlenen öğrenci protestolarından esinlenen ilk uzun metrajlı filmi Early Works ile Berlin Uluslararası Film Festivali'nde Altın Ayı kazandı . Erken Yapıtlar, Branko Vučićević ve görüntü yönetmeni tarafından ortaklaşa yazılmıştır. ve filmin kurgucusu Karpo Godina'ydı . Erken Eserler uluslararası sahnede kutlanırken, Yugoslavya'da kendi ülkesinde radikal biçimi ve içeriği nedeniyle resmi bir saldırıya uğradı. Early Works mahkemede yargılandı ve Žilnik filmini sosyalist sisteme zararlı olduğu suçlamalarına karşı başarıyla savundu. Ancak tartışmalı Kara Dalga'nın bir katılımcısı olarak etiketlenmenin istenmeyen ilgisinden ve aynı zamanda amansız duruşundan ve ayrıca devam filminin ( Özgürlük veya Çizgi Filmler ) prodüksiyonun ortasında durdurulmasından dolayı Žilnik bunu yapmadı. yapım şirketlerine herhangi bir erişimi var, bu yüzden film yapmaya devam edebileceğini umarak Yugoslavya'yı Batı Almanya'ya bıraktı.

1970'ler

1970'lerin ortaları Batı Almanya'da Žilnik'in kariyerine birkaç yeniden başlamanın ilkiydi. Bu sırada kendisini Yeni Alman Sineması'nın aydınlatıcıları arasında buldu . Žilnik, Batı Alman toplumunun durumunu çatışmacı bir şekilde sorgulayan kısa filmler yönetmeye başladı. 1973'ten 1976'ya kadar Batı Almanya'da televizyonda ve sinemalarda gösterilen yedi kısa film yaptı; bunlardan biri, Kamu İdamı , 1974'te Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft tarafından yasaklandı . 1976'da Žilnik, Münih'te uzun metrajlı bir film yönetebildi. Devrimci hiziplerin faaliyetleri aracılığıyla alaycı siyasi manipülasyonu hedefleyen Cennet, Emperyalist Bir Trajikomedi başlıklı . O zamanlar Batı Almanya'daki militan solcu radikallerin siyasi iklimi göz önüne alındığında, film çok fazla insan için fazla tartışmalıydı. Žilnik, polis memurları tarafından dairesini ziyaret ettikten sonra, çok geçmeden çantalarını toplayıp Yugoslavya'ya geri dönmek zorunda kaldı.

1980'ler

Ülkesine geri döndüğünde Žilnik, kariyerinde yeni bir yeniden başlatma yaşadı. Žilnik'in kariyerindeki bu sonraki aşama 1970'lerin sonunda başladı ve 1980'lerde Sosyalist Yugoslavya'da üç televizyon kanalı için belgeseller ve filmler yaptığında devam etti: TV Novi Sad, TV Belgrade ve TV Ljubljana. Yaptığı televizyon filmleri, altın çağının şafağında, ömrünün sonuna doğru hızla değişen bir Yugoslavya'yı ele aldı. Her zaman olduğu gibi, toplumdaki kör noktalara, uçlarda yaşayanlara ve ulusötesi bir dünyada resmi ideolojinin etkilerine yakından odaklandı. Bu dönemin unutulmaz filmleri arasında , Sosyalist Avrupa'da o dönemin ender kıyamet sonrası bilimkurgu filmlerinden biri olan ve Yugoslavya'nın feci sonunu tahayyül eden 1986 yapımı Şehirde Yürüyen Güzel Kadınlar ; Karadağ sınırında yaşayan Arnavutların hayatlarını inceleyen 1988 yapımı Brooklyn-Gusinje ; ve kendini hızla çürüyen bir sosyal dokuya tanık bulan bir radyo deejayinin kros motosiklet yolculuğunu betimleyen 1989 yapımı Oldtimer . İkincisi, Slobodan Milošević'in yükselişini ve bunun uzantısı olarak Sosyalist Yugoslavya'nın genel olarak Avrupa'da sosyalizmin çöküşüyle ​​aynı zamana denk gelen düşüşünü belgeleyen ileri görüşlü bir kurgu film melezidir . Bu dönem aynı zamanda Žilnik'in , Žilnik'in görsel estetiğini bir şekilde kristalleştiren görüntü yönetmeni Miodrag Milošević ile uzun işbirliğinin başlangıcını da işaret etti . Miloseviç , 1988'de The Way Steel Was Tempered'dan 2015'te Logbook_Serbistan'a kadar Žilnik'in yönettiği birçok film çekti .

1990'lar

Yugoslavya 1990'larda acımasız ayrılık savaşlarına girerken, Žilnik kariyerine yeniden başladı ve bu sefer düşük bütçeli video prodüksiyonuna yöneldi. Verimliliği, sert ekonomik yaptırımların ve iç savaşın sayısız diğer felaketlerinin ortasında anlaşılır bir şekilde düştü. Aslında, aktif olduğu onca yıl içinde Žilnik en az filmi 1990'larda yaptı. Ancak, kısıtlı imkânlarını yüksek yaratıcılığa dönüştürerek, bu on yılda en ikonik iki eserini yönetti. 1994'te çekilen İkinci Kez Sırplar Arasında Tito , Žilnik'in 'oluyor' dediği orta uzunlukta bir belgesel müdahaledir. Bu melez çalışmada, ünlü bir Tito taklitçisi Dragoljub Ljubičić'i Yugoslav Komünistler Birliği'nin eski efsanevi lideri gibi giyinmiş yoksul bir Belgrad'ın sokaklarına götürdü ve şehir merkezinde gezdirerek vatandaşların onunla istedikleri gibi etkileşim kurmasına izin verdi. . Bu riskli deneyin sonucu, kitle psikolojisinde benzersiz bir vaka çalışması ve kolektif travmanın yaratıcı enterpolasyonuydu. Bu yarı-belgesel çalışma video kasette dağıtıldı ve beklenmedik bir şekilde başarılı ve karlı bir prodüksiyon oldu.

Bir sonraki filmi. 1995 yılında çekilen Marble Ass , Sosyalist Avrupa'da eşcinsel ve trans seks işçilerini açık ve dürüst bir şekilde ele alan ender filmdi. Žilnik, bu gizli alt kültürü, hem duygusal hem de cinsel deneyimleriyle bodur olarak eve dönen tehlikeli askerlerle yakın temas yoluyla, bir gölge savaşı yardım çabasına dahil edilmiş olarak tasvir etti. Bazı yönlerden Marble Ass, Žilnik'in dürüstlük, cesaret ve politik dürüstlükle iletilen bağımsız, radikal bir hümanizm vizyonunun temel örneğidir. Film, Berlin Uluslararası Film Festivali'nde LGBT konularını öne çıkaran seçkin eserlere verilen en iyi film Teddy Ödülü'nü kazandı . Marble Ass, Žilnik'in uluslararası sahneye muzaffer dönüşüne damgasını vurdu ve kariyerini tanımlayan büyük başarılardan biri olmaya devam ediyor. Žilnik'in kendisinin de belirttiği gibi, 'Tanıtım, kendim adına konuşmalar vb. açısından Erken Çalışmalardan daha büyük bir başarıydı.'

1996'nın sonlarında Žilnik Belgrad'da milliyetçilik ve savaşa karşı büyük sivil protestolara katıldı ve 80 gün boyunca neler olup bittiğine dair ilk gönderi olarak bölgede dolaşan kısa belgeseli Esaretin Sarısını Fırlatmak'ı yaptı . protestolar. Bu on yıldaki son filmi, 1999'da çekilen Avrupa Kalesi'dir . Film, iş aramak için çökmüş sosyalist ekonomilerden Batı'ya kaçan bir grup Doğu Avrupalı'yı takip eder.

2000'ler

21. yüzyılın başlarında Žilnik, analog ve dijital video üzerinde özellikler yapmaya devam etti ve şimdi bakışlarını postsosyalist duruma, özellikle de turbo kapitalizmdeki işçilerin kaderine çevirdi. Bu yeni yüzyıldaki ilk göze çarpan çalışması, daha iyi bir yaşam arayışı içinde Almanya ve Sırbistan arasında hareket eden Kenedi adında bir Roman adam hakkında yaptığı bir film üçlemesiydi . Bu üçleme, 2003 yılında yapılan Kenedi Eve Dönüyor ; 2005 yapımı kısa metrajlı Kenedi, Lost and Found ; ve 2007 yapımı Kenedi Evleniyor . Dizi, Doğu Avrupa'da önemli bir yönetmen tarafından Romanların hayatlarının nadir, derin ve hassas bir şekilde işlenmesini temsil ediyor. Kenedi'de Žilnik, kendi versiyonlarını kameraya oynayan bireylerle dolu bir kariyerdeki en canlı kahramanı ve en çekici oyuncuyu buldu. Žilnik, fabrika işçilerinin protestolarının yakından incelenmesi ve bu uçucu toplumsal karışımdaki anarşistlerin konumu da dahil olmak üzere, Sırbistan'da çılgına dönen kapitalizmin büyük bir incelemesiyle Kenedi üçlemesini izledi. 2009'da yapılan The Old School of Capitalism adlı bu film, birkaç önemli kişi ve olay örgüsü üzerine daha düzenli bir şekilde samimi bir bakış açısına odaklanan Žilnik için iddialı bir ölçekte hikaye anlatımı yapıyor. Eski Kapitalizm Okulu, Žilnik'i Sırbistan'daki siyasi eylemin ön saflarına geri getirdi ve onun eşsiz bağımsız, meşgul hibrit kurgusal olmayan çalışmasında Avrupalı ​​meslektaşlarının ön saflarında olduğunu ortaya çıkardı.

2015'te Žilnik, kariyerinin son dönem başyapıtı olan Logbook_Serbistan özelliğini yaptı. Bu film, Orta Doğu ve Kuzey Afrika'dan Balkan koridoru boyunca Batı Avrupa'ya giden ve umutsuz bir barış ve refah arayışı içinde olan halkların kitlesel hareketini araştırdı. Konu, bu insani krizin zirvesinde pek çok Avrupalı ​​yönetmen tarafından ele alınmıştı, ancak çok azı Žilnik'in sunduğu özen, cömertlik, alçakgönüllülük ve ruha sahipti. Aktivist sinemanın çağdaş biçimleri için bir model ve yapabileceğinin en iyisiyle en kötüsüyle bir insanlık anıtıdır. Žilnik'in 2018'de Avusturya'da çektiği en son uzun metrajlı filmi The Most Beautiful Country in the World , modern göç üzerine yaptığı çalışmanın devamı niteliğinde ve bu kez bu yeni Avrupa vatandaşlarının tercih ettikleri destinasyonlara ulaştıklarında neler olduğuna bir göz atıyor. Bu en yeni çalışma, Žilnik'in hala kendini adamış, hâlâ meraklı ve 21. yüzyılda dünya vatandaşı olmanın ne anlama geldiği konusunda hâlâ endişeli olduğunu gösteriyor.

Retrospektifler

İşin Žilnik vücudu sayısız haraç ve retrospektiflerde görücüye edilmiştir 2000'li yılların başından bu yana: Diagonale Film Festivali'nde de Graz 2003 yılında, Avusturya, Huesca Film Festivali İspanya'da 2003 yılında, Arsenal Berlin'de 2010 yılında Almanya, Selanik Film Festivali de Yunanistan 2012 yılında ve CINUSP de Sao Paolo içinde Brasil Daha yakın 2014 yılında, öne Žilnik geri getirdi ve sinefil yeni nesil tanıştırdı o büyük uluslararası tanıtım oldu Doclisboa içinde Portekiz'de 2015 yılında bu yakın komple kariyer geçmişi olan Žilnik'in tüm çalışmasını sunmak ve onu Avrupa belgesel yönetmenlerinin manzarası ve kurgusal olmayan sinema tarihi içinde bağlamsallaştırmak için en titiz girişim. 2017 yılında Žilnik gitti ABD'de yaptığı çalışmaların başlıca sunumlar için Anthology Film Archives içinde New York'ta ve en Harvard Film Arşivi yılında ilk önemli yalnız şovlardı Kuzey Amerika'da . Ayrıca 2017 yılında Žilnik bir kariyer retrospektifi verildi Mar del Plata Uluslararası Film Festivali'nde de Arjantin ve 2018 yılında döndüğünü aşağıdaki Güney Amerika'da düzenlediği retrospektif için Cinemateca Arjantin . 2019 yılında Žilnik de önemli bir kariyeri retrospektifi verildi Centre Pompidou içinde Paris , yeni bir iş için bir komisyon dahil. 2019 sonuna doğru Žilnik ayrıca bir geç kariyer anketi verildi Yakın Çekim Film Merkezi içinde Londra .

21. yüzyılın ilerleyen yıllarında Žilnik, uluslararası sergilerde ve bienallerde düzenli olarak yer alan filmleri ve videoları ile görsel sanatlar dünyasında yeni bir beğeni kazandı. Žilnik de önemli bir kariyeri retrospektifi verildiğinde bu yeni faaliyetin zirve oldu Medya Sanatı Edith-Russ-Haus in Oldenburg , Almanya. Želimir Žilnik, Gölge Vatandaşlar başlıklı bu sergi, 2018 yılında küratöryel kolektif WHW tarafından düzenlendi ve aynı zamanda Žilnik'in kariyeri boyunca kendi kendini incelemesi olan İnsanlar Arasında: Yaşam ve Oyunculuk başlıklı yeni bir çalışma için bir komisyon da içeriyordu . aktörlerin ve diğer işbirlikçilerin hatıraları. Oldenburg sonra gitti gösterisini çalıştırmak Zagreb , Hırvatistan at Galeri Nova . 2019'da, Žilnik üzerine eski ve yeni eleştirel yazıları bir araya getiren serginin aynı başlığı altında çift dilli Almanca/İngilizce baskıda bir monografi yayınlandı.

Filmografi

Seçilmiş kısa ve orta uzunlukta filmler

Seçilmiş uzun metrajlı filmler

Referanslar

Dış bağlantılar